Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - [26]
Спилберг и Лукас внесли несколько иной вклад в развитие сценарного искусства. Третий акт у Спилберга всегда несколько затянут, а приверженность Лукаса к мифологической структуре Джозефа Кемпбелла привела его к смещению парадигмы сюжета.
Мир Голливуда в цифровую эру
«Эксперты» предрекали неминуемую смерть CNN и MTV. Независимые кинематографисты преподносят аналогичные сюрпризы. Вот лишь небольшой перечень малобюджетных фильмов, имевших большой резонанс: Джон Сейлс, Return of the Secaucus 7 («Возвращение секакской семерки», 1980), Луис Малле, My Dinner With Andre («Мой ужин с Андре», 1981), братья Коэны, Blood Simple («Просто как кровь», 1984), Спайк Ли, She’s Gotta Have It («Ей это нужно позарез», 1986), Джон Синглтон, Boyz N The Hood («Ребята с улицы», 1991), Квентин Тарантино, «Бешеные псы» (1992), Роберт Родригес, «Марьячи» (1992), Кевин Смит, «Продавцы» (1994), Эдвардс Бернс, The Brothers McMullen («Братья Макмаллен», 1995), Нил ЛаБут, In the Company of Men («В компании мужчин», 1997) и, впереди многих, Даниель Мурик и Эдуардо Санчес, The Blair Witch Project (1999). Последний фильм стоил 8000 долларов. После необходимых улучшений и маркетинговой кампании в интернете фильм только в США заработал более 140 миллионов долларов. Вы когда-нибудь пробовали снимать по собственному сценарию?
HDTV (High-Definition Television) — телевидение с высоким разрешением. Когда-нибудь видео заменит пленку 35 мм, но пока получить киноизображение с видеокамеры очень непросто. Джордж Лукас впервые применил модифицированную HD Panavision видеокамеру Sony на съемках «Звездных войн. Эпизод II». Наверное, дни видео не за горами.
За сто лет сценарии и фильмы прошли большой путь развития. Теперь у нас есть мощный канал дистрибуции — интернет. Для сценаристов открылись небывалые рынки и возможности. Ими можно с успехом пользоваться при условии, что вы немного знаете предысторию и умеете удовлетворять постоянно меняющиеся запросы аудитории. Теперь, когда вы имеете представление о том, что происходило до вас, давайте посмотрим, как вас направить на путь истинный.
> Сегодня практически невозможно продать оригинальный сценарий мюзикла, несмотря на былую популярность этого жанра.
> Фильмы военных и послевоенных лет отражали стремление женщин и национальных меньшинств к равноправию.
> Многие неизвестные актеры, снявшись в «черном фильме», в одночасье становились звездами. Первый сценарий в этом жанре — неплохая идея.
> Положительный эффект цензурных ограничений творческих личностей и голливудских фильмов — крайне спорный вопрос.
> Телевизионная индустрия переместилась в Южную Калифорнию и стала применять съемку с трех камер благодаря Люсиль Болл и Дези Арназу.
> Успех малобюджетных фильмов за последнее десятилетие дает шанс многим начинающим сценаристам.
Часть 2. Что писать?
Великие идеи и как их продать, письменные формы и другие мелочи. Здесь объяснено все — нужно просто выучить странный и не очень понятный язык Голливуда, чтобы добиться успеха. У многих на это уходят годы, вам предоставляется возможность постигнуть премудрость за один день (по крайней мере, за то время, которое вы потратите на чтение этой части). Здесь также обозначены все ловушки и опасности, которых, поверьте, немало в наших джунглях.
Глава 6. Источники идей, пользующихся спросом
В этой главе:
> Газета как источник сюжетов
> Из старых фильмов получаются новые
> Правдивые истории
> Квалификация оригинальных идей
> Телесериал как источник кино
> Демография кино
Работая свободным журналистом, я либо давал редактору идею, которую он покупал, либо оставался без денег. В первый раз я заработал на сюжете, который, как я надеялся, станет фильмом. Тогда я еще понятия не имел, что покупают в Голливуде. Я знал только, что два продюсера из всех предложений выбрали именно мое. К счастью, к тому времени я понял, какие истории у меня получаются лучше всего. И, на собственном опыте познав пользу взаимопомощи, я ни разу не колебался, передавая хороший, но не подходящий мне сюжет кому-то другому, кто мог бы его использовать.
Однажды я наткнулся на историю о психиатре из Австралии, который вводил своих пациентов в транс и насиловал их. Я передал этот сюжет Майклу Раймеру, тогда еще начинающему австралийскому сценаристу, жившему в Лос-Анджелесе. Он не знал истинной подоплеки и был заинтригован. Написав сценарий, он продал его Village Roadshow, даже заплатил мне небольшой процент. В результате получился триллер Dead Sleep («Мертвый сон») с Карен Блэк и Линдой Блэр. Сейчас Раймер готовится снимать фильм по роману Энн Райс Queen of the Damned («Королева проклятых»).
Как сценарист читает газету
У ветеранов шоу-бизнеса прекрасно развит нюх на хорошие сюжеты, самым щедрым источником которых, безусловно, является газета. Любая газета. В октябре 1994 года сценаристка Мэри Суини прочла в «Нью-Йорк Таймс» статью об Элвине Стрейте, 73-летнем старике из Айовы. Брат Стрейта, живший в Висконсине, заболел. Стрейт, по возрасту лишенный водительских прав, сел на газонокосилку и проехал сотни миль, чтобы навестить брата, с которым давно не общался. Суини назвала историю «очень американской». Она вырезала статью и отправила ее по факсу своему другу Джону Роучу, которому история тоже понравилась. Но когда Суини стала искать возможности реализовать этот сюжет, выяснилось, что процветающий продюсер Рей Старк уже занялся им вместе со сценаристом Ларри Гелбартом.