Кадр за кадром. От замысла к фильму - [88]
Хичкок, Альфред (1899–1980) — британский и американский режиссер, продюсер, сценарист. До 1939 года работал в Великобритании, затем — в США. Родоначальник кинотриллера, самые яркие его произведения сняты в этом жанре: «В случае убийства набирайте „М“», «Окно во двор» (1954), «Психо» (1960).
Холл, Чарльз (1888–1970) — британский художник, работавший в США в компании Universal Pictures. Работал над фильмами «Призрак оперы» (1925), «На западном фронте без перемен» (1930).
Хоукс, Говард (1896–1977) — американский режиссер, сценарист, продюсер. Снял гангстерский фильм «Лицо со шрамом» (1932).
Хьюстон, Джон (1906–1987) — американский режиссер, сценарист, актер. Снимал художественные и документальные фильмы. Создатель картин «Мальтийский сокол» (1941), «Человек, который хотел быть королем» (1975).
Хюбнер, Ментор (1917–2001) — американский художник, продакшн-иллюстратор. Работал в Голливуде более чем над 250 фильмами, в том числе «Кинг-Конг» (1976) и «Бегущий по лезвию» (1982).
Чианг, Даг (род. 1962) — американский концепт-художник, обладатель премии «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Работал над фильмами «Полярный экспресс» (2004), «Рождественская история» (2009), «Изгой-один: Звездные войны. Истории» (2016).
Штрусс, Карл (1886–1981) — американский оператор. Работал с Дэвидом Гриффитом и Фридрихом Мурнау.
Эйзенштейн, Сергей Михайлович (1898–1948) — советский режиссер театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Снял фильмы «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1944).
О фотографиях и раскадровках, использованных в книге
Фотораскадровки, опубликованные в этой книге, были сняты на фотоаппараты Nikon F3 и Olympus OM-2n с применением различных фиксированных фокусных расстояний и объективов на пленку Kodak Panatomic-X и Plus-X. По мере возможности я старался приблизить композиционные параметры к тем, которые используются в большинстве кинематографических форматов, но по ряду технических причин различия неизбежны (например, из-за неточностей, которые допускают производители объективов при измерении фокусного расстояния, и сложностей, возникающих при определении точных фокусных расстояний объективов в закрепленном положении на разном расстоянии от объекта съемки).
В 35-миллиметровых однообъективных зеркальных фотоаппаратах используется соотношение сторон 1,5:1, это нечто среднее между полноценным соотношением 1,33:1, принятым Американской академией кинематографических искусств и наук, и популярным в Европе 1,65:1. Поэтому во время подготовки книги пришлось обрезать кадры, чтобы расширить их до различных широкоформатных соотношений, часто используемых в выпускаемых в прокат фильмах. В книге представлены три соотношения сторон: 1,5:1, обыкновенное широкоформатное 1,85:1 и сверхширокоформатные пропорции технологий CinemaScope и Panavision 70 мм, 2,35:1.
По этим причинам сведения о фокусных расстояниях и диафрагмах, сопровождающие фотографические раскадровки, приблизительны. Воспроизведение той же перспективы, глубины резкости, фокусного расстояния и композиции с помощью профессиональной кинокамеры непременно потребует другого фокусного расстояния.
В прошлом киноиндустрия редко сохраняла арты, создаваемые в ходе продакшна. В качестве иллюстраций в этой книге преимущественно использованы репродукции фотокопий давно потерянных оригинальных артов. В результате были почти полностью утрачены тени и тональное качество работ.
В зависимости от назначения, особенностей иллюстратора и предпочтений режиссера размер раскадровок может значительно варьироваться, бо́льшую часть иллюстраций пришлось уменьшить, чтобы они совпали с форматом книги.
Словарь терминов
Аниматик — анимированная раскадровка фильма с добавлением звука, позволяющая до начала съемок представить, какой будет кинокартина.
Бит-борд — миниатюрные скетчи ключевых моментов сюжета или перечень кадров (для анимации) каждого эпизода. Обычно составляются в рамках подготовки к созданию детальной раскадровки.
