Кино без бюджета: Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов - [92]
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино выходит на балкон, смотрит вниз на улицу. Съемка от первого лица: Марьячи идет по улице. Домино разворачивается и идет к телефону. Она набирает по памяти номер и садится в роскошное кресло.
РАНЧО МОКО — HAT. — ДЕНЬ
Моко поднимает трубку. На шее у него полотенце. Волосы мокрые.
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
ДОМИНО: (камера медленно наезжает) Привет, это Домино.
МОКО: Я знаю...
Камера наезжает на Моко.
ВЕСТИБЮЛЬ ГОСТИНИЦЫ COAHUILA — ИНТ. — ДЕНЬ
Администратор читает газету. Он слышит шум и поднимает глаза. Перед стойкой улыбающийся Марьячи. Администратор падает на спинку стула, затем, замерев на несколько секунд, убирает газету и тянется к ключу от комнаты Марьячи.
Марьячи отрицательно качает головой, указывает на кассовый аппарат и жестом показывает, что ему нужны деньги. Администратор медленно двигается к кассовому аппарату. Он нажимает кнопку, чтобы открыть его. Аппарат не открывается. Администратор делает жест, якобы кассовый аппарат заело (делает он это не очень убедительно). Он пытается открыть его еще пару раз, каждый раз притворяясь, что его это очень беспокоит.
Марьячи смотрит вниз на питбуля. Питбуль смотрит на него. Марьячи показывает на администратора, как будто бы есть шутка, понятная только им двоим («смотри...»). Марьячи перелезает через стойку и становится рядом с администратором. Администратор думает, что Марьячи чокнулся. Марьячи подает знак администратору и перепрыгивает стойку обратно, громко приземляясь (крупный план на приземляющиеся ноги). Кассовый аппарат открывается. Марьячи пожимает плечами, улыбается и сам забирает деньги. Пересчитывает их. Немного подумав, решает немного оставить старику. Марьячи машет рукой администратору и, пританцовывая, уходит. Старик еще стоит какое-то время с вытянутыми руками, как будто бы его только что ограбили, затем хватается за телефон и звонит людям Моко.
AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ
Помощник прибирает в баре. Он идет, чтобы взять несколько бокалов. Когда возвращается, на стуле, на котором раньше сидел Марьячи, сидит Азул. Помощник оглядывается, удивляясь — откуда взялся Азул.
ПОМОЩНИК: Чего желаете?
АЗУЛ: Пива.
Помощник берет кружку и наполняет пивом из краника. Он уже налил половину кружки...
АЗУЛ: В бутылке.
ПОМОЩНИК: (смеется) Прошу прощения.
Помощник берет бутылку и дает ее Азулу, затем поднимает бокал, делает движение, выпивая за Азула до дна. Азул тоже опрокидывает бутылку.
АЗУЛ: (осматриваясь) Здесь работает девушка?
ПОМОЩНИК: Да, этот бар принадлежит ей. Она скоро вернется.
АЗУЛ (протягивая помощнику пару купюр) Она тут хозяйка? Значит, она девушка Моко?
ПОМОЩНИК: (оглядываясь) Не знаю. Я видел, как она общается с новым музыкантом. Азул достает еще несколько купюр, дает помощнику и встает.
АЗУЛ: Спасибо.
УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи идет по улице, возвращается в бар Домино.
БАР — HAT. — ДЕНЬ
Переходя улицу, Марьячи замечает Азула, покидающего бар с футляром для гитары. Марьячи вбегает в бар.
AMADEUS — ИНТ — ДЕНЬ
Марьячи проверяет, на месте ли его футляр. Спускается Домино.
МАРЬЯЧИ: Я только что видел парня с точно таким же футляром, как у меня. Он нужен им.
ДОМИНО: (помощнику) Он ничего не сказал?
ПОМОЩНИК: (отрицательно кивая головой) Нет, он только заказал выпить.
МАРЬЯЧИ: Я совсем не похож на него...
Очень много малобюджетных фильмов снимается без сценария. История создается прямо на ходу. Конечно, это один из вариантов съемки, но для меня нет ничего лучше, чем хорошо продуманный план действий. С расписанными эпизодами, которые сразу можно снимать. В сцене, подобной этой, у меня была возможность отснять всех трех персонажей в разные дни, и им не нужно было находиться одновременно на съемочной площадке. Я заранее знал их слова и действия и уже потом при монтаже мог беспроблемно соединить все. Так снимать было гораздо легче, в противном случае мне ни за что не удалось бы сделать фильм так дешево и быстро.
УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ
Азул идет к своему грузовику, поворачивает за угол, Плохой парень № 4 приставляет пушку к его лицу. В кадре появляются еще две пушки, направленные в затылок.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 10: Это он?
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Я не уверен...
КОНЕЦ УЛИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ
Двое подельников сидят в синем грузовике в половине квартала от Азула. Один из них толкает второго посмотреть, что происходит с Азулом.
Вид от первого лица: подельники смотрят, как три парня с оружием окружили Азула. Подельники переглядываются, заводят двигатель и уезжают.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Что в футляре?
АЗУЛ: Моя гитара.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Да? Хочешь сказать, что ты музыкант?
АЗУЛ (после паузы) Да.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Хорошо, давай посмотрим.
Плохой № 4 берет футляр и кладет плашмя на ладони Азула.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Если там действительно гитара, мы тебя отпустим...
Плохой № 4 открывает два замка: щелк, щелк.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Но если нет...
Он открывает еще три замка... Щелк... Щелк... Щелк!
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: ...то мы разукрасим всю улицу твоими мозгами...
Он приставляет пушку прямо к лицу Азула и взводит курок. Азул закрывает глаза. Пло хой № 5 поднимает крышку. Азул слышит слабый звук струн, за которым следует звук захлопывающейся крышки. Азул открывает глаза. Плохой парень закрывает замки. Щелк., щелк... щелк-щелк-щелк!
Герой Советского Союза генерал-полковник авиации С. Ф. Ушаков во время Великой Отечественной войны служил в бомбардировочной авиации, затем был заместителем главного штурмана авиации дальнего действия. С большой теплотой и убедительностью он рассказывает о боевых действиях экипажей и частей дальних бомбардировщиков, о мужестве и мастерстве однополчан.
Автор книги Ф. Ф. Волончук — участник Великой Отечественной войны — рассказывает о боевых подвигах моряков-разведчиков, участников героической обороны Севастополя. На катерах, шхунах и шлюпках матросы, солдаты и офицеры смело высаживались в тылу врага и вели разведку в Крыму, на Керченском полуострове, на Тамани, в центральной части Главного Кавказского хребта. Разведчики под командованием мичмана Ф. Ф. Волончука разгромили в оккупированной гитлеровцами Евпатории полицейское управление, осуществили во вражеском тылу ряд диверсий на Ялтинском шоссе, ходили за «языком» на Умпирский перевал Главного Кавказского хребта.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
Маргарет Тэтчер смело можно назвать одной из самых сильных женщин ХХ века. Несмотря на все препятствия и сложности, она продержалась на посту премьер-министра Великобритании одиннадцать лет. Спустя годы не утихают споры о влиянии ее политических решений на окружающий мир. На страницах книги представлены факты, белые пятна биографии, анализ и критика ее политики, оценки современников и потомков — полная документальная разведка о жизни и политической деятельности железной леди Маргарет Тэтчер.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.