У меня был опыт работы с американским мастеринг-инженером с хорошим послужным списком. Его расценки на тот момент (2016 год) составляли 100 долларов за трек, если это сингл, 75 долл./трек, если работа ведется над двумя треками, 60 долл./трек, если это EP из трех — пяти треков и 50 долл./трек, если в работе целый альбом. Я сторговался с ним на 700 долларов за мастеринг альбома из девяти треков для цифры и мастеринг того же материала для винила, упомянув, какой у нас ужасно неустойчивый курс рубля. Так что обо всем можно договориться, особенно если мастеринг-инженеру понравится ваша запись.
Многие музыканты (например, я в последнее время) экономят и делают только виниловый мастеринг, который отправляется в том числе и на стриминг-платформы. Такой мастер, как правило, звучит тише и имеет ряд технических особенностей, которые не позволят игле выскочить из бороздки при проигрывании — меньше компрессии, бас в моно и так далее. Более низкая громкость в сравнении с мастерингом для цифры может стать проблемой при проигрывании трека в плейлистах, но я не вижу ничего плохого в том, что ваша песня не будет напоминать на саундклауде батон докторской колбасы.
Это человек, который работает с Pro Tools/Logic и другими цифровыми звуковыми рабочими станциями в студии. Он выставляет все микрофоны (заранее обсудив это с продюсером). Некоторые звукоинженеры настраивают барабаны. Хороший звукоинженер всегда держит все наготове (BPM подключены, черновые дорожки загружены) и заранее оборудует студию микрофонами, которые вам понадобятся во время записи. Он знает студию как свои пять пальцев: умеет продуть картридж Mario, чтобы тот заработал, приготовить пиццу так, чтобы она не подгорела, сварить самый вкусный кофе и ткнуть левый угол усилителя так, чтобы получить необходимый вам звук. Некоторые продюсеры все время сотрудничают с одними и теми же звукоинженерами. На больших проектах в студии находятся продюсер (который обычно не настраивает микрофоны и даже не прикасается к Pro Tools), его лучший звукоинженер, который работает с программным обеспечением и настраивает микрофоны, студийный звукоинженер (в качестве ассистента), стажеры (они готовят кофе и моют тарелки), а также барабанные/гитарные техники. Для небольших проектов достаточно одного продюсера (который сам будет делать все вышеперечисленное и даже больше — пожалуй, кроме тарелок: это все же работа барабанщика).
Инженер микширования
Не стоит недооценивать важность инженера микширования. Талантливые специалисты могут превратить кучу дерьма в хит, который попадет в топ-40. Знаете выражение «Нельзя сделать из говна конфетку»? Что ж, микс-инженерам такое как раз под силу. Поэтому найти такого профессионала едва ли не важнее, чем продюсера, звукоинженера и студию, вместе взятые.
Мастеринг-инженер
Мастерингом моего последнего альбома занимался Берни Грундман, а до него я в разное время сотрудничал со Скоттом Халлом и Грегом Калби. Они очень известны. И их услуги стоят больших денег. Я нанимал их для мастеринга своих записей не потому, что они лауреаты «Грэмми» (а это так), и не потому, что альбомы, над которыми они работали, становились платиновыми бесчисленное количество раз (и это тоже так). Меня это правда совсем не волновало. Я нанимал их, потому что они лучшие в своем деле.
Среди мастеринг-инженеров не так уж много крутых профессионалов. А ведь мастеринг чрезвычайно важен, несмотря на то что это один из самых неопределенных этапов работы над записью. Он может задать общую атмосферу и настроение пластинки. Именно поэтому он так важен.
Мастеринг — это заключительный этап работы. Искра, которая делает запись живой. Мастеринг выявляет сильные и слабые стороны пластинки и, как правило, делает ее более громкой. Разные жанры требуют разного уровня громкости. Мастеринг джазовой записи отличается от мастеринга поп-песни. Как правило, поп-пластинка получается максимально громкой. И обычно чем выше громкость, тем сильнее компрессия трека. Таковы издержки. Лишь по-настоящему выдающиеся мастеринг-инженеры с многолетним опытом способны сохранить звук открытым и мощным и вместе с тем увеличить громкость без дисторшна и заметной компрессии. Если у вас будет возможность послушать сведенные треки до и после мастеринга (выполненного профессионалом), воспользуйтесь ей. Хотя бы для тренировки слуха.
Обязательно выделите на мастеринг отдельную строку бюджета. Лучшие специалисты возьмут от 2 до 4 тысяч долларов за альбом (для инди-музыкантов) или от 200 до 300 долларов за трек. Некоторые мастеринг-инженеры снижают расценки в периоды затишья. Возможно, стоит уточнить этот вопрос при личном разговоре. Принимая во внимание вашу финансовую ситуацию, некоторые могут даже согласиться сделать скидку. Вам пришлют прейскурант, а дальше можно начать торговаться. Кто-то пойдет на уступки, а кто-то — нет. Вам не нужен лучший мастеринг-инженер в мире, но стоит найти выдающегося. Для работы над моим новым фанк-проектом мы нашли превосходного специалиста из Филадельфии, чья ставка была всего 60 долларов за песню. В индустрии, если хорошо поискать, есть немало талантов, пока не ставших большими звездами. Некоторые инженеры микширования могут сделать и мастеринг. Но практика показывает, что заниматься сведением и мастерингом должны два разных специалиста. Каждый оценит запись по-своему и сможет предложить что-то новое. Как-то так.
