Кровавое царствие Slayer - [70]

Пол Бостаф: ""Divine Intervention"… был хорошим альбомом в плане ударных, но этот альбом можно было бы смикшировать и получше. Гитары недостаточно громкие и то, как проходила сама запись… нам пришлось переехать в другую студию на половине записи ударных. Мы были в студии с парнем, который продюсировал пластинки Тома Петти. Он никогда не работал с металлом. Он был классным инженером, но никогда прежде не работал с метал-командами, и в середине записи у нас появился новый продюсер, Тоби Райт, чтобы завершить запись".

Не меньше шести инженеров и помощников инженера (Дейв Блок, Джим Шампейн, Джим Скотт, Джефф Шиан, Тоби Райт и Брайан Поллак) указано в буклете "Divine", причем так до сих пор и непонятно, кто же все-таки был продюсером альбома. В качестве исполнительного продюсера указан Рик Рубин, а сами Slayer указаны коллективно в качестве продюсеров, а сопродюсером числится Райт. Так кто же за что отвечал? Зная манеру Рика Рубина, вероятно, он не вмешивался в процесс записи звука, так что, возможно, это была совместная работа Райта и музыкантов группы Slayer. Хотя с другой стороны, Кинг как-то сказал: "Я просто сказал "твою мать, микс просто отвратительный!". Я не думаю, что мы что-нибудь из этого сделали сами, мы просто вписали туда свое имя. "Сопродюсировали" означает, что мы были там. "Рик Рубин — продюсер" означает, что он изредка совал свой нос в процесс записи". Пол Бостаф: "Та пластинка никогда не обладала последовательностью, однако многие фанаты все равно любят ее".

Это было преуменьшением, поскольку большая часть аудитории группы оценила альбом довольно высоко. "Divine Intervention" дебютировал в хит-параде США на восьмом месте, что является самой высокой позицией Slayer на сегодняшний день. В первую неделю продаж было продано более 93,000 копий, и альбом стали постоянно крутить на метал радио. А это и подавно удивительно, принимая во внимание тот факт, что 1994 год был годом, когда ню-метал — современный хэви-метал, смешанный с хип-хоп элементами и откровенными, убитыми беспокойством текстами песен — начинал заявлять о себе во всеуслышание. Изначально данный феномен приписывали к квинтету Korn из города Бейкерсфилд, штат Калифорния (чей одноименный дебютный альбом олицетворял собой целый жанр), новый вирус ню-метал моментально распространился и отправился завоевывать метал-сцену в начале 2000-х годов.

Едва пересекаясь с гранжем — который начал постепенно сбавлять обороты, когда фронтмен группы Nirvana Курт Кобейн покончил жизнь самоубийством в апреле того же года — ню-метал заставил множество старых команд выглядеть старомодными. Классические трэш метал-формации вроде Dark Angel и Death Angel испытывали трудности, поскольку их аудитория заметно сократилась, продажи альбомов упали, и малая посещаемость на их концертах означала то, что им нужно было либо менять свой стиль (рискуя тем самым выглядеть как люди, гоняющиеся за модой) или же развалиться. Лишь такие крупные и наиболее и целеустремленные команды, как Slayer смогли пережить эти трудные времена.

Бобби Элсуорт из группы Overkill имеет определенный взгляд на гранж и волну ню-металла — и ему как никому эти события должны быть хорошо известны, поскольку он сам неоднократно находился на волосок от развала своей собственной группы. "Появился гранж и сместил кучу групп, которые здесь были, сцена процветала, но мы смотрели на все это как на возможность. Я сказал "как бы то ни было, давайте гастролировать" — и следующее, что я знаю — это 1993 год, и я даю больше концертов, чем давал в 89 году. Перемена необходима, чтобы очистить сцену. Что случается с каждой сценой — это то, что в жанре и поджанре полно групп, а затем наступает перенасыщение групп. Звукозаписывающие компании виноваты в этом, потому что хотят быть успешными. В наше же время было столько команд, которые пришли и хотели быть Def Leppard, что сцене требовалась чистка".

Необходимо отметить, что ничего из этого не применимо к сцене экстремального метала или его аудитории слушателей. Дэт-метал сцена и блэк-метал сцена всегда были в андерграунде, и как таковые они никак не страдали от музыкальных трендов, которые произошли в стадионном масштабе. Никто еще не заработал миллион долларов, играя в дэт-метал группе, так что и теперь они этого и не ожидали сделать — за известным исключением в лице лидеров флоридской волны дэт-метала группы Morbid Angel, которые быстро подписали контракт с дочерней компанией Sony Giant, когда предполагалось, что данный жанр станет следующим прорывом в мире музыки. Самой собой, этого не случилось, и Morbid Angel перезаключили контракт со своей бывшей компанией Earache.

Из изначальных ровесников Slayer, Megadeth и Anthrax попробовали состязаться с Iron Maiden на традиционной метал-сцене (которая сама находилась под угрозой в лице Korn и тысяч ню-метал команд, которые последовали за ними), но жалко провалились, взяв уклон в сторону коммерции, которая заставила их выполнить неловкое возвращение к стилистике в поздние годы.

Slayer никогда этого не делали, потому что в этом не было необходимости. Действуя заодно — или правильнее будет сказать "вновь начав действовать заодно" — с помощью "Divine Intervention" на экстремальной сцене, на которую они в большей степени сами и повлияли, было, таким образом, движение в плане звука со стороны Slayer. Они доказали, что их главные ценности остались непоколебимы; это гарантировало им хорошую аудиторию слушателей и аудиторию на концертах; это показало то, что они обладали честностью; и это дало надежду легионам команд экстремального метала, которые нуждались в убедительном лидере.