Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - [104]
Комедия Sabrina the Teenage Girl («Сабрина, девочка-подросток»), прежде чем появиться на Warner Brothers Network, была хитом ABC. А началась «Сабрина», возникшая из книги комиксов Archie, в 1996 году на Showtime как художественный телефильм. Этот кабельный канал является частью компании Viacom, которая продюсирует весь сериал. Если вы смотрели фильм-оригинал, то заметили, что компьютерное изображение черного кота-робота Салема Саберхагена выглядит гораздо реалистичнее, чем в сериале. Почему нельзя было использовать компьютер и здесь? Очень просто: они не могли себе этого позволить еженедельно.
Затем появляется НАЗВАНИЕ ФИЛЬМА, которое мы видим на экране еженедельно (ежедневно). Тизер заканчивается на середине страницы 8. Дальше — свободное место. Первый акт начинается на странице девять: ПЕРВЫЙ АКТ. Без заглавия. Заканчивается акт на странице 26: ЗТМ: КОНЕЦ ПЕРВОГО АКТА.
Как и в обычном сценарии, первый акт вводит действующих лиц. Однако на телевидении есть своя специфика. Здесь необходима интригующая сцена или эпизод, который заставит зрителя вернуться после рекламы, чтобы посмотреть, чем все закончится. В сценарии «Пляжа» спасатель КРЕЙГ ПОМЕРОЙ оживляет девушку ВЕНДИ ХАРРИС при помощи массажа сердца и искусственного дыхания. После этого с ней начинает что-то происходить или ей кажется, что происходит.
Сопоставив телефильм с нормальной трехактной структурой, получим следующее: тизер и первый акт — первый акт, со второго по пятый акт — второй акт, шестой и седьмой Акты — третий акт. Каждый акт заканчивается как обычно: ЗТМ. КОНЕЦ АКТА ___.
Каждый новый акт начинается с новой страницы. В нашем сценарии «Пляжа» второй акт начинается на странице 27 и заканчивается на стр. 38. Третий: 39–57; четвертый: 58–74; пятый: 75–88; шестой: 89–104; седьмой: 105–113. Седьмой акт по продолжительности примерно равен тизеру. Сценарий телефильма обычно не превышает 110 страниц.
Если действительно хотите писать для телевидения, не сидите сложа руки и не ждите, пока технологии принесут Голливуд к вам домой. Попробуйте пожить здесь хотя бы год. Иначе так и не узнаете, на что вы способны.
Сценарий часового телефильма (52 или 56 страниц) построен следующим образом:
Тизер
Первый акт
Второй акт
Третий акт
Четвертый акт (реклама после каждого пункта и перед финальными титрами)
К концу пятого акта выясняется проблема Венди, на которую намекал конец первого акта. Она страдает от сексуальных домогательств отчима ДЖЕКА ХАРРИСА. Центральный поворот (зарождающаяся дружба девочки-подростка Венди с женатым Крейгом) происходит в конце третьего акта, когда Крейг обнаруживает Венди в наблюдательной вышке (она принесла ему завтрак). Поворотный пункт, происходящий в обычном сценарии в конце первого акта, здесь закладывается в конец второго. Второй поворотный пункт (конец второго акта художественного фильма) — в конец четвертого, когда отец Венди запирает ее в спальне. В шестом акте Крейг входит в конфликт с отчимом, чтобы защитить Венди.
В серии переплетаются три сюжетных линии: A, B, C. A — Крейг узнает о том, что такое работа спасателя, а мы узнаем о жизни его коллег. B — «эпизодическая» история оскорбленной и испуганной девочки Венди. C — передача легенды спасателей новичкам. В начале седьмого акта Эл Демпси отправляется на рыбалку с ХОБИ ТЕЙЛОРОМ на прогулочной яхте. В конце седьмого акта яхта взрывается из-за пожара на камбузе. Конечно, вся команда должна спасти рыбаков. Когда они подходят на место происшествия на своей лодке, легендарный Эл пытается найти друга Хоби. Эл не позволяет спасателям вмешаться. Он выдохся, но помогает Митчу достать пострадавших из опрокинувшейся лодки. Застревает сам. Митч выносит Эла на берег, но слишком поздно: Эл мертв.
Очень легко высмеивать сериалы и телефильмы. А вы попробуйте сами. BayWatch снисходительно называли Babe Watch[49]. На самом деле сериалы создают самые опытные профессионалы, которые безупречно изучили их структуру. Поучитесь у них.
Развязка серии — похороны Эла — продолжается полторы страницы. Митч произносит панегирик на полстраницы, где кратко определяет смысл жизни спасателя. Помнится, на приеме в честь дружеского визита австралийских коллег я был ошеломлен, узнав, что сериал Дэвида Хассельхофа считается №1 не только в Австралии, но и во всем мире. Сейчас, когда я прочитал жесткий и красивый пилотный сценарий Майкла Берка и Дугласа Шварца, я ничуть не удивлен такой популярности.
Телеочередь, которой нет
Мой знакомый сценарист продал первый фильм. Я думал, что вскоре он продаст второй (у него было несколько интересных идей), а затем сам снимет третий. Он снял третий сценарий, но второй писал по заказу техасской телекомпании. Как всегда на телевидении, основным фактором был бюджет. Мой друг получил заказ, потому что все еще работал относительно дешево. На телеканале, где компания показывала свои фильмы, его никто не знал, и продюсеру пришлось побороться за его кандидатуру. Оказалось, что техасцам гораздо дешевле снять проект в родной Австралии моего друга. Представляете, австралийские актеры имитировали американское произношение! Непросто. Тогда я впервые услышал о