История костюма - [47]
В начале столетия все носили остроконечную бородку и закручивали усы, потом многие стали предпочитать окладистую бороду, которая подстригалась. Такая прическа и борода сообщали лицу строгое и серьезное выражение, не имевшее ничего общего с прежней женоподобностью. Строгость заметна в эту эпоху и в костюмах. Хотя молодежь и носит еще пестрые цвета, но пожилые люди предпочитают уже сравнительно темные. Мало-помалу все начинают избегать роскоши, предоставляя такие материи, как парча, шелк и атлас, исключительно знати и довольствуясь скромным сукном и камлотом — плотной материей из шерсти, смешанной с шелком. Это объясняется влиянием реформации. Эксцентричности встречаются только среди молодежи.
Влияние реформации сказалось главным образом на немецких женщинах. Их былое легкомыслие постепенно превращается в глубокую сосредоточенность. Выражение лиц на женских портретах становится мало-помалу глубже, а соответственно с этим изменяется и одежда. Водруженные на проволоку головные уборы становятся меньше; нелепые чепцы встречаются реже. Многие женщины совсем не носят старинных головных уборов и предпочитают круглый или многоугольный берет из войлока, шелка или бархата с большим цветным пером. В результате волосы остаются наполовину открытыми, и, хотя подбираются кверху и прикрываются, тем не менее на лбу всегда остается несколько локонов или волнистая прядь, которая и обрамляет лицо.
По мере того как женщины немецкого бюргерского сословия становятся более домовитыми и хозяйственными, платья их становятся также более удобными и просторными. Они носят длинный, узкий, заложенный складками передник, а на улицу выходят в просторном плаще и в короткой пелерине с гладким стоячим воротником (Goller), которая покрывает плечи и грудь и застегивается спереди. Пожилые женщины предпочитают, подобно пожилым мужчинам, темные цвета, а молодежь, конечно, — светлые ткани. Шелковые материи и бархат украшаются видоизмененным в духе Возрождения гранатовым узором. Стрельчатые контуры листа заменились волютами, внутренний плод — вазой, узловатые сучки — легкими усиками. Так называемые «дорогие материи», к числу которых относилась всякая шелковая ткань, украшенная золотым или серебряным шитьем, хотя бы только в виде каймы или кромки, считалась исключительным достоянием придворной знати. Бюргерам эта роскошь была не по карману, потому что и простые платья стоили не дешево, а почтенные отцы семейства вовсе не хотели платить три талера за аршин какого-то цветного бархата, хотя бы и затканного золотом. Достаточно уж и того, что приходилось иногда платить по двадцати зильбергрошей за аршин цветного шелка для парадных платьев.
Волосы женщины носили то заплетенными в косы, то распускали их, то закручивали и прикрепляли высоко кверху и покрывали золотой или шелковой сеткой. С распущенными волосами изображена, между прочим, невеста Фридриха I Саксонского Сибилла фон Клеве на портрете Луки Кранаха, написанном в 1526 году и хранящемся в Великогерцогском музее в Веймаре. На голове царственной невесты надет убор из цветов, украшенный сбоку длинным страусовым пером. Рубашка, закрывающая декольте, заложена узенькими складочками и заканчивается наверху широкой горжеткой. Такие горжетки из шелка или бархата, вышитые золотом или унизанные драгоценными каменьями, были очень распространены среди тогдашней немецкой знати. Иногда на них вышивался целиком фамильный герб. Мужчины тоже любили это украшение. На женихе Сибиллы, кроме такой горжетки, надето еще золотое ожерелье, к которому привешены спереди два кольца. А на шее невесты красуется крестик на изящной цепочке. Это свидетельствует об ее скромности, потому что обыкновенно монархини надевали на себя чуть ли не полдюжины таких цепочек, которые к тому же обматывались несколько раз вокруг шеи, не говоря уже о бесчисленных подвесках, прикреплявшихся ко всему, не исключая берета и узкого золотого обруча, надевавшегося на голову.
Ювелиры той эпохи были мастерами своего дела. Их подвески из золота, драгоценных каменьев, жемчуга и эмали принадлежат к числу изящнейших ювелирных изделий. Такой же отпечаток вкуса лежит и на всех других драгоценностях того времени. Поэтому неудивительно, что дамы и мужчины того времени буквально ими себя осыпали, о чем свидетельствуют их портреты. По словам современников, многие благородные венецианки надевали на себя в торжественные дни множество украшений, стоимость которых нередко доходила до 10 000 дукатов. А Франция не отставала от гордой Венеции, ибо там царствовал в это время избалованный Франциск I.
Французский двор при Франциске I (1515―1547) отличался почти легендарной пышностью. Торжественные празднества поражают необыкновенным великолепием; во всех мелочах замечается стремление к изысканности, вызванное подражанием придворной жизни Италии.
Одной из отличительных черт костюма этого времени является пристрастие к разнообразию тканей; французские костюмы, подобно одежде ландскнехтов, делаются из многочисленных кусков разных материй, отделываются шнурами и тесьмой. Талия суживается, а богатая драпировка нижней части тела в форме колокола представляет собою решительный переход от античной драпировки к формам позднейшего костюма. Итальянцы и испанцы, нахлынувшие во Францию, имели большое влияние на моды.