Бум — 1) стрела крана — механическое приспособление для поддержки камеры в виде перекладины с противовесом, крепящееся к тележке; управляется вручную или дистанционно, что позволяет механику передвигать камеру в пространстве, недоступном при иных способах съемки; 2) микрофонный журавль — телескопическая удочка для крепления микрофона; звукооператор размещает микрофон непосредственно за рамкой кадра при записи чистового звука на площадке.
В кадре — термин, обозначающий, что камера «видит» актера или объект.
«Восьмерка» — метод съемки парной сцены, при котором камера запечатлевает героев по воображаемой нарисованной восьмерке вокруг них. Далее в монтаж по очереди может пойти любой план (крупный, средний, общий). «Восьмерка» может быть правильной (без нарушения оси взаимодействия героев) и неправильной.
Глубина резкости (глубина резко изображаемого пространства) — участок пространства перед плоскостью фокусировки и позади нее, воспринимающийся через объектив с достаточной резкостью.
Глубинная мизансцена — способ съемки, при котором объекты в кадре и на переднем, и на заднем плане находятся в фокусе.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
В книге подробно и увлекательно повествуется о детстве, юности и зрелости великого итальянского композитора, о его встречах со знаменитыми людьми, с которыми пересекался его жизненный путь, – императорами Францем I, Александром I, а также Меттернихом, Наполеоном, Бетховеном, Вагнером, Листом, Берлиозом, Вебером, Шопеном и другими, об истории создания мировых шедевров, таких как «Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Потрясающее открытие: скульпторы и архитекторы Древней Греции — современники Тициана и Микеланджело! Стилистический анализ дошедших до нас материальных свидетелей прошлого — произведений искусства, показывает столь многочисленные параллели в стилях разных эпох, что иначе, как хронологической ошибкой, объяснить их просто нельзя. И такое объяснение безупречно, ведь в отличие от хронологии, вспомогательной исторической дисциплины, искусство — отнюдь не вспомогательный вид деятельности людей.В книге, написанной в понятной и занимательной форме, использовано огромное количество иллюстраций (около 500), рассмотрены примеры человеческого творчества от первобытности до наших дней.
Эта книга — фундаментальное иллюстрированное исследование о происхождении и роли драконов в мировой культуре, охватывающее тысячелетия человеческой истории и множество стран и культур: от Античности до книг Толкина и Джорджа Мартина.
«Книгой мертвых» в Древнем Египте называли свиток с религиозными текстами, который помещали в гробницу, чтобы умерший мог достигнуть благодатных Полей Иалу. Эта книга содержит перевод самого известного образца «Книги мертвых» — легендарного папируса Ани.
Обновленное и дополненное издание мирового бестселлера «Психология убеждения», где раскрываются приемы, помогающие эффективно общаться и этично выстраивать отношения с окружающими. Почему наши просьбы и призывы нередко остаются неуслышанными? Есть ли способ пробиться сквозь стену непонимания? Конечно. На помощь приходит наука. Авторы книги предлагают 60 научно подтвержденных психологических методик, которые помогут и в деловом, и в личном общении. Вы узнаете: – как влиять на людей, – как не попадаться на уловки и манипуляции, – почему ваши сообщения игнорируют и как это исправить, – как обратить на пользу даже свои ошибки и недостатки, – как вариант «ничего не делать» усиливает ваше влияние, – как простой вопрос обеспечит поддержку вам и вашим идеям. От авторов Вместо того чтобы полагаться на поп-психологию или неоднозначный личный опыт, мы обсудим психологическую основу успешных стратегий социального влияния, используя строго научные доказательства.
Долгожданное продолжении серии «Мифы от и до», посвященное славянской мифологии. Древние славяне, в отличие от греков, египтян, кельтов и многих других народов, не оставили после себя мифологического эпоса. В результате мы не так уж много доподлинно знаем об их мифологии, и пробелы в знаниях стремительно заполняются домыслами и заблуждениями. Автор этой книги Александра Баркова рассказывает, что нам в действительности известно о славянском язычестве, развеивает популярные мифы и показывает, насколько интересными и удивительными были представления наших предков об окружающем мире, жизни и смерти. Книга содержит около 100 иллюстраций.