Кадр за кадром. От замысла к фильму - [82]
Рис. 22.1
Разрешение кадра цифровых камер
Рис. 22.2
Форматы пленочных камер
Глава 23. Ассистирование
В этой главе я расскажу, как режиссер-новичок может взаимодействовать с актерами на площадке, если у него не было заранее подготовленных раскадровок или превиза. Но, пожалуй, первое, с чего стоит начать любому неопытному кинематографисту, это в течение несколько дней, пока идет съемка, поработать ассистентом у профессионального режиссера.
Ниже я коротко опишу типичный режиссерский день, а затем перечислю основные идеи этой книги, сжатые до коротких тезисов так, чтобы их было легко запомнить.
Итак, вам только что выдали календарно-постановочный план, в котором есть расписание на день. В семь часов утра вам нужно быть на площадке.
Фильм, на котором вы будете ассистировать, снимается на одной локации (несколько комнат в доме в пригороде). В сцене заняты пять актеров. Сюжет простой: два полицейских прибывают к дому по экстренному вызову девочки-подростка, чтобы остановить ссору родителей. Насилия нет, соответственно нет и причины звонить по номеру 911, но девочке некуда больше обратиться. Когда полицейские подъезжают, родители злятся на дочь.
Все вышеперечисленное было разработано в раскадровке, составленной для конкретного дома, но в последний момент пришлось поменять локацию и выбрать другой дом. Его планировка отличается от указанной в раскадровке — не получится сделать длинные проезды. У режиссера нет возможности заранее изучить новую локацию, он увидит дом, только когда прибудет к нему рано утром в съемочный день, так что придется импровизировать.
Съемочный день профессиональной команды состоит из следующих основных этапов: мизансценирование, освещение, репетиция и съемка.
Прибывает съемочная группа. Слегка перекусив (на съемочной площадке всегда есть еда для группы), осветители и оператор-постановщик оценивают интерьер и определяют, какие окна нужно закрыть, чтобы через них не проходил солнечный свет — его заменят на искусственное освещение. Оборудование выгружают из грузовиков и устанавливают у въезда в гараж. Декорирование происходит только в тех местах дома, где художники знают, что будет сниматься. В любом случае всей команде нужны точные указания от режиссера, потому что раскадровка не точна.
Режиссер, оператор, продакшн-менеджер и линейный продюсер должны утвердить съемочные участки. В предыдущей локации между кухней, входной дверью, прихожей и гостиной были широкие проходы. В новой локации комнаты соединены узкими проходами, что ограничивает использование тележки. К тому же на прокладку рельсов понадобится слишком много времени. Линейный продюсер спрашивает у режиссера, что для него важнее: тревеллинги или возможность «спрятать» девочку — главную героиню — на кухне, чтобы когда приедет полиция, она все видела, но оставалась при этом незамеченной. Режиссер решает отказаться от тревеллинга. Ему нужно снять сцену, где девочка будет тайно наблюдать за полицией и родителями. Режиссер, оператор, линейный продюсер и директор картины проходят сцену с актерами и готовятся начать съемку. Часто на этом этапе приглашают дублеров. Режиссер следит за игрой актеров в видоискатель (прибор, поле зрения которого совпадает с конкретным съемочным объективом). Любой из вариантов съемки предполагает необходимость решения технических вопросов.
Типичные трудности, с которыми сталкивается группа, — где спрятать осветительные приборы и как проложить рельсы. Команда способна творить чудеса, реализуя, казалось бы, невозможные задачи, но результат во многом зависит от наличия времени и денег. Освещение для движущейся камеры устанавливается гораздо дольше, чем для стационарного кадра — и линейному продюсеру, скорее всего, придется просить режиссера отказаться от части задумок. Изначально девочка находилась на первом этаже, а родители — на втором. Теперь режиссер понимает, что ее лучше отправить на второй этаж, откуда она будет наблюдать за происходящим и следить за входной дверью в ожидании полиции. Реквизитор переносит из двора в дом большое растение в горшке, чтобы девочка спряталась за ним.
Группа приняла еще несколько решений. Режиссер с помощником, скрипт-супервайзер и директор картины еще раз проходятся по сценарию и новому съемочному плану. Эти профессионалы зададут подробные вопросы по каждой сцене, для того чтобы сюжет получился целостным.
Прибывают актеры. Режиссер встречает их и отправляет к гримеру. По плану съемка первого плана должна начаться в 10:15.
Утвержден новый порядок съемки кадров, необходимо перенести осветительные приборы к входной двери. Первый кадр — прибытие полиции. Крыльцо дома расчищено, арендованная патрульная машина стоит у входа. Режиссер и оператор-постановщик обсуждают детали кадра. Возникает новая проблема. Ракурс выбран удачно, но патрульную машину не видно, так как ее загораживает дерево. Режиссер и оператор находят решение, но для этого придется двигать камеру. Линейный продюсер говорит оператору, что дерево можно убрать во время постпродакшна и добавить цифровое изображение патрульной машины, но это будет стоить 5000 долларов. Наличие автомобиля в кадре необязательно для сюжета, поэтому от него решают отказаться. Патрульной машины не будет — только полиция у входной двери.
