Итальянский «с нуля» - [23]

Шрифт
Интервал

Итак, спряжение глаголов:

Essere (быть)



Avere (иметь)



Fare (делать)



Andare (идти, ехать)



Venire (приходить)



Volere (хотеть)



Potere (мочь)



Dovere (быть должным)



Sapere (знать)



Rimanere (оставаться)



Несмотря на свою «неправильность», все эти глаголы имеют общие черты. Например, форма «я» всегда будет оканчиваться на — о. Форма «ты» будет оканчиваться на — i, а форма «мы» — на — iamo. Эти закономерности работают и с правильными глаголами. Обратите внимание, формы «я» и «они» часто имеют одну основу (vengo — vengono, voglio — vogliono, posso — possono, rimango — rimangono). Форма «вы» совпадает с инфинитивом, за исключением одной буквы: r меняется на t (avere — avete, andare — andate, venire — venite).

Итак, пример спряжения глагола первой группы (глаголы, оканчивающиеся на — ARE).

Parlare (говорить)



Ко второй группе относятся глаголы, оканчивающиеся на — ERE.

Vedere (видеть)



Третья группа — глаголы на — IRE. В этой группе есть две модели, по которым спрягаются глаголы. Первая похожа на спряжение первой и второй групп.

Partire (уезжать)



Вторая модель спряжения (употребляется с большим количеством глаголов на — IRE) предусматривает добавление суффикса — sc- в единственном числе и в третьем лице множественного числа.

Capire (понимать)



В отличие от русского языка в итальянском при спряжении возвратных глаголов изменяется по лицам не только сам глагол, но и возвратная частичка — ся. Дословно это можно перевести как «я меня поднимаю, ты тебя поднимаешь, он себя поднимает и т. д.».

Alzarsi (подниматься, вставать)


А. Допишите пропущенные окончания

Finire (заканчивать)



Dire (говорить, сказать)



Cominciare (начинать)



Uscire (выходить)


B. Pacкройте скобки

1. Anna (andare) ___ a casa.

2. Perché tu non (volere) ______ restare?

3. Lucia e Marco (viaggiare) _________ spesso.

4. Giulia (decidere)________ che fare.

С. Переведите на итальянский язык

1. Ты не должен платить за всех.

2. В субботу приезжает Андреа.

3. У нас нет времени.

4. Ты можешь позвонить позже?

5. Они знают правду.

PRONOMI POSSESSIVI

Притяжательные местоимения

Притяжательные местоимения «мой», «твой» и т. д. в итальянском языке согласуются с существительным, которое определяют (а не с субъектом («владельцем»), как некоторые думают, то есть, как и в русском, правильно «моя собака», даже если владелец мужчина), в роде и числе и всегда требуют определенного артикля (la mia lasagna — моя лазанья).

Рассмотрим формы этих местоимений.



Как видно из таблицы, в отличие от русского языка в итальянском языке все притяжательные местоимения имеют по 4 формы — мужской и женский род единственного и множественного числа. Исключение составляет форма loro (ср. с просторечной русской формой «ихний, ихняя»), которая остается неизменной во всех четырех формах и различаться будет только по артиклю.

Артикль с притяжательными местоимениями не употребляется, если местоимение относится к существительному, обозначающему ближайшего родственника в единственном числе (mio fratello — мой брат). К таким существительным относят:

Madre (мать)

Padre (отец)

Figlia (дочь)

Figlio (сын)

Sorella (сестра)

Fratello (брат)

Nonno (дедушка)

Nonna (бабушка)

Zio (дядя)

Zia (тетя)

Nipote (внук / внучка, племянник / племянница)

Cugino (двоюродный брат)

Cugina (двоюродная сестра)

Moglie (жена)

Marito (муж)

Cognato (родственник со стороны супруга / супруги)

Cognata (родственница со стороны супруга / супруги)

Suocero (тесть / свекор)

Suocera (теща / свекровь)

Однако, если при таком существительном имеется прилагательное или суффикс или же оно стоит во множественном числе, артикль требуется (il mio fratello minore — мой младший брат; la tua sorellina — твоя сестричка; i suoi figli — его сыновья). С местоимением loro артикль требуется всегда.

А. Переведите на итальянский язык

1. Его телефон на столе.

2. Мои ключи — в его сумке.

3. Твой брат не ходит в школу.

4. Ваши (мн. ч.) родители за границей.

5. Их собаку зовут Фидо.

PREPOSIZIONI

Предлоги

По большей части предлоги (имеется в виду прежде всего управление глаголов) нужно просто запоминать. Существуют, однако, некоторые приблизительные правила их употребления.

Если действие направлено «вовне», на кого-то (scrivere — писать кому-л.; parlare — говорить с кем-л.; telefonare — звонить кому-л.; mandare — отправлять кому-л.; chiedere — спрашивать кого-л.), то чаще всего используется предлог А:

Parlo a Mario.

Говорю с Марио.

Offro una birra ad Alessio.

Угощаю Алессио пивом.

Propongo a Luigi di uscire.

Предлагаю Луиджи сходить куда-нибудь.

Если же действие направлено «внутрь» (parlare di qc — говорить о чем-л.; sognare di qc — мечтать о чем-л.; leggere di qc — читать о чем-л.), вероятнее всего, будет использоваться предлог DI:

Penso di partire domani.

Я думаю о том, чтобы уехать завтра.

Spero di riuscire in tempo.

Я надеюсь, что успею вовремя.

Предлог А может также обозначать место или направление:

Vado a casa.

Я иду домой.

Sono al ristorante.

Я — в ресторане.

Non è venuto al bar.

Он не пришел в бар.

Abita a Parigi.

Она живет в Париже.

Non telefoni a casa mai.

Ты никогда не звонишь домой.

Предлог DI часто обозначает происхождение, принадлежность или материал:

Siamo


Рекомендуем почитать
Как читать художественную литературу как профессор. Проницательное руководство по чтению между строк

Обновленное и дополненное издание бестселлера, написанного авторитетным профессором Мичиганского университета, – живое и увлекательное введение в мир литературы с его символикой, темами и контекстами – дает ключ к более глубокому пониманию художественных произведений и позволяет сделать повседневное чтение более полезным и приятным. «Одно из центральных положений моей книги состоит в том, что существует некая всеобщая система образности, что сила образов и символов заключается в повторениях и переосмыслениях.


Литературные портреты: Волшебники и маги

Андре Моруа – известный французский писатель, член Французской академии, классик французской литературы XX века. Его творческое наследие обширно и многогранно – психологические романы, новеллы, путевые очерки, исторические и литературоведческие сочинения и др. Но прежде всего Моруа – признанный мастер романизированных биографий Дюма, Бальзака, Виктора Гюго и др. И потому обращение писателя к жанру литературного портрета – своего рода мини-биографии, небольшому очерку о ком-либо из коллег по цеху, не было случайным.


Литературные портреты: В поисках прекрасного

Андре Моруа – известный французский писатель, член Французской академии, классик французской литературы XX века. Его творческое наследие обширно и многогранно – психологические романы, новеллы, путевые очерки, исторические и литературоведческие сочинения и др. Но прежде всего Моруа – признанный мастер романизированных биографий Дюма, Бальзака, Виктора Гюго и др. И потому обращение писателя к жанру литературного портрета – своего рода мини-биографии, небольшому очерку, посвященному тому или иному коллеге по цеху, – не было случайным.


Изобретая традицию: Современная русско-еврейская литература

Как литература обращается с еврейской традицией после долгого периода ассимиляции, Холокоста и официального (полу)запрета на еврейство при коммунизме? Процесс «переизобретения традиции» начинается в среде позднесоветского еврейского андерграунда 1960–1970‐х годов и продолжается, как показывает проза 2000–2010‐х, до настоящего момента. Он объясняется тем фактом, что еврейская литература создается для читателя «постгуманной» эпохи, когда знание о еврействе и иудаизме передается и принимается уже не от живых носителей традиции, но из книг, картин, фильмов, музеев и популярной культуры.


Век диаспоры. Траектории зарубежной русской литературы (1920–2020). Сборник статей

Что такое литература русской диаспоры, какой уникальный опыт запечатлен в текстах писателей разных волн эмиграции, и правомерно ли вообще говорить о диаспоре в век интернет-коммуникации? Авторы работ, собранных в этой книге, предлагают взгляд на диаспору как на особую культурную среду, конкурирующую с метрополией. Писатели русского рассеяния сознательно или неосознанно бросают вызов литературному канону и ключевым нарративам культуры XX века, обращаясь к маргинальным или табуированным в русской традиции темам.


Набоков, писатель, манифест

Набоков ставит себе задачу отображения того, что по природе своей не может быть адекватно отражено, «выразить тайны иррационального в рациональных словах». Сам стиль его, необыкновенно подвижный и синтаксически сложный, кажется лишь способом приблизиться к этому неизведанному миру, найти ему словесное соответствие. «Не это, не это, а что-то за этим. Определение всегда есть предел, а я домогаюсь далей, я ищу за рогатками (слов, чувств, мира) бесконечность, где сходится все, все». «Я-то убежден, что нас ждут необыкновенные сюрпризы.