История западноевропейской музыки до 1789 года. Том 1 (до XVIII века) [заметки]

Шрифт
Интервал

1

Платон. Законы. — Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика. М., 1960, с. 147

2

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 12, с. 736

3

«Созвучию… мы радуемся потому, что оно есть смешение противоположностей, находящихся в определенном взаимном отношении», — сказано в «Проблемах» — сочинении школы Аристотеля (цит. по. кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 171)

4

Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 203-204

5

Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 194-195

6

Цит. по кн.: Античная музыкальная эстетика, с. 197

7

Плутарх. О музыке. Пг., 1922, с. 70

8

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 7, с. 360–361

9

Архив Маркса и Энгельса, т. 5, 1938, с. 11

10

Аврелий Августин получил образование в риторической школе в Карфагене, был учителем риторики, большим знатоком античной философии. В зрелые годы принял христианство, находился в Риме, затем стал епископом в Гиппоне (Северная Африка). В настоящее время труды Августина вновь привлекают к себе внимание исследователей, в том числе советских эстетиков: см. Бычков В. В. Зарождение средневековой эстетики числа и ритма — в кн.: Философия искусства в прошлом и настоящем. М., 1981, с. 67–123.

11

Схематически наглядное соотношение древнегреческой и средневековой системы ладов дано в статье Ю. Н. Холопова «Средневековые лады» (Музыкальная энциклопедия, т. 5, 1981, стлб. 247)

12

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21. с. 406

13

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 5. с. 378

14

Архив Маркса и Энгельса, т. 5, с. 233

15

Там же, с. 257

16

Труверы — поэты-музыканты, обитавшие к северу от Луары и сочинявшие песни на другом французском наречии, нежели провансальские трубадуры.

17

См. Мейлах Б. М. К вопросу о структуре «куртуазного универсума» трубадуров — В кн.; Труды по знаковым системам, т. 6. Тарту, 1973.

18

На свободные формы мелодического развития в песнях трубадуров специально обратила внимание молодая исследовательница И. Разумная в работе «Музыкальные формы в творчестве провансальских трубадуров» (диплом Моск. гос. консерватории, 1979).

19

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 298

20

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 215

21

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21. с. 411

22

«Союз королевской власти и бюргерства ведет свое начало с Х века», — замечает Энгельс. Там же, с. 411

23

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 239

24

Сводку различных вариантов создания мотетов на мелодию названной клаузулы см. в тексте главы, написанной Фр. Людвигом в издании: Handbuch der Musikgesehichte, herausgegeben von G. Adler. Berlin, 1930, S. 234-235. Процесс такого образования мотета за мотетом исследуется в кн.: Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. Х-XIV века. М., 1983, с. 76

25

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, М., 1966, с. 245

26

Нотный пример см. в кн. Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья. X-X1V века, с. 127

27

Библейский текст: оплакивание царем Давидом своего погибшего сына Авессалома (см. также в связи со Священной симфонией Г. Шюца)

28

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 345-346

29

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 346

30

Di Francesco Cieco et altri musici fiorentini. — In: Vi11ani F. Le vite d'homini illustri fiorentini. Firenze, 1847, p. 46

31

Schneider Marius. Klangelieder des Volks in der Kunstmusik del italieni schen Ars nova. — «Acta musicologica», 1961, April — Dezember

32

Schering A. Studien zur Musikgeschichte der Fruhrenaissance. Leipzig, 1914

33

Pirrotta N. Cronologia e denominazione dell’ars nova italana. — В изд. Les Collogues de Wegimont, II, 1955. L’Ars nova Recueil d’etudes sur la musique du XIV>e siècle. Paris, 1959

34

На родине Чикониа его фамилия звучала «Schuwangne», по-французски произносилась «Cicogne», а принятая тогда латинизация (как и итальянизация) имен привела к окончательному варианту — «Ciconia»

35

Понятие пародии имело тогда иной смысл, чем оно имеет в наше время. Пародиями назывались полифонические сочинения, созданные на материале иных произведений (песен, мотетов и т. д.

36

Известный немецкий музыковед Генрих Бесселер (ГДР) предлагает в связи с этим такую дефиницию обозначении: «бургундское» — для государства, «нидерландское» — для страны, народности и форм ее выражения (Веssеlеr H. Bourdon und Fauxbourdon. Studien zur Ursprung der niederlandischen Musik. Leipzig. 1974, S. 178)

37

См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения. Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 179-184

38

См. об этом: Симакова Н. Мелодия «L’homme arme» и ее преломление в мессах эпохи Возрождения. — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978, с. 17-53

39

См.: Симакова Н. Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV-XVI веков. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. — М., 1978, с. 32-51

40

Пелецис Г. Э. Формообразование в музыке И. Окегема традиции нидерландской школы. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. См. автореферат. М., 1980

41

См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения. Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 184-194

42

См.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс, т. 2, М., 1977, с. 5-7

43

См.: Протопопов Вл. Проблемы формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 106

44

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 522

45

Глареан. Двенадцатиструнник. — Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 408-409

46

См.: Евдокимова Ю. История, эстетика и техника месс-пародий XV- XVI веков. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки, с. 6-31

47

См.: Пелецис Г. Месса Жоскена Депре «Malheur me bat» (к вопросу о технике сочинения на cantus firmus). — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 54-77

48

См.: Симакова Н. Мелодия «L’homme arme» и ее преломление в мессах эпохи Возрождения. — В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 17-53

49

Протопопов Вл. Проблема формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 107

50

Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVII-XIX веков. М., 1965. с. 26

51

См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения . Cantus prius factus и работа с ним. М., 1982, с. 189-194

52

См.: Симакова Н. Многоголосная шансон и формы ее претворения в музыке XV-XVI веков. — В кн.: историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки, с. 32-51

53

Происхождение имени композитора связано с тем, что в Иперне, где он одно время находился в молодости, одновременно проживал поэт Клеменс Якобус Папа

54

См. об этом: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века — В кн. Вопросы музыкальной формы, вып. 2. М., 1972 с. 55-97

55

См. об этом: Дубравская Т. Мадригал (жанр и форма). - В кн.: Теоретические наблюдения над историей музыки, с. 113-114.

56

См.: Redliсh H. F. Gesualdo da Venosa. — В кн.: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, B. 5, 1956, S. 41-45

57

См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 91-93

58

Казарян Н. О мадригалах Джезуальдо. — В кн.: Из истории зарубежной музыки, вып. 4. М., 1980, с. 34

59

См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 86

60

Казарян Н. О принципах хроматической гармонии Джезуальдо. — В кн. Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40, с. 105

61

Кастильоне. О придворном. — Цит. по кн.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 523-524

62

См.: Симакова Н. Из истории вокальных форм эпохи Возрождения. Рукопись

63

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21, с. 417

64

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21, с. 418

65

Цит. по изд.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 379

66

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, с. 346-347

67

Протопопов Вл. Проблемы формы в полифонических произведениях строгого стиля. — Сов. музыка, 1977, № 3, с. 103

68

Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины. — В кн.: Теоретические наблюдении над историей музыки, с. 99

69

Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины. — В кн.: Теоретические наблюдении над историей музыки, с. 99

70

См.: Дубравская Т. Итальянский мадригал XVI века. — В кн.: Вопросы музыкальной формы, вып. 2, с. 67–76

71

См.: Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII–XIX веков, с. 31–33

72

См.: Глареан. Двенадцатиструнник. — В кн.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М., 1966, с. 401–403

73

Евдокимова Ю. История, эстетика и техника месс-пародий XV–XVI веков. — Цит. по кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40. М., 1978, с. 29

74

См.: Евдокимова Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения (cantus prius tactus и работа с ним). М., 1982

75

См.: Протопопов Вл. История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII–XIX веков, с. 44–45

76

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 6, с. 180

77

См. ричеркары для лютни Ф. Спиначино и С. Гинтцлера в кн.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI–XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 1, 2

78

См. пример в изд.: Иванов–Борецкий М. Музыкально-историческая хрестоматия, т. 1. М., 1933, с. 116

79

См.: Хрестоматия, № 44. На материале этого же романса написана инструментальная романеска А. Мударры.

80

Из этой практики возникли так называемые органные мессы XV–XVI веков. См. об этом: Баранова Т. Из истории органной мессы. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский) вып. 40, с. 142–164

81

Образцы произведений А. де Кабесона см.: Хрестоматия. М., 1980, № 45, а также: Кабесон А. Избранные клавирные сочинения. М., 1980

82

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI&150; начала XIX века. М., 1979, с. 35. В этой же книге подробно разобраны формы канцон и ричеркаров разного типа для органа

83

Там же, с. 17-20.

84

Трактат Дируты посвящен зибенбюргскому князю Сигизмунду Баторию. Отсюда можно заключить, что автор трактата был лично связан с Трансильванией

85

См.: Фролкин В. Хуан Бермудо и его музыкально-теоретические воззрения. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40, с. 118–141

86

См. в кн.: Кamper О. Studien zur instrumentalen Ensemblemusik des 16. Jahrhunderts in Italien. Köln, Wien, 1970

87

Царлино Дж. Установление гармонии. — Цит. по кн: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 496

88

См. об этом: Баранова Т. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI–XVII веков. — В кн:. Из истории зарубежной музыки, вып. 4, М., 1980, с. 6–27

89

Виппер Ю. О «семнадцатом веке» как особой эпохе в истории западноевропейских литератур. - В кн.: XVII век . в мировом литературном развитии. М., 1969, с. 20.

90

Из предисловия к «Новой музыке». - Цит. по кн.: Музыкальная эстетика западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1977, с. 70.

91

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков с. 72.

92

Цит. по кн.: Конен В. Клаудио Монтеверди, М., 1971, с. 52.

93

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 89.

94

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков С. 93.

95

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 90-91

96

Конен В. Клаудио Монтеверди, с. 193.

97

См. раздел, написанный О. Е. Левашовой, в кн.: История европейского искусствознания. М., 1963, с. 286-287.

98

См.: Конен В. Пёрселл и опера. М., 1978 (раздел «"Королева фей" и ее истоки», с. 131 - 187).

99

См.: Конен В. Пёрселл и опера, указ. Изд.

100

См. об этом в кн.: История европейского искусствознания. От античности до конца XVIII века. М., 1963, с. 171 - 175; Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1971, с. 157-223.

101

Пассионы не всегда принято включать в общее понятие оратории как жанра. Однако по своему происхождению и особенно в своем зрелом виде пассионы являются тематически определенным видом оратории.

102

Мы уже встречались с тем, что «симфониями» были обозначены инструментальные фрагменты в ранних операх, а несколько позднее итальянские оперные увертюры. Внутри «Священных симфоний» Шюца и его ораторий тоже есть инструментальные части, названные «симфониями».

103

См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 49.

104

См. об этом в кн.: Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века. М., 1979, с. 57-61.

105

«...Ансамблевые канцоны Фрескобальди, - утверждает советский исследователь, - стоят на пути превращения в церковную сонату, будучи переходным явлением от старой канцоны XVI века к нарождавшейся циклической форме» (Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 40).

106

См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 8, 11, 32, 33, 52, 53. В дальнейшем - просто «Хрестоматия».

107

Происхождение названия «Новая табулатура» связано с тем, что органисты XVI и XVII веков не придерживались единого нотного стана для записей своей музыки, применяя разное количество линеек, немецкие же мастера предпочитали буквенную запись. Шайдт избрал, по итальянскому образцу, пятилинейный нотный стан и подчеркнул это в наименовании своего сборника.

108

См.: Хрестоматия, № 51.

109

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 76.

110

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 73.

111

Цит. по кн.: Geschichte der Klaviermusik von М. Seifferl herausgegeben als dritte, vollständig umgearbeitete und er erweiterte Ausgabe von G. F. Weitzmanns Geschichte des Klavierspiels und der Klavierliteratur, B. 1. Leipzig, 1899, S. 17.

112

См.: Хрестоматия, № 46, 47, 48.

113

В романе Кунау «Музыкальный шарлатан» (1700) в лице авантюриста Караффы выведен собирательный образ «модного», но невежественного виртуоза, спекулирующего на итальяномании своих соотечественников. Швабский проходимец Караффа всего год пробыл в Италии переписчиком нот, но присвоил итальянскую фамилию и, выдавая себя за знаменитого маэстро, вводит в заблуждение жителей многих немецких городов, поместий и деревень, эксплуатируя их в свою пользу.

114

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М., 1973, с. 64.

115

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 64.

116

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 65.

117

Эти пьесы предназначались для клавесина с двумя клавиатурами. Если же исполнитель вынужден был играть на инструменте с одной клавиатурой, следовало либо партию левой руки переносить на октаву вниз, либо партию правой - на октаву вверх.

118

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине с 68

119

Там же, с. 27.

120

Цит. по кн. Купеpен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 73.

121

См.: Хрестоматия, № 28.

122

См.: Хрестоматия, № 31.

123

См.: Хрестоматия, № 35.

124

См.: Хрестоматия, № 37, 38.

125

См. там же, № 40.

126

См.: Хрестоматия, № 14, 15.

127

См.: Сахарова Г. У истоков сонаты. - В кн.: Черты сонатного формообразования. Сб. трудов (межвузовский), вып. 36. М., 1978.


Еще от автора Тамара Николаевна Ливанова
История западноевропейской музыки до 1789 года. Том 2 (XVIII век)

В учебнике освещается история западноевропейского музыкального искусства XVIII века как эпохи создания музыкальной классики в ее основных явлениях и жанрах (опера, фуга, соната, симфония), характеризуется творчество Баха, Генделя, Глюка, Гайдна, Моцарта и других композиторов. Предназначается для студентов теоретико-композиторских факультетов консерваторий.


Рекомендуем почитать
10 песенок

Сборник подготовлен опытными ленинградскими педагогами дошкольного музыкального воспитания. Цель его — помочь детям, начинающим изучать английский язык. Тексты содержат доступные обороты речи, осваивая которые дети быстрее и легче овладевают первоначальным запасом слов, приобретают первые разговорные навыки. Дети любят двигаться, играть, танцевать. Поэтому многие песни сопровождаются несложными игровыми движениями, помогающими запомнить их содержание. Мелодии построены на простых звукорядах и даны в тесситуре, удобной для детей младшего возраста. Издание предназначается для музыкальных руководителей и воспитателей детских садов, преподавателей начальных классов школ, а также для домашних занятий с детьми.


Новогодний хоровод

Новогодняя песенка с сопровождением для сольного или хорового исполнения на праздновании Нового года в детском саду или школе.




Песенник. Выпуск № 3. Урок 3

Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.


Советы по уходу за пианино

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.