Истина - [17]
— Догадался. Только анекдот и жизнь — вещи разные.
— Начальник, на мне ничего нет. А то, что есть, ты век не узнаешь.
— Вы знаете Бурмина?
— Нет, — подумав, ответил Коробков.
— Вы два дня назад были в дачном поселке у него.
— В каком поселке?
— Сорок второй километр.
— Был.
— Заходили к Бурмину?
— Нет.
— У нас есть свидетель, который показывает, что вы были на даче Бурмина, подрались с ним и угрожали ему.
— Значит, так. Видимо, должна быть статья, на основании которой вы меня вяжете?
— Естественно.
— Я могу узнать?
— Конечно, 102-я, если вам это о чем-то говорит.
— Да уж фраеров нынче нет. Заглядываем в кодекс. Умышленное убийство, так, кажется?
— Рад, что вы прекрасно знаете Уголовный кодекс.
— Тогда другой разговор. Но хочу узнать, кто свидетель?
— Некто Грушин.
— Это который из Березки? Ах, ладно, тварь поганая. Гражданин начальник, показания буду давать в присутствии этого Грушина.
Наумов посмотрел на Леню.
— Сейчас привезут, — ответил Сытин.
Действительно, через несколько минут в дверь заглянул Прохоров.
— Ну? — Олег встал.
— В соседней комнате.
Грушин сидел в соседней комнате. Был он бледным, руки тряслись, глаза бегали по сторонам.
— Гражданин Грушин. — Олег с беспокойством посмотрел на свидетеля. Не нравился ему Грушин, ох, не нравился.
— Вы должны сейчас подтвердить ваши показания.
— Это какие?
— О конфликте на даче Бурмина.
— А зачем?
— Вы же видели драку Бурмина и Коробкова, слышали, как Коробков грозил убитому.
— Я никакого Коробкова не знаю.
— Хорошо, тогда вы видели человека в итальянских брюках, какой-то там куртке, приехавшего на машине госномер ММЗ-00-09?
— Видел.
— Он дрался и угрожал Бурмину? Слушайте, Грушин, вы знаете, что бывает за дачу ложных показаний?
— А я что, я как лучше хотел.
Голос Грушина был пронизан ужасом.
Олег вышел и вернулся с Коробковым.
— Какая встреча, — засмеялся Коