Кризис общества-кризис искусства. Музыкальный "авангард" и поп-музыка в системе буржуазной идеологии - [67]

_102. Ibid.

_{103. Цит. по: Schmalzriedt S. Op. cit., S. 23..}

_{104. См.: Trojahn M. Formbegriff und Zeitgestalt in der «Neuen Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 88.}

_{105. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 61.}

_{106. Цит. по: Frobenius W. Die «Neue Einfachheit» und derburgerliche Schonheitsbegriff. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 50–51.}

_{107. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 57, 56.}

_{108. Rihm W. Der geschokte Komponist. — In: Fereinkurse’ 78. Mainz, 1978, S. 42.}

_{109. Цит. по: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 43.}

_{110. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 51.}

_{111. Цит. по: Reimer Е. Komponist und Publikum: Historische Reflexionen zur «Neuen Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 45.}

_{112. Schmalzriedt S. Op. cit., S. 21.}

_{113. Wimberger G. Zur Situation-Betrachtung eines komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 97,98.}

_{114. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 54, 55, 57.}

_{115. См.: Kelkel М. Meditationsmusik gestern und heute. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 167.}

_{116. Kelkel M. Op. cit., S. 167, 168.}

_{117. Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Г. Указ. соч., с. 109.}

_{118. Kupkovil L. Die Rolle der Tonalitat im zeitgenossischen und zeitgemaBen Komponieren. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 93.}

_{119. Kolleritsch O. Zur Wertbesetzung des Begriffs «Neue Einfachheit». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 12.}

_{120. См.: Kupkovil L. Op. cit., S. 12.}

_{121. Цит. по: Frobenius W. Op. cit., S. 51.}

_{122. См.: Лейбин. В. М. «Модели мира» и образ человека: Критический анализ идей Римского клуба. М., 1982, с. 106.}

_{123. Kupkovil L. Op. cit., S. 92, 93.}

_{124. Цит. по: Frobenius W. Op. cit., S. 51.}

_{125. Trojahn M. Op. cit., S. 84.}

_{126. Мельвиль А. Ю. Указ. соч., с. 57.}

_{127. Kelkel M. Op. cit., S. 168–169.}

_{128. Цит. по: Мельвиль А. Ю. Указ. соч., с. 71.}

_{129. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 73.}

_{130. Цит. по: Мельвиль А. Ю., Разлогов К. Э. Указ. соч., с. 190.}

_{131. Цит. по: Эльм Л. Указ. соч., с. 55.}

_{132. См.: Гранов В. Д., Гуревич П. С., Семченко А. Т. Указ. соч., с. 73.}

_{133. Цит. по: Kolleritsch О. Op. cit., S. 10.}

_{134. Rihm W. Die Klassifizierung der «Neuen Einfachheit» ausder Sicht des Komponisten. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, s. 81.}

_{135. Цит. по: Мельвиль А. Ю., Указ. соч., с. 70.}

_{136. Rihm W. «Neue Einfachheit»: Ausund Einfalle. — Hi Fi Stereophonic, 1977, H. 4, S. 420.}

_{137. Schweinitz W. von. Standort. — Neue Zeitschrift fur Musik,}

_{1979, № 1, S. 19.}

_{138. Stockhausen K. Texte, Bd. 4. Koln, 1978, S; 208.}

_{139. Цит. по: Heister H. W. Sachgasse oder Ausweg aus dem Elfenbeinturm? Zur musikalischen Sprache in Wolfgang Rihms «Jakob Lenz». — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 119.}

_{К ГЛАВЕ 2}

_{1. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 24, с. 405.}

_{2. Frobenius W. Die «Neuen Einfachheit in der Musik. Wien — Graz, 1981, S. 53–54, 57.}

_{3. Stoianova I. Die «Neue Einfachheit» in der heutigen Praxis, repetitive Musik, Klangenvironments und Multimedia-Produktionsprozesse. — In: Zur «Neuen Einfachheit»…, S. 146.}

_{4. Cм.: Lissa Z. Musikalische GeschichtsbewuBtsein: Segen oder Fluch? — In: Zwischen Tradition und Fortschritt: Ober das musikalische GeschichtsbewuBtsein. Mainz, 1973, S. 19.}

_{5. Cм.: Borris S. Kulturgut Musik als Massenware. Wiesbaden, 1978, S. 109.}

_{6. Плеханов Г. В. Искусство и литература. М., 1948, с. 236.}

_{7. Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе: 1970-е гг. М., 1982, с. 3–4.}

_{8. См.: Apollonio U., р. 86.}

_{9. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971, с. 318–319.}

_{10. См.: Besseler Н. Das musikalische Horen der Neuzeit. Berlin, 1959, S. 75.}

_{11. См.: Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965, с. 21–33.}

_{12. Besseler Н. Op. cit., S. 74.}

_{13. Kirchmeyer H., Schmidt H. W. Aufbruch der Jungen Musik. Koln, 1970, S. 150.}

_{14. Цит. по: Kirchmeyer Н., Schmigt Н. W. Op. cit., S. 127—}

_{15. Borris S. Op. cit., S. 15.}

_{16. Цит. по: Apollonio U., p. 85, 87.}

_{17. Borris S. Op. cit., S. 16.}

_{18. Цит. по: Mayer-Rosa E. Musik und Technik: Vom Futurismusbis zur Elektronik. — Beitrage zur Schulmusik, 1974, № 27, S. 20.}

_{19. См.: Borris S. Op. cit., S. 16.}

_{20. Cм.: Borris S. Op. cit., S. 21.}

_{21. Цит. по: Pauli H. I. Fur Wen Komponieren Sie eigentlich? Frankfurt/M., 1971, S. 118.}

_{22. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 183.}

_{23. Цит. по: Borris S. Op. cit., S. 107.}

_{24. Borris S. Op. cit., S. 106–107.}

_{25. The New Grove’s Dictionary of Musik and Musicians, Vol. 1. London, 1980, p. 131.}

_{26. Borris S. Op. cit., S. 106.}

_{27. John Cage: Werkverzeichnis. N. Y. — Frankfurt/M, 1962, S. 57.}

_{28. Kesting M. Happening: Analyse einen Symptoms. — Melos, 1969, № 7/8, S. 307.}

_{29. Маркс К., Энгельс Ф. Собр. соч., т. 3, с. 2.}

_{30. Лаптев И. Д. Экологические проблемы. М., 1982, с. 94.}

_{31. Маркс К., Энгельс Ф., Соч., т. 1, с. 415.}

_{32. Там же.}

_{33. См.: Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 23, с. 188–189.}

_{34. См.: Роднянская И. Художественный образ. — Философская энциклопедия, т. V. М., 1970, с. 453.}

_{35. Там же, с. 454.}

_{36. См.: Асафьев Б. В. О балете. Л., 1974, с. 23–24.}

_{37. Роднянская И. Указ. соч., с. 454.}

_{38. Цит. по: Stoianova I. Op. cit., S. 151.}

_39. Ibid.

_{40. Цит. пo: Stoianova I.}