История западноевропейской музыки до 1789 года. Том 1 (до XVIII века) [заметки]
1
Платон. Законы. — Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика. М., 1960, с. 147
2
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 12, с. 736
3
«Созвучию… мы радуемся потому, что оно есть смешение противоположностей, находящихся в определенном взаимном отношении», — сказано в «Проблемах» — сочинении школы Аристотеля (цит. по. кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 171)
4
Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 203-204
5
Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 194-195
6
Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 197
7
Плутарх. О музыке. Пг., 1922, с. 70
8
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 7, с. 360–361
9
Архив Маркса и Энгельса, т. 5, 1938, с. 11
10
Аврелий Августин получил образование в риторической школе в Карфагене, был учителем риторики, большим знатоком античной философии. В зрелые годы принял христианство, находился в Риме, затем стал епископом в Гиппоне (Северная Африка). В настоящее время труды Августина вновь привлекают к себе внимание исследователей, в том числе советских эстетиков: см. Бычков В. В. Зарождение средневековой эстетики числа и ритма — в кн.: Философия искусства в прошлом и настоящем. М., 1981, с. 67–123.
11
Схематически наглядное соотношение древнегреческой и средневековой системы ладов дано в статье Ю. Н. Холопова «Средневековые лады» (Музыкальная энциклопедия, т. 5, 1981, стлб. 247)
12
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21. с. 406
13
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 5. с. 378
14
Архив Маркса и Энгельса, т. 5, с. 233
15
Там же, с. 257
16
Труверы — поэты-музыканты, обитавшие к северу от Луары и сочинявшие песни на другом французском наречии, нежели провансальские трубадуры.
17
См. Мейлах Б. М. К вопросу о структуре «куртуазного универсума» трубадуров — В кн.; Труды по знаковым системам, т. 6. Тарту, 1973.
18
На свободные формы мелодического развития в песнях трубадуров специально обратила внимание молодая исследовательница И. Разумная в работе «Музыкальные формы в творчестве провансальских трубадуров» (диплом Моск. гос. консерватории, 1979).
19
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 298
20
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 215
21
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21. с. 411
22
«Союз королевской власти и бюргерства ведет свое начало с Х века», — замечает Энгельс. Там же, с. 411
23
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 239
24
Сводку различных вариантов создания мотетов на мелодию названной клаузулы см. в тексте главы, написанной Фр. Людвигом в издании: Handbuch der Musikgesehichte, herausgegeben von G. Adler. Berlin, 1930, S. 234-235. Процесс такого образования мотета за мотетом исследуется в кн.: Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. Х-XIV века. М., 1983, с. 76
25
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 245
26
Нотный пример см. в кн. Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. X-X1V века, с. 127
27
Библейский текст: оплакивание царем Давидом своего погибшего сына Авессалома (см. также в связи со Священной симфонией Г. Шюца)
28
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 345-346
29
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 346
30
Di Francesco Cieco et altri musici fiorentini. — In: Vi11ani F. Le vite d'homini illustri fiorentini. Firenze, 1847, p. 46
31
Schneider Marius. Klangelieder des Volks in der Kunstmusik del italieni schen Ars nova. — «Acta musicologica», 1961, April — Dezember
32
Schering A. Studien zur Musikgeschichte der Fruhrenaissance. Leipzig, 1914
33
Pirrotta N. Cronologia e denominazione dell’ars nova italana. — В изд. Les Collogues de Wegimont, II, 1955. L’Ars nova Recueil d’etudes sur la musique du XIV>e siècle. Paris, 1959
34
На родине Чикониа его фамилия звучала «Schuwangne», по-французски произносилась «Cicogne», а принятая тогда латинизация (как и итальянизация) имен привела к окончательному варианту — «Ciconia»
35
Понятие пародии имело тогда иной смысл, чем оно имеет в наше время. Пародиями назывались полифонические сочинения, созданные на материале иных произведений (песен, мотетов и т. д.
36
Известный немецкий музыковед Генрих Бесселер (ГДР) предлагает в связи с этим такую дефиницию обозначении: «бургундское» — для государства, «нидерландское» — для страны, народности и форм ее выражения (Веssеlеr H. Bourdon und Fauxbourdon. Studien zur Ursprung der niederlandischen Musik. Leipzig. 1974, S. 178)
37
См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения. Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 179-184
38
См. об этом: Симакова Н. Мелодия «L’homme arme» и ее преломление в мессах эпохи Возрождения. — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978, с. 17-53
39
См.: Симакова Н. Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV-XVI веков. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. — М., 1978, с. 32-51
40
Пелецис Г. Э. Формообразование в музыке И. Окегема традиции нидерландской школы. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. См. автореферат. М., 1980
41
См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения. Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 184-194
42
См.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс, т. 2, М., 1977, с. 5-7
43
См.: Протопопов Вл. Проблемы формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 106
44
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 522
45
Глареан. Двенадцатиструнник. — Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 408-409
46
См.: Евдокимова Ю. История, эстетика и техника месс-пародий XV- XVI веков. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки, с. 6-31
47
См.: Пелецис Г. Месса Жоскена Депре «Malheur me bat» (к вопросу о технике сочинения на cantus firmus). — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 54-77
48
См.: Симакова Н. Мелодия «L’homme arme» и ее преломление в мессах эпохи Возрождения. — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 17-53
49
Протопопов Вл. Проблема формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 107
50
Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVII-XIX веков. М., 1965. с. 26
51
См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения . Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 189-194
52
См.: Симакова Н. Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV-XVI веков. — В кн.: историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки, с. 32-51
53
Происхождение имени композитора связано с тем, что в Иперне, где он одно время находился в молодости, одновременно проживал поэт Клеменс Якобус Папа
54
См. об этом: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века — В кн. Вопросы музыкальной формы, вып. 2. М., 1972 с. 55-97
55
См. об этом: Дубравская Т. Мадригал (жанр и форма). - В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 113-114.
56
См.: Redliсh H. F. Gesualdo da Venosa. — В кн.: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, B. 5, 1956, S. 41-45
57
См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 91-93
58
Казарян Н. О мадригалах Джезуальдо. — В кн.: Из истории зарубежной музыки, вып. 4. М., 1980, с. 34
59
См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 86
60
Казарян Н. О принципах хроматической гармонии Джезуальдо. — В кн. Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40, с. 105
61
Кастильоне. О придворном. — Цит. по кн.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 523-524
62
См.: Симакова Н. Из истории вокальных форм эпохи Возрождения. Рукопись
63
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21, с. 417
64
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21, с. 418
65
Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 379
66
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 346-347
67
Протопопов Вл. Проблемы формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 103
68
Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины. — В кн.: Теоретические наблюдении над историей музыки, с. 99
69
Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины. — В кн.: Теоретические наблюдении над историей музыки, с. 99
70
См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 67–76
71
См.: Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII–XIX веков, с. 31–33
72
См.: Глареан. Двенадцатиструнник. — В кн.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 401–403
73
Евдокимова Ю. История, эстетика и техника месс-пародий XV–XVI веков. — Цит. по кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40. М., 1978, с. 29
74
См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения (cantus prius tactus и работа с ним). М., 1982
75
См.: Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII–XIX веков, с. 44–45
76
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 6, с. 180
77
См. ричеркары для лютни Ф. Спиначино и С. Гинтцлера в кн.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI–XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 1, 2
78
См. пример в изд.: Иванов–Борецкий М. Музыкально-историческая хрестоматия, т. 1. М., 1933, с. 116
79
См.: Хрестоматия, № 44. На материале этого же романса написана инструментальная романеска А. Мударры.
80
Из этой практики возникли так называемые органные мессы XV–XVI веков. См. об этом: Баранова Т. Из истории органной мессы. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский) вып. 40, с. 142–164
81
Образцы произведений А. де Кабесона см.: Хрестоматия. М., 1980, № 45, а также: Кабесон А. Избранные клавирные сочинения. М., 1980
82
Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI&150; начала XIX века. М., 1979, с. 35. В этой же книге подробно разобраны формы канцон и ричеркаров разного типа для органа
83
Там же, с. 17-20.
84
Трактат Дируты посвящен зибенбюргскому князю Сигизмунду Баторию. Отсюда можно заключить, что автор трактата был лично связан с Трансильванией
85
См.: Фролкин В. Хуан Бермудо и его музыкально-теоретические воззрения. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40, с. 118–141
86
См. в кн.: Кamper О. Studien zur instrumentalen Ensemblemusik des 16. Jahrhunderts in Italien. Köln, Wien, 1970
87
Царлино Дж. Установление гармонии. — Цит. по кн: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 496
88
См. об этом: Баранова Т. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI–XVII веков. — В кн:. Из истории зарубежной музыки, вып. 4, М., 1980, с. 6–27
89
Виппер Ю. О «семнадцатом веке» как особой эпохе в истории западноевропейских литератур. - В кн.: XVII век . в мировом литературном развитии. М., 1969, с. 20.
