Кока-гола компани - [45]
Типтоп, уж было поверивший, что совещание так и завершится без единого намека на эпизод на съемках КОКА-ГОЛА КАМПАНИ, опускает глаза.
Типтоп: Ээ, нуу… наверное, так… но я ничего не знаю ни про отца Спидо, ни вообще.
Папа Ханс: Да уж, конечно нет… мы, очевидно, все невинны, вся кодла. И еще, Спидо, мне кажется, ты должен позвонить отцу и сказать, что нам его выступления как-то совсем не в струю. Не особенно-то на пользу ЕБУНТу, я повторяю, не особенно на пользу, чтобы он шлялся здесь взад-вперед во время наших совещаний. Усек, Спидо?
Спидо: …нн… что? …угу, даа…
Папа Ханс: Ладно. Тогда предлагаю совещание считать закрытым.
Настроение у всех подавленное. Лицо папы Ханса выражает глубокую озабоченность. Каско обменивается несколькими словами с ним и с Соней, Соня говорит «мальчик мой» и похлопывает его по щеке. Затем он присоединяется к Типтопу и Мома-Айше, которые направляются в сторону центра. Симпелю с Лонилем по пути с Нафунилем, и они уходят вместе с ним. Спидо так нажрался, что с ним идти не жаждет никто, кроме Лониля, но Лонилю приходится как миленькому отправиться вместе с Симпелем («Лониль, мы уходим, ЛОНИЛЬ! ИДЕМ! Еще увидишься со своим Спидо. Да идем же! Хватит целовать Спидо, Лониль, я больше не намерен ждать», и т. д.). В квартире Соня поправляет ковер и стулья, в беспорядке стоящие по всей гостиной. Папа Ханс ложится отдохнуть. Отметины фломастером на ножках рояля незаметны, поскольку рояль черный. В худшем случае кое-где внизу можно разглядеть, что в некоторых местах лак блестит не так. Менее неприглядных следов вандализма нельзя и желать, если в гостях побывал Лониль.
ЭЙФОРИУМ
(Попозже тем же вечером; с точки зрения Каско)
Я жую жвачку, музыка хорошая, я жую жвачку, ну просто бля до чего хорошая музыка, классная баба, еще одна, и еще, здесь три стоящих бабы, и еще та, с которой танцует Типтоп, она из порно, Типтоп всегда выбирает баб из порно, Мома-Айша просто прелесть, Симпель ни хрена не понимает, какое сокровище ему досталось, ну и брюки у нее, ё-моё, в жизни не видел таких тесных, ну Мома-Айша и сильна трясти попой, по-африкански, я жую, попа Мома-Айши трясется на танцполе, я не в состоянии отвести глаз от ее попы, когда она вот так ею трясет, да другие здесь и не умеют так, она трясет своей попой перед писькой одного из парней на танцполе, ах ты черт, Мома-Айша общается попой, Мома-Айша разговаривает при помощи задницы, ей-богу, если на меня посмотреть, я будто изваян в камне, в зеркало если посмотреть, то я, черт меня дери, будто всегда здесь стоял, от этого взгляда не скроешься, хрен, шмыгаю снег на крышке унитаза, слышу, как в соседней кабинке заправляет трубу Типтоп, мой костюм на вид будто стальной, я танцую позади красивой задницы, задница хочет меня, никакого сомнения, я ухватываюсь за нее, и она подтягивается ко мне, теперь мои бедра управляют движениями незнакомой попы, вперед — назад, из стороны в сторону, при этом мои бедра обращаются к этой попе, рассказывают, какие движения она должна выполнить, и попа слушается, я пью спиртное, Типтоп чего-то много мне говорит, я ужасно люблю Типтопа, я хлопаю его по плечу, он говорит массу забавных вещей, Типтоп чертовски клево выглядит, глаза немного диковатые, ну и черт с ним. Мома-Айша все трясет попой, она вот точь-в-точь негритянка из музыкального видео, точно, такая и есть, черт меня раздери, Мома-Айша просто классная, я выхожу на танцпол и подсовываюсь к ней своим членом, пусть перед ним трясет попой, когда она видит, что это я, она улыбается мне, трется своей попой вверх-вниз по моей ширинке, мы стоим с Типтопом и пьем спиртное, мы подзаряжаемся каждый в своей кабинке, музыка, черт меня раздери, еще лучше чем раньше, я танцую позади новой попы, Типтоп танцует впереди, попа еще лучше на этот раз, я смотрю на попу и жую в ритм с музыкой, но в два раза быстрее, музыка до хрена громкая, я ощущаю ее в ляжках и в паху, попа здорово крепко прижимается к моему члену и трется об него, попа нацелилась на меня, никакого сомнения, владелица попы наклоняется вперед, Типтоп наподдает бедрами в сторону ее лица, он смотрит на меня, я улыбаюсь, Типтоп улыбается, это карибская вечеринка, я разговариваю с кем-то, кого не знаю, как зовут, я стучу своим стаканом по стойке и мне наливают еще, передо мной стоит Мома-Айша, ее сиськи вспотели и я кладу палец в щелку между сиськами, она склоняет голову на грудь и засасывает мой палец в рот, до самого конца, я вытаскиваю его и оттягиваю вырез ее платья, заглядываю в него, у нее пот на животе, она прижимается ко мне и я засовываю язык глубоко в ее рот, она сосет мой язык, я обвиваю ее рукой и залезаю сзади ей между ног, я разговариваю с Типтопом, он кричит что-то о том, что совещание прошло клево, я киваю и улыбаюсь ему, я допиваю свой напиток и жую кусочек льда, мы с Типтопом говорим друг другу забавные вещи, я вижу, что Типтоп тоже жует, я вижу пару шлюх в тесных платьях на танцполе, зубы у Типтопа белые как мел, челюсти так и ходят, Мома-Айша снова подходит к нам и заказывает напиток, она укладывает попу прямо в пах Типтопу, Типтоп водит пальцем вверх-вниз по щели между ее ягодицами, я разговариваю с бабой, у которой большие сиськи, она потеет и хочет меня, никакого сомнения, я разговариваю с мужиком, которого не знаю, он говорит медленнее, чем я и т. д.
«Ресторан „Хиллс“» прежде всего очень изящный, неожиданный, глубокий и тонкий роман о разрушении вековых структур. Главный герой служит официантом в легендарном старинном ресторане в центре Осло, очень этим гордится и старается во всем следовать полуторавековым традициям. У него дар все видеть, слышать и анализировать. За стенами ресторана прошла одна мировая война, затем вторая, почти никак не изменив уклад заведения, описанный в романе виртуозно, со всеми запоминающимися подробностями. Изо дня в день наблюдая за гостями, герой невольно втягивается в непростые отношения между ними. Матиас Фалдбаккен не просто мастер стиля, он владеет всем комедийным регистром, от фарса до мягкой иронии, умеет все довести до абсурда, а его талант наблюдателя, умение любоваться деталями создают очень странную атмосферу романа: стабильность и постоянство оказываются не менее хрупкими, чем манкирование правилами.
События, описанные в повестях «Новомир» и «Звезда моя, вечерница», происходят в сёлах Южного Урала (Оренбуржья) в конце перестройки и начале пресловутых «реформ». Главный персонаж повести «Новомир» — пенсионер, всю жизнь проработавший механизатором, доживающий свой век в полузаброшенной нынешней деревне, но сумевший, несмотря ни на что, сохранить в себе то человеческое, что напрочь утрачено так называемыми новыми русскими. Героиня повести «Звезда моя, вечерница» встречает наконец того единственного, кого не теряла надежды найти, — свою любовь, опору, соратника по жизни, и это во времена очередной русской смуты, обрушения всего, чем жили и на что так надеялись… Новая книга известного российского прозаика, лауреата премий имени И.А. Бунина, Александра Невского, Д.Н. Мамина-Сибиряка и многих других.
Две женщины — наша современница студентка и советская поэтесса, их судьбы пересекаются, скрещиваться и в них, как в зеркале отражается эпоха…
Жизнь в театре и после него — в заметках, притчах и стихах. С юмором и без оного, с лирикой и почти физикой, но без всякого сожаления!
От автора… В русской литературе уже были «Записки юного врача» и «Записки врача». Это – «Записки поюзанного врача», сумевшего пережить стадии карьеры «Ничего не знаю, ничего не умею» и «Все знаю, все умею» и дожившего-таки до стадии «Что-то знаю, что-то умею и что?»…
У Славика из пригородного лесхоза появляется щенок-найдёныш. Подросток всей душой отдаётся воспитанию Жульки, не подозревая, что в её жилах течёт кровь древнейших боевых псов. Беда, в которую попадает Славик, показывает, что Жулька унаследовала лучшие гены предков: рискуя жизнью, собака беззаветно бросается на защиту друга. Но будет ли Славик с прежней любовью относиться к своей спасительнице, видя, что после страшного боя Жулька стала инвалидом?
История подростка Ромы, который ходит в обычную школу, живет, кажется, обычной жизнью: прогуливает уроки, забирает младшую сестренку из детского сада, влюбляется в новенькую одноклассницу… Однако у Ромы есть свои большие секреты, о которых никто не должен знать.