Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - [120]
Пастыри и реальность
Я встречал два типа авторов руководств и инструкций (не только в области сценариев). Первые, самые ужасные, мечтают прославиться, сделать себе имя, попасть в прессу. Их последователи жаждут получить направление в жизни.
К сожалению, кругом слишком много заблудших овец и слишком много пастырей, которые с удовольствием держат их во мраке, проповедуя обратное. В Лос-Анджелесе они на каждом углу. Лучшим из них удавалось меня обмануть. У меня был один знакомый, специалист по телемаркетингу.
Вообще-то он был актером, но никогда не снимался. Я познакомился с ним, потому что он женился на моей подруге. Когда их дочке исполнилось несколько лет, он бросил свою жену, дочь и сына жены от первого брака и ушел к другой женщине, которая писала книги с полезными советами про любовь и проводила семинары на эту тему по всей стране. Ее бывший муж тоже давал советы про любовь (занимается этим до сих пор).
Меня удивило не столько то, почему эта женщина не смогла сохранить первый брак, сколько то, почему она посвятила несколько последующих книг безответственному актеру/маркетологу. Предполагаю, что ее последователи никогда не видели ее истинного лица. Меня просветила подруга (его бывшая жена), которой приходилось терпеть бесконечные полоумные заявления и выходки из-за дочери. Наверное, она была ничем не хуже любого радиосоветчика по вопросам любви, который закончила курсы аутотреннинга, делает вид, что все знает о жизни, и игнорирует тот факт, что ее фотографии в голом виде вывешены в интернете.
Однажды я встретил Тони Роббинса, который жил в крошечной квартирке в доме на берегу океана. Он сказал, что хочет взять интервью у людей, преуспевших в разных областях, выяснить, как они этого добились, и написать об этом книгу. Его идея выглядела вполне логично, но мне не пришло в голову, что можно превратить советы других людей в консультационную индустрию. Позже я выяснил, что он просто-напросто переписал книгу Наполеона Хилла «Думай и богатей».
Что касается сценарных консультантов и гуру, существует только один критерий их оценки: могу ли я использовать и запомнить то, чему они меня учат?
Иногда гуру пересказывает своими словами давно существующие и определенные понятия, выдавая их за собственное откровение. Например, «точка фабулы» всегда существовала как «поворотный пункт», то есть «место в сюжете, где происходит значительная перемена; решающий момент». Другое дело, если учитель добавляет к этому собственное видение и мысли.
За свою жизнь я прочитал много популярной литературы по психологии, а также трудов ученых, переживших время. Даже самая модная и популярная книга кажется мне бессмысленной, если я не могу воспользоваться ее советами. Может быть, кому-то она помогает, но не мне. И совершенно не важно, каких рекордов добился ее автор. Кристофер Воглер, автор «Путешествия писателя», не продал ни одного сценария, но очень талантливо и квалифицированно объяснил структуру мифа Джозефа Кемпбелла и возможность (даже необходимость) ее использования в кинематографе. Сам Кемпбелл не написал ни одной строчки беллетристики. Несмотря на это, я постоянно возвращаюсь к их книгам, применяю их принципы и заново переосмысливаю их открытия. То же самое относится к «парадигме» Сида Филдса, «интервалу ожидания» Роберта МакКи и предположению Лью Хантера о том, что в хорошем сценарии все становится ясно к семнадцатой странице.
Выкидывайте все ненужное. Это касается и моей книги. Кто-то дает расплывчатые обещания, а кто-то объясняет правила. Лучшие гуру дают вам в руки инструмент, с помощью которого вы можете писать сценарии, пользующиеся спросом.
Экспериментальный колледж Sherwood Oaks и другие законные ресурсы
Мой друг рассказывал мне о том, как он поддержал намерение жены поступить в Американский киноинститут (American Film Institute). Она долго об этом мечтала, так как двухгодичный курс стоил 15 тысяч долларов в год. Он сказал ей: «Отлично. Только если тебя примут». Он знал, как трудно туда поступить, и был уверен, что она провалится на экзаменах. К его изумлению, ее приняли. Она произвела неизгладимое впечатление на приемную комиссию. А это очень непросто.
В Южной Калифорнии существует много возможностей получить практические знания в области кино и телевидения. Вот одна из организаций, доступная практически всем и основанная Гарри Шусеттом:
Sherwood Oaks Experimental College
7095 Hollywood Blvd. #876
Los Angeles, CA 90028
Phone: 323-851-1769
Fax: 323-850-53-02
E-mail: [email protected]
Web-site: www.sherwoodoakscollege.com
Организация предлагает регулярные семинары выходного дня и недельные семинары, которые проводятся в Голливуде и в Беверли-Хиллз.
В первый раз я появился в колледже в 1980-х, как и многие другие студенты, добившиеся гораздо больших успехов, чем я. Здесь изучал сценарное мастерство Джеймс Кэмерон. Именно поэтому он и многие коллеги с удовольствием принимают приглашения выступить на семинаре.
Гарри Шусетт — бывший школьный учитель, который осознал потребность в такой своеобразной воскресной школе. Не так давно здесь проводился семинар на тему «Питчинг: один на один с индустрией», где выступали представители таких компаний, как