Книга о художниках - [114]

Это суждение находит себе сильную опору в искусных произведениях превосходного пейзажиста Гиллиса ван Конинксло из Антверпена, который и по отцу, и по матери был прирожденным художником. Он родился в Антверпене 24 января 1544 года. Родители его были родом из Брюсселя. Живописи он начал учиться у Питера, сына старого Питера ван Алста, отчасти вследствие родственных отношений, ибо жена старого Питера была сестрой матери Конинксло. Затем он перешел к другому мастеру, Ленарту Кросу[363], который писал фигуры и пейзажи как водяными, так и масляными красками. После того он жил у Гиллиса Мостарта, где платил за свое содержание и работал за свой счет. Затем он отправился во Францию, посетил там Париж, Орлеан и другие города и намеревался поехать в Италию, но так как ему было сделано предложение вступить в брак, то он вернулся в Антверпен и здесь женился.

В Антверпене он прожил все смутное время, вплоть до самой осады города, когда уехал в Зеландию с намерением переправиться во Францию и продать оставшееся там свое имущество. Однако он остался в Зеландии, а позднее уехал с семьей из Нидерландов во Франкенталь, в Германии, где прожил десять лет. Отсюда он переселился в Амстердам, где живет и поныне.

Пока Конинксло жил в Антверпене, он написал много прекрасных произведений, и между прочим большую картину для короля Испании. Сверх того, он написал для загородного дома господина Йонгеяинка картину в шестнадцать футов длины; но прежде, нежели она была окончена, Йонгелинк умер, и картина была продана на аукционе адвокату Якобу Роландсу, который и велел ее закончить. Это был великолепный пейзаж. Он много также работал для скупщиков, которые всюду распространяли его произведения. Во Франкентале он писал картины и для скупщиков, и для высокопоставленных особ и несколько картин для императора[364].

Очень хорошая большая картина Конинксло находится у господина Авраама де Мареца в Амстердаме. Там же у Яна Икета есть великолепная большая его картина на полотне, представляющая удивительной красоты и замечательной композиции пейзаж, с роскошными деревьями, далью и передним планом, в котором фигуры были написаны Мартином ван Клеве.

Затем, в Нордене у господина Бургмана Класа есть его прекрасный пейзаж на полотне, с маленькими фигурами людей и зверей, написанными также Мартином ван Клеве.

У Корнелиса Монинкса в Мидделбурге, в Зеландии, есть превосходно написанный им на деревянной доске пейзаж, который помещен над камином в самой лучшей и красивой комнате. У Мельхиора Вейнтгиса тоже есть его большой холст и две овальные картины. Герман Пилгрим и Хендрик ван Ос в Амстердаме и еще многие любители в других городах и странах вполне справедливо высоко чтут его произведения. Вообще, чтобы кратко изложить свое мнение об его искусных произведениях, я должен сказать, что в наше время нет лучшего пейзажиста и что его манера начинает приобретать в Голландии очень многих последователей, а деревья, которые здесь от природы несколько суховаты, благодаря его искусству писать стали очень хорошо и пышно расти, хотя некоторые из тех, кто их сажает, только нехотя мирятся с этим.

Примечания

Гиллис ван Конинксло (1544, Антверпен — 1607, Амстердам) — представитель семьи художников, работавших в Южных Нидерландах с XV в., один из видных пейзажистов второй половины XVI — начала XVII в. В 1570–1585 гг. работал в Антверпене. Будучи кальвинистом, покинул город после взятия его войсками Алессандро Фарнезе. Жил некоторое время в Зеландии. В 1587–1595 гг. работал во Франкентале (Германия), где тогда образовалась колония нидерландских художников-протестантов (так называемая франкентальская школа). Последние годы жизни Гиллис ван Конинксло провел в Амстердаме. Он был одним из тех, кто решительно отказался от традиционной формулы «мирового» ландшафта, отдавая предпочтение лесным мотивам и изображая в основном замкнутые пространства. Его пейзажи, иногда довольно крупного размера, оживлены фигурами библейских и мифологических персонажей, которые исполнялись обычно другими живописцами. До нас дошел ряд живописных работ мастера: «Пейзаж со сценой суда Мидаса» (1588, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Лесной пейзаж» (Вадуц, Галерея Лихтенштейн); «Лесной пейзаж с Товией и ангелом» (Мангейм, Городской музей); «Пейзаж со сценой из мифа о Латоне и ликийских крестьянах» (Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Пейзаж» (Страсбург, Музей изящных искусств); «Лесной пейзаж» (Вена, Художественноисторический музей); «Лесной пейзаж с оленем» (1600, Грац, Музей Иоаннеум); «Лесной пейзаж с охотниками» (1605, Шпейер, Исторический музей Пфальца).

Жизнеописание Бартоломеуса Спрангера (Bartholomeus Sprangher), знаменитого антверпенского Живописца

Так как природа иногда, хотя и редко, по особой благости небес, наделяет некоторых людей столь высокими дарованиями и творческими силами, что они создают в нашем искусстве необыкновенно привлекательные и удовлетворяющие всяким вкусам произведения как бы без всякого труда, в то время как другие трудятся, портят свои глаза и все-таки ничего, кроме уродливых и плохих творений, не производят, то из этого мы ясно видим, что царство живописи бывает уделом только того, кто от природы родится как его наследник. Примером этого легко может служить знаменитый и искусный антверпенец Спрангер, ибо природа дала ему в удел еще в ранней юности краски и кисть, а прекрасная Живопись сама представилась ему с ласковой улыбкой и радостно сочеталась с ним браком, принеся в виде приданого свои прелести.