Креативщик - [10]
Ну, думаю, наша дура сейчас справит нужду, а потом вылезет наружу и пойдет себе дальше. С нее станется. Но я девушку недооценил. Мозгов у нее, может, было немного, но чутье фантастическое. Гляжу, снимает с пояса фонарик, начинает исследовать пещеру. Я позабыл всю свою неприязнь. Шепчу: «Давай, давай! Ищи! Горячо!» Победа совсем близко. Азарт бешеный! Не в призовой сумме даже дело. Хотя и в ней, конечно, тоже».
«И чего, нашла?! И вы на вашу долю у нас квартиру купили, да? Здорово!»
Креативщик протянул руку и, невзирая на темноту, очень точно щелкнул девочку по лбу.
«Не перебивай! «Квартиру купили». Это, по-твоему, кошмар? Нет, деточка. К кошмару мы еще только подбираемся… Я на секунду отвлекся от мониторов. Вдруг — жуткий вопль. Олеся, совершенно по-детски, безо всякой ненормативной лексики, орет: «Мамочка! Что это?!»
Луч ее фонарика светит куда-то вниз, прыгает.
Там на земле лежит страшное. Человеческие останки. Я как увидел пустые глазницы, ощеренные зубы — сам содрогнулся.
А вокруг хохот. Вся съемочная группа ржет — пополам складывается.
Видеоинженер мне со смехом объясняет, что у них там по сценарию лежит скелет, который в левой руке держит отрубленную правую.
Олеся тоже сообразила, что к чему. Не такая уж, выходит, дура.
— Козлы! — говорит. — Ничего я не испугалась! — И дальше соображает. — Ага! Раз трупак подложили, значит, тут где-то! Йес! Я круче всех!
И давай во все стороны фонариком светить.
Вдруг режиссер говорит:
— Ребята, чего-то я не понял. Девчонка находится в правой части пещеры, так? А скелет бутафорский должен быть слева, возле каменных глыб. — Зовет помощника, который киноновеллу снимал. — Стас! Вы что, перепутали? Не туда Семенчука положили?
Помощник ему:
— Ничего мы не перепутали. Сам клал.
Он, между прочим, один из всех не смеялся.
— И вообще, — говорит, — это не наш скелет. Наш чистый, одни кости, а это какой-то труп обглоданный. Восемь дней назад, когда мы заканчивали аппаратуру устанавливать, не было в правой половине ничего такого…
Стало у нас в аппаратной тихо.
И тут кто-то ахнул:
— Глядите, там еще человек!
Точно! За силуэтом Олеси вдруг возникает голубоватая тень. Полусогнутая, крадущаяся.
Все сгрудились у монитора.
— Кто это? Там никого не может быть!
Места вокруг действительно глухие. До ближайшего поселка 200 километров. Режиссер шипит:
— Камеру на фокус! Ближе, ближе!
Дают второго человека, максимально крупный план. Лица не разглядеть, но видно, что мужчина. Волосы ежиком, вместо глаз два мерцающих пятна. Это обычный эффект инфракрасной съемки, но впечатление — мороз по коже.
— Что это у него? Опусти!
Мужчина в чем-то темном, но слева на груди белый прямоугольник. И там какие-то буквы и цифры.
Я, как дурак, спрашиваю:
— Это у него лейбл?
А режиссер хвать ассистента за грудки.
— Звони по спутнику в область! Управление внутренних дел мне! Живо!
Тот:
— Я номер не знаю.
— Узнай!
Он один из нас из всех не растерялся. Режиссер есть режиссер.
Связался с хромым оператором, пока ассистент дозванивался. Давай, говорит, Коля, хромай обратно к утесам. Ты ближе всех. Объяснил, в чем дело и как найти пещеру.
— Внутрь не лезь. Оставайся снаружи и ори погромче, зови ее!
Еще отправил группу из шести человек, через тайгу, по короткому маршруту.
Я в это время следил за тем, что происходит в пещере. Олеся бродит по ней туда-сюда. Тень притаилась в углу, смотрит. Одна из камер все время направлена на неизвестного. Видно, как он рукавом вытирает нос. Иногда немного перемещается. И все время поворачивается вслед за лучом фонаря.
Слышу, как режиссер начинает разговаривать с дежурным милиционером.
От первого же вопроса у меня мурашки по коже.
— У вас в розыске беглые зеки есть?
Ему отвечают, что нет. Он немного успокоился, потом спрашивает: а по соседним областям?
— Хорошо, — говорит. — Жду.
Через пару минут выясняется, что из лагеря особого режима в соседней области еще месяц назад совершили побег двое заключенных. Один особо опасный, другой — молодой парнишка, сидящий за убийство, но не рецидивист, а так называемый «первоходный».
