История Италии. Том III - [209]
Одновременно с формалистическими направлениями продолжает развиваться прогрессивно-демократическое искусство. О жизненности нравственных и идеологических основ, заложенных в период антифашистской борьбы, свидетельствуют тематические выставки 60-х годов «Искусство против варварства», «Насилие», «Искусство против мафии» и другие, в которых приняли участие лучшие из современных итальянских художников фигуративного направления. Характерной особенностью художественного языка этих мастеров является заметное усиление элементов экспрессионизма, повышенная динамическая и цветовая насыщенность, широкое привлечение документальных материалов (коллажи, фотографика и т. д.). Расширяется сам тематический круг произведений: наряду с острыми публицистическими работами (картины молодого Э. Калабрии или картина о студенческом движении Р. Гуттузо) появляются работы, решающие общечеловеческие проблемы в плане философском (К. Леви, Л. Веспиньяни и др.).
Если 50–60-е годы были мало благоприятными для изобразительного искусства, то в архитектуре это время можно признать периодом расцвета. Экономический подъем привлек в строительство большие средства, и это в известной степени способствовало развитию современной национальной школы.
Рационализм послевоенной архитектуры (центром этого направления был Милан) перестал удовлетворять заказчиков уже в начале 50-х годов, хотя за это время было построено несколько интересных жилых комплексов в Неаполе, Генуе, Риме (архитекторы А. Либера, Э. Маласпина). Для нового периода характерными стали два основных направления: так называемая органическая архитектура и рационалистическая. К первому направлению примкнули такие известные мастера, как Л. Моретти, Л. Ридольфи, Э. Монтуори, Л. Куарони. Ко второму — И. Гарделла, Ф. Альбини, Р. Скарпа.
И в том, и ц другом случае речь идет о преобладании субъективного над объективным в решении того или иного архитектурного комплекса. В отличие от ранних построек работы 50-х годов создаются с учетом исторического и природного окружения, с учетом внутренней и внутрирайонной планировки. Связь новой архитектуры со средой имеет особое значение именно в Италии, так как реконструкция городов там всегда связана с сохранением исторических памятников. Из архитектурных сооружений последних лет наиболее известны вокзал в Риме (архитектор Монтуори), дом на набережной Джудекка в Венеции и комплексное решение заводов «Оливетти» в Ивреа (архитектор Гарделла). Большой интерес с точки зрения связи новой архитектуры с уже сложившимся городским ансамблем представляет собой так называемая Башня Веласка в Милане (коллектив ББПР).
Однако особую известность получило в Италии и за ее пределами структуралистическое направление благодаря наиболее яркому его представителю Л. Нерви. Это направление, широко связанное с последними достижениями инженерией техники и дизайна, строит основную архитектурную концепцию, исходя из точных технических и конструктивных факторов. Архитекторы этого направления подчиняют проектирование зданий чистоте и геометрической ясности формы. Сам Нерви, работая над такими сооружениями, как Малый дворец спорта в Риме, исходил из сконструированных типовых элементов, компоновка которых не только была удачным инженерным решением, но и достигала большого эстетического эффекта. Особенно известными работами Нерви, кроме Малого дворца спорта в Риме (создан вместе с Вителоцци), были Дворец труда в Турине и здание фирмы «Пирелли» в Милане (совместно с архитектором Д. Понти).
Итальянская культура наших дней — явление сложное и многоплановое. Однако в лучших ее проявлениях воплотились наиболее высокие, наиболее чистые устремления культуры периода Сопротивления, которые остаются постоянным залогом жизненности и силы прогрессивных ее элементов.
Приложение I.
Правительства Италии после падения режима Муссолини
1943, 25. VII — 1944, 17.IV–II. Бадольо;
1944, 22. IV — 5. VI — П. Бадольо (коалиц. из 6 антифашист, партий, в том числе ХДП, ИКП, ИСППЕ, ПД — Партия действия);
1944, 9. VI — 11. XII — И. Бономи (ХДП, ИЛП, ИКП, СППЕ, ПДТ — Партия демократии труда);
1944, 12. XII — 1945, 19. VI — И. Бономи (ХДП, ИКП, ИЛП, ПДТ);
1945, 21. VI — 23. XI — Ф. Парри (ХДП, ИКП, ПД, ИЛП, СППЕ);
1945, 10. XII — 1946, 1. VII — А. Де Гаспери (ХДП, ИКП, ПД, ИЛП, СППЕ);
1946, 13. VII — 1947, 28. I — А. Де Гаспери (ХДП, ИКП, ИРП, СППЕ);
1947, 2. II — 31. V — А. Де Гаспери (ХДП, ИКП, СППЕ);
1947, 31. V — 1948, 23. V — А. Де Гаспери (ХДП, с 15.XII 1947 — ИРП, ИСДП, ИЛП);
1948, 23.V — 1950, 27. I — А. Де Гаспери (ХДП, ИЛП, ИРП, до 31. Х 1949 — ИСДП);
1950, 27. I — 1951, 14. VII — А. Де Гаспери (ХДП, ИРП, до 4. IV 1951— ИСДП);
1951, 26. VII — 1953, 29.VI — А. Де Гаспери (ХДП, ИРП);
1953, 16. VII — 17. VIII — А. Де Гаспери (ХДП, доверия в парламенте не получило);
1953, 17. VIII — 1954, 5. I — Дж. Пелла (ХДП);
1954, 18. I — 10. II — А. Фанфани (ХДП, доверия в парламенте не получило);
1954, 10. II — 1955, 22. VI — М. Шельба (ХДП, ИЛП, ИСДП);
1955, 6. VII — 1957, 6. V — А. Сеньи (ХДП, ИЛП, ИСДП);