90
Из предисловия к «Новой музыке». - Цит. по кн.: Музыкальная эстетика западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1977, с. 70.
91
Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков с. 72.
92
Цит. по кн.: Конен В. Клаудио Монтеверди, М., 1971, с. 52.
93
Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 89.
94
Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков С. 93.
95
Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 90-91
96
Конен В. Клаудио Монтеверди, с. 193.
97
См. раздел, написанный О. Е. Левашовой, в кн.: История европейского искусствознания. М., 1963, с. 286-287.
98
См.: Конен В. Пёрселл и опера. М., 1978 (раздел «"Королева фей" и ее истоки», с. 131 - 187).
99
См.: Конен В. Пёрселл и опера, указ. Изд.
100
См. об этом в кн.: История европейского искусствознания. От античности до конца XVIII века. М., 1963, с. 171 - 175; Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1971, с. 157-223.
101
Пассионы не всегда принято включать в общее понятие оратории как жанра. Однако по своему происхождению и особенно в своем зрелом виде пассионы являются тематически определенным видом оратории.
102
Мы уже встречались с тем, что «симфониями» были обозначены инструментальные фрагменты в ранних операх, а несколько позднее итальянские оперные увертюры. Внутри «Священных симфоний» Шюца и его ораторий тоже есть инструментальные части, названные «симфониями».
103
См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 49.
104
См. об этом в кн.: Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века. М., 1979, с. 57-61.
105
«...Ансамблевые канцоны Фрескобальди, - утверждает советский исследователь, - стоят на пути превращения в церковную сонату, будучи переходным явлением от старой канцоны XVI века к нарождавшейся циклической форме» (Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 40).
106
См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 8, 11, 32, 33, 52, 53. В дальнейшем - просто «Хрестоматия».
107
Происхождение названия «Новая табулатура» связано с тем, что органисты XVI и XVII веков не придерживались единого нотного стана для записей своей музыки, применяя разное количество линеек, немецкие же мастера предпочитали буквенную запись. Шайдт избрал, по итальянскому образцу, пятилинейный нотный стан и подчеркнул это в наименовании своего сборника.
108
См.: Хрестоматия, № 51.
109
Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 76.
110
Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 73.
111
Цит. по кн.: Geschichte der Klaviermusik von М. Seifferl herausgegeben als dritte, vollständig umgearbeitete und er erweiterte Ausgabe von G. F. Weitzmanns Geschichte des Klavierspiels und der Klavierliteratur, B. 1. Leipzig, 1899, S. 17.
112
См.: Хрестоматия, № 46, 47, 48.
113
В романе Кунау «Музыкальный шарлатан» (1700) в лице авантюриста Караффы выведен собирательный образ «модного», но невежественного виртуоза, спекулирующего на итальяномании своих соотечественников. Швабский проходимец Караффа всего год пробыл в Италии переписчиком нот, но присвоил итальянскую фамилию и, выдавая себя за знаменитого маэстро, вводит в заблуждение жителей многих немецких городов, поместий и деревень, эксплуатируя их в свою пользу.
114
Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М., 1973, с. 64.
115
Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 64.
116
Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 65.
117
Эти пьесы предназначались для клавесина с двумя клавиатурами. Если же исполнитель вынужден был играть на инструменте с одной клавиатурой, следовало либо партию левой руки переносить на октаву вниз, либо партию правой - на октаву вверх.
118
Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине с 68
119
Там же, с. 27.
120
Цит. по кн. Купеpен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 73.
121
См.: Хрестоматия, № 28.
122
См.: Хрестоматия, № 31.
123
См.: Хрестоматия, № 35.
124
См.: Хрестоматия, № 37, 38.
125
См. там же, № 40.
126
См.: Хрестоматия, № 14, 15.
127
См.: Сахарова Г. У истоков сонаты. - В кн.: Черты сонатного формообразования. Сб. трудов (межвузовский), вып. 36. М., 1978.
В учебнике освещается история западноевропейского музыкального искусства XVIII века как эпохи создания музыкальной классики в ее основных явлениях и жанрах (опера, фуга, соната, симфония), характеризуется творчество Баха, Генделя, Глюка, Гайдна, Моцарта и других композиторов. Предназначается для студентов теоретико-композиторских факультетов консерваторий.
Новогодняя песенка с сопровождением для сольного или хорового исполнения на праздновании Нового года в детском саду или школе.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