Правда, дежурный сказал, что это не могут быть они. 400 километров по глухой тайге без продуктов, без снаряжения они бы не прошли. Наверняка сгинули где-нибудь. С голода подохли.
Режиссер дальше его слушать не стал, отключился.
Смотрит на нас, белый весь. Никогда его таким не видел. Коротко передал разговор с дежурным.
— Почему вы не рассказали ему про труп? — спрашиваю.
— Некогда. И так ясно. Особо опасный парнишку в качестве «коровы» с собой взял».
Девочка прервала рассказ вопросом:
«Как это?»
«Есть в уголовном мире такая страшная традиция. Какой-нибудь, как теперь говорят, отморозок затевает побег из далекой таежной зоны и зовет с собой глупенького, наивного напарника. Главное при побеге — затаиться и переждать в схроне, пока у преследователей пыл не утихнет. На это может уйти несколько недель. Когда кончается еда, уголовник убивает «корову» и питается ее мясом».
«Жесть!»
«Да, поверить в такое было трудно. Мы все зашумели, стали перебивать друг друга. Кто соглашается, кто сомневается. Навели камеру на то место, где Олеся нашла труп. Теперь видим отчетливо: голое тело, с которого срезаны все мясистые части. Меня чуть не вырвало… Ты меня слушаешь?»
Этот роман, одновременно страшный и смешной, пробует дать ответ на вопрос, который все хотят, но боятся задать: что ожидает человека после смерти?Перед вами почти энциклопедическое исследование всех основных гипотез, как канонически-конфессиональных, так и нерелигиозных, о том, как устроен Загробный Мир. Похоже, что Анна Борисова уже побывала «там» на экскурсии и хочет поделиться с нами своими впечатлениями…
Роман «VREMENA GODA» написан эклектично в духе утонченного английского постмодерна Джеймса Джойса и изящно концептуального стиля романиста Джона Фаулза. Можно даже сказать, что он вобрал в себя все те богатства жанра, которые мастерски культивировали психолог и богоискатель Достоевский и блестящий романист-мистификатор Франц Кафка. А главное – книга написана с душой и от души, поэтому читать ее безумно приятно и эмоционально полезно.Это роман о «жизнецвете» – внутренней силе и разуме, которые живут в человеке, помогают быть счастливым до конца дней.
Юрий Мамлеев — родоначальник жанра метафизического реализма, основатель литературно-философской школы. Сверхзадача метафизика — раскрытие внутренних бездн, которые таятся в душе человека. Самое афористичное определение прозы Мамлеева — Литература конца света. Жизнь довольно кошмарна: она коротка… Настоящая литература обладает эффектом катарсиса, который безусловен в прозе Юрия Мамлеева, ее исход — таинственное очищение, даже если жизнь описана в ней как грязь. Главная цель писателя — сохранить или разбудить духовное начало в человеке, осознав существование великой метафизической тайны Бытия. В 4-й том Собрания сочинений включены романы «После конца», «Вселенские истории», рассказы ХХI века.
Юрий Мамлеев — родоначальник жанра метафизического реализма, основатель литературно-философской школы. Сверхзадача метафизика — раскрытие внутренних бездн, которые таятся в душе человека. Самое афористичное определение прозы Мамлеева — Литература конца света. Жизнь довольно кошмарна: она коротка… Настоящая литература обладает эффектом катарсиса — который безусловен в прозе Юрия Мамлеева — ее исход таинственное очищение, даже если жизнь описана в ней как грязь. Главная цель писателя — сохранить или разбудить духовное начало в человеке, осознав существование великой метафизической тайны Бытия. В 3-й том Собрания сочинений включены романы «Крылья ужаса», «Мир и хохот», а также циклы рассказов.
«Я стиснул руки, стараясь удержать рвущееся прочь сознание. Кто-то сильный и решительный выбирался, выламывался из меня, как зверь из кустов. Я должен стать собой. Эта гигантская змея — мое настоящее тело. Чего же я медлю?! Радужное оперение дракона слепило меня. Я выкинул вперед когтистую лапу — и с грохотом рухнул, увлекая за собой столик и дорогой фарфор».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Конспирологический детективный роман про хороших людей в скверной ситуации с элементами сюрреализма, дарк фэнтези и неонуара.
Историческая фантасмагория Эдуарда Дворкина отсылает читателя в причудливо трансформированную действительность предреволюционной России. В этой действительности Владимиру Ленину не удается возглавить революционное движение, поскольку его устраняет более молодой и решительный конкурент. На фоне этой коллизии гений от музыки Скрябин то и дело попадает в опасные ситуации, из которых его неизменно вытаскивает верный друг и великий мыслитель Плеханов — личность, сильная не только духом, но и телом.