История американской архитектуры. Эволюция стилей - [52]

В поддержку Gothic Revival выступили также сторонники Экклезиологического религиозного реформистского движения (Ecclesiological movement) в Англии и Америке во второй трети 19 века. Участники движения боролись против рационализма и сухости Англиканской церкви, за восстановление эмоциональной и духовной глубины церемониальных ритуалов и богатства форм культовой архитектуры. Естественно, ими отвергались любые проявления Классического «языческого» архитектурного языка в пользу пунктуального воспроизведения Готики, как единственно приемлемого христианского стиля.

Философские идеи Augustus Welby Pugin получили дальнейшее развитие в трудах влиятельного Британского архитектурного критика John Ruskin. В своих книгах, The Seven Lamps of Architecture (1849) и The Stones of Venice (1853) Ruskin утверждал, что произведение архитектуры является отражением внутреннего эмоционального состояния автора, вследствие чего, хорошая архитектура может быть детищем только эмоционально стабильного и нравственно чистого творца. Средние Века были нравственно здоровой эпохой, а значит их архитектура, по определению, должна быть прекрасна. К сожалению, продолжал Ruskin, социальная структура и материализм середины 19 века породили аморальное общество, неспособное создать ничего прекрасного. Только воссоздав культуру Средневековья, человечество сможет снова созидать красоту.

К тезису Pugin о важности честного выражения структуры и конструктивной системы здания Ruskin добавил свой, о необходимости использования ручного ремесленного труда, сообщающего архитектуре неповторимую индивидуальность внутреннего мира каждого мастера, чего невозможно добиться применением промышленных конструкций и деталей. Подобная идея не только была с одобрением воспринята сторонниками Gothic Revival, но дала философское обоснование для самостоятельного направления в искусстве и архитектуре 80-х годов 19 века – так называемого Arts and Crafts movement, о котором мы поговорим позднее.

Начиная с 1835 года Gothic Revival утвердился в архитектуре Англии и Америки. В 40-х годах он вытеснил Греческий стиль с Атлантического побережья Соединенных Штатов, а в 60-х распространился вглубь страны.

Рис. 5. 16. St. Oswald’s, Liverpool, England, 1839-42, Augustus Welby Pugin.

Рис. 5.17. Clock tower (Big Ben), Palace of Westminster, London, 1859, Augustus Welby Pugin.

Концептуальным объектом нового стиля, заслужившим восхищение его сторонников на обоих континентах, стала, спроектированная Pugin, приходская церковь St Oswald’s в Ливерпуле (Рис. 5.16.). Здание демонстрирует намеренное отсутствие симметрии, характерной для Классической архитектуры. Следуя многовековым традициям средневековых приходских церквей, Pugin организовал вход сквозь небольшое боковое крыльцо (porch), а не через центральные двери в торце nave, как это было принято в церквях предыдущего поколения. Небольшая ризница (sacristy), добавленная к основному объему здания со стороны входа, и алтарная пристройка (chancel), понижающая уровень nave со стороны, противоположной колокольне, сообщают зданию живописность и аромат Средневековья, глубоко ценимый последователями Gothic Revival.

Последней работой Augustus Welby Pugin, прожившего всего 40 лет, был знаменитый Big Ben – часовая башня Вестминстерского дворца в Лондоне, ставшая символом города и вершиной Неоготического направления в архитектуре своего времени (Рис. 5.17.).

В Америке, элементы Готики присутствовали в архитектуре приходских церквей с первых дней колонизации. Даже во времена всеобщего увлечения Классической архитектурой, прихожане продолжали считать готическое окружение более соответствующим духу христианства. Однако, вплоть до двадцатых годов 19 века, применение Готического стиля означало добавление стрельчатых окон (pointed windows), башенок и зубчатого завершения стен (castle battlements) к классическим барочным Wren/Gibbs формам. Хорошим примером подобной аппликации Готики может служить Christ Church в Washington, DC, выполненная в 1808 году Benjаmin Latrobe (Рис. 4.23.). С такой же степенью погружения в Готику работали, при необходимости, и его современники Town и Davis, упоминавшиеся выше в связи с их проектами в области Greek Revival.

С настоящим Gothic Revival Америку познакомил, иммигрировавший в Соединенные Штаты в 1829 году, английский плотник Richard Upjohn, открывший здесь архитектурную практику и посвятивший себя проектированию церквей. Его крупнейшей работой, оказавшей значительное влияние на становление стиля в Новом Свете, стала Trinity Church в Нью- Йорке, свидетельствующая о тщательном изучении автором книг отца и сына Pugin и прототипов 14 столетия (Рис. 5.18.).

Рис. 5.18. Trinity Church, New York City, 1839–46, Richard Upjohn.

Следуя Средневековой традиции, Upjohn отказался от боковых галерей, ставших обязательной приметой Протестантских церквей со времен Реформации и сделал основой структуры Trinity католическую схему nave and aisle (Рис. 1.36.). Рискуя навлечь на себя негодование истинных протестантов, он использовал еще одну деталь средневекового католического храма – заалтарное пространство (