Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - [6]
Иногда киноэпос имеет успех, иногда — нет. Waterworld («Подводный мир») с Кевином Костнером в главной роли был очень дорогим проектом, который не принес практически никакой прибыли, в то время как Star Wars: Episode 1 — The Phantom Menace («Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза») побил все кассовые рекорды. Джордж Лукас черпает вдохновение во многих мифах и легендах. Наверное, этим объясняется ошеломляющий успех «Звездных войн».
Миллионы сюжетов еще не экранизированы. Вот, например, один из них. В мир, где зло непрерывно сражается с добром, приходит мессия, чтобы возглавить последнюю схватку, в результате которой предводитель тьмы разбит наголову, а на Земле устанавливается Царство Божие. Это фабула фильма Omega Code («Код Омега») 1999 года: древний код, зашифрованный в Торе, раскрывает секреты мировых событий. Этой истории из персидского зороастризма около 3000 лет.
Чтобы написать эпический сценарий, надо тщательно изучать историю и мифологию, пусть это будет даже история одной семьи. Можно найти неоткрытую классику.
Драматург должен знать точный формат киносценария. Существуют специальные компьютерные программы, которые автоматически преобразуют авторский текст (см. Часть 3 «Как написать сценарий»). Автору необходимо максимально преобразовать монологи в видеоряд, то есть вербальную информацию в визуальную. Вы помните о том, что кино — это движущиеся картинки?
Сюжет и сознание
Фильмы реализуют наши мечты. Зритель покупает билет, усаживается в темном зале и на протяжении определенного периода времени проживает чужую жизнь. Сценарист может без труда овладеть основами структуры, диалога, хитрыми трюками. Гораздо труднее сложить историю, которая выдержит испытание веками, такую как греческий эпос или шекспировские пьесы.
В конце 19 века интеллектуалы стали внимательно изучать побудительные мотивы человеческой психики, мечты, амбиции и мотивации людей. Так они открыли ящик Пандоры сознания человека и навсегда изменили принципы драматургии.
Гегель, Фрейд, секс и Станиславский
Немецкий философ Георг Вильгельм Фридрих Гегель считал, что саморазвитием управляет борьба противоположностей. Согласно его теории в каждом тезисе содержится неполнота, которая порождает антитезис, или отрицание, переход в противоположность. Это порождает синтез, или новое высшее, более содержательное понятие, представляющее третий положительно-разумный момент, разрешающий конфликт на более высоком уровне. Тогда появляется новый тезис и следующий антитезис.
Рассмотрим в качестве примера «Звездные войны». Слова «тезис» и «тема» происходят из одного греческого корня, означающего «нечто заложенное». То есть предложенная идея. Антитезис — противостоящая ей сила, а синтезом будет результат противодействия двух сил. Слово «предпосылка» имеет то же значение, что и слово «тема». Люк Скайуокер (тезис) сначала сомневается в «Силе» (антитезис), а затем использует ее во благо (синтез на более высоком уровне истины). Другими словами, повстанческие силы (которые предлагают тезис о том, что люди должны жить свободно) используют Силу, чтобы победить Галактическую Республику и «темную сторону» (антитезис). Повстанцы в результате побеждают, устанавливая более стабильный мир (синтез), а Люк становится «королевским» джедаем (более высокий уровень истины).
Если у вас возникли трудности с характером вашего героя, спросите себя, в чем его побудительный мотив, а проще что он хочет. Это поможет вам прописать его поступки и действия от сцены к сцене. Например, главный герой фильма Е. Т. («Инопланетянин») очень хочет вернуться домой.
Гегель в книге «Философия истории» пишет: «Первый же взгляд на историю убеждает нас в том, что действия людей вытекают из их потребностей, их страстей, их интересов, их характеров и способностей и притом таким образом, что побудительными мотивами в этой драме являются лишь эти потребности, страсти, интересы и лишь они играют главную роль». Примените этот принцип к вашим героям.
А теперь немного о Зигмунде Фрейде, который так любил мифологию и греческих богов. Афина, богиня войны и мудрости, имела для него особое значение. Помните любимую трагедию Аристотеля «Царь Эдип»? Фрейд считал, что общество само создает механизмы социального контроля человеческих инстинктов, и что в основе этих механизмов лежит запрет инцеста. Чувство вины происходит из символического убийства главы рода сыновьями, подчиняющимися приказам своего отца даже после его смерти. Фрейд постоянно писал о библейской истории Иосифа и Моисея, имевших непростое происхождение и семейную историю.
Фрейд называл стремление устранить чувство вины «подавлением», что непременно создает конфликт в сознании человека — концепция, очень популярная в Голливуде. Фрейд был полностью погружен в проблемы секса, его мучил «эдипов комплекс». Он был уверен, что люди бисексуальны, и что все они охвачены импульсами смерти, которые вступают в противоречие с их сексуальными импульсами. Похоже на Голливуд, где людей часто преследуют деструктивные табу. Фрейд считал, что все группы запрещают только то, что действительно желают члены этих групп.