Кино без бюджета: Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов - [92]
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
Домино выходит на балкон, смотрит вниз на улицу. Съемка от первого лица: Марьячи идет по улице. Домино разворачивается и идет к телефону. Она набирает по памяти номер и садится в роскошное кресло.
РАНЧО МОКО — HAT. — ДЕНЬ
Моко поднимает трубку. На шее у него полотенце. Волосы мокрые.
КОМНАТА ДОМИНО — ИНТ. — ДЕНЬ
ДОМИНО: (камера медленно наезжает) Привет, это Домино.
МОКО: Я знаю...
Камера наезжает на Моко.
ВЕСТИБЮЛЬ ГОСТИНИЦЫ COAHUILA — ИНТ. — ДЕНЬ
Администратор читает газету. Он слышит шум и поднимает глаза. Перед стойкой улыбающийся Марьячи. Администратор падает на спинку стула, затем, замерев на несколько секунд, убирает газету и тянется к ключу от комнаты Марьячи.
Марьячи отрицательно качает головой, указывает на кассовый аппарат и жестом показывает, что ему нужны деньги. Администратор медленно двигается к кассовому аппарату. Он нажимает кнопку, чтобы открыть его. Аппарат не открывается. Администратор делает жест, якобы кассовый аппарат заело (делает он это не очень убедительно). Он пытается открыть его еще пару раз, каждый раз притворяясь, что его это очень беспокоит.
Марьячи смотрит вниз на питбуля. Питбуль смотрит на него. Марьячи показывает на администратора, как будто бы есть шутка, понятная только им двоим («смотри...»). Марьячи перелезает через стойку и становится рядом с администратором. Администратор думает, что Марьячи чокнулся. Марьячи подает знак администратору и перепрыгивает стойку обратно, громко приземляясь (крупный план на приземляющиеся ноги). Кассовый аппарат открывается. Марьячи пожимает плечами, улыбается и сам забирает деньги. Пересчитывает их. Немного подумав, решает немного оставить старику. Марьячи машет рукой администратору и, пританцовывая, уходит. Старик еще стоит какое-то время с вытянутыми руками, как будто бы его только что ограбили, затем хватается за телефон и звонит людям Моко.
AMADEUS — ИНТ. — ДЕНЬ
Помощник прибирает в баре. Он идет, чтобы взять несколько бокалов. Когда возвращается, на стуле, на котором раньше сидел Марьячи, сидит Азул. Помощник оглядывается, удивляясь — откуда взялся Азул.
ПОМОЩНИК: Чего желаете?
АЗУЛ: Пива.
Помощник берет кружку и наполняет пивом из краника. Он уже налил половину кружки...
АЗУЛ: В бутылке.
ПОМОЩНИК: (смеется) Прошу прощения.
Помощник берет бутылку и дает ее Азулу, затем поднимает бокал, делает движение, выпивая за Азула до дна. Азул тоже опрокидывает бутылку.
АЗУЛ: (осматриваясь) Здесь работает девушка?
ПОМОЩНИК: Да, этот бар принадлежит ей. Она скоро вернется.
АЗУЛ (протягивая помощнику пару купюр) Она тут хозяйка? Значит, она девушка Моко?
ПОМОЩНИК: (оглядываясь) Не знаю. Я видел, как она общается с новым музыкантом. Азул достает еще несколько купюр, дает помощнику и встает.
АЗУЛ: Спасибо.
УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ
Марьячи идет по улице, возвращается в бар Домино.
БАР — HAT. — ДЕНЬ
Переходя улицу, Марьячи замечает Азула, покидающего бар с футляром для гитары. Марьячи вбегает в бар.
AMADEUS — ИНТ — ДЕНЬ
Марьячи проверяет, на месте ли его футляр. Спускается Домино.
МАРЬЯЧИ: Я только что видел парня с точно таким же футляром, как у меня. Он нужен им.
ДОМИНО: (помощнику) Он ничего не сказал?
ПОМОЩНИК: (отрицательно кивая головой) Нет, он только заказал выпить.
МАРЬЯЧИ: Я совсем не похож на него...
Очень много малобюджетных фильмов снимается без сценария. История создается прямо на ходу. Конечно, это один из вариантов съемки, но для меня нет ничего лучше, чем хорошо продуманный план действий. С расписанными эпизодами, которые сразу можно снимать. В сцене, подобной этой, у меня была возможность отснять всех трех персонажей в разные дни, и им не нужно было находиться одновременно на съемочной площадке. Я заранее знал их слова и действия и уже потом при монтаже мог беспроблемно соединить все. Так снимать было гораздо легче, в противном случае мне ни за что не удалось бы сделать фильм так дешево и быстро.
УЛИЦА — HAT. — ДЕНЬ
Азул идет к своему грузовику, поворачивает за угол, Плохой парень № 4 приставляет пушку к его лицу. В кадре появляются еще две пушки, направленные в затылок.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 10: Это он?
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Я не уверен...
КОНЕЦ УЛИЦЫ — HAT. — ДЕНЬ
Двое подельников сидят в синем грузовике в половине квартала от Азула. Один из них толкает второго посмотреть, что происходит с Азулом.
Вид от первого лица: подельники смотрят, как три парня с оружием окружили Азула. Подельники переглядываются, заводят двигатель и уезжают.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Что в футляре?
АЗУЛ: Моя гитара.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Да? Хочешь сказать, что ты музыкант?
АЗУЛ (после паузы) Да.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Хорошо, давай посмотрим.
Плохой № 4 берет футляр и кладет плашмя на ладони Азула.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Если там действительно гитара, мы тебя отпустим...
Плохой № 4 открывает два замка: щелк, щелк.
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: Но если нет...
Он открывает еще три замка... Щелк... Щелк... Щелк!
ПЛОХОЙ ПАРЕНЬ № 5: ...то мы разукрасим всю улицу твоими мозгами...
Он приставляет пушку прямо к лицу Азула и взводит курок. Азул закрывает глаза. Пло хой № 5 поднимает крышку. Азул слышит слабый звук струн, за которым следует звук захлопывающейся крышки. Азул открывает глаза. Плохой парень закрывает замки. Щелк., щелк... щелк-щелк-щелк!
В созвездии британских книготорговцев – не только торгующих книгами, но и пишущих, от шотландца Шона Байтелла с его знаменитым The Bookshop до потомственного книготорговца Сэмюэла Джонсона, рассказавшего историю старейшей лондонской сети Foyles – загорается еще одна звезда: Мартин Лейтем, управляющий магазином сети книжного гиганта Waterstones в Кентербери, посвятивший любимому делу более 35 лет. Его рассказ – это сплав истории книжной культуры и мемуаров книготорговца. Историк по образованию, он пишет как об эмоциональном и психологическом опыте читателей, посетителей библиотек и покупателей в книжных магазинах, так и о краеугольных камнях взаимодействия людей с книгами в разные эпохи (от времен Гутенберга до нашей цифровой эпохи) и на фоне разных исторических событий, включая Реформацию, революцию во Франции и Вторую мировую войну.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).
Один из самых преуспевающих предпринимателей Японии — Казуо Инамори делится в книге своими философскими воззрениями, следуя которым он живет и работает уже более трех десятилетий. Эта замечательная книга вселяет веру в бесконечные возможности человека. Она наполнена мудростью, помогающей преодолевать невзгоды и превращать мечты в реальность. Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Биография Джоан Роулинг, написанная итальянской исследовательницей ее жизни и творчества Мариной Ленти. Роулинг никогда не соглашалась на выпуск официальной биографии, поэтому и на родине писательницы их опубликовано немного. Вся информация почерпнута автором из заявлений, которые делала в средствах массовой информации в течение последних двадцати трех лет сама Роулинг либо те, кто с ней связан, а также из новостных публикаций про писательницу с тех пор, как она стала мировой знаменитостью. В книге есть одна выразительная особенность.
Имя банкирского дома Ротшильдов сегодня известно каждому. О Ротшильдах слагались легенды и ходили самые невероятные слухи, их изображали на карикатурах в виде пауков, опутавших земной шар. Люди, объединенные этой фамилией, до сих пор олицетворяют жизненный успех. В чем же секрет этого успеха? О становлении банкирского дома Ротшильдов и их продвижении к власти и могуществу рассказывает израильский историк, журналист Атекс Фрид, автор многочисленных научно-популярных статей.
Многогранная дипломатическая деятельность Назира Тюрякулова — полпреда СССР в Королевстве Саудовская Аравия в 1928–1936 годах — оставалась долгие годы малоизвестной для широкой общественности. Книга доктора политических наук Т. А. Мансурова на основе богатого историко-документального материала раскрывает многие интересные факты борьбы Советского Союза за укрепление своих позиций на Аравийском полуострове в 20-30-е годы XX столетия и яркую роль в ней советского полпреда Тюрякулова — талантливого государственного деятеля, публициста и дипломата, вся жизнь которого была посвящена благородному служению своему народу. Автор на протяжении многих лет подробно изучал деятельность Назира Тюрякулова, используя документы Архива внешней политики РФ и других центральных архивов в Москве.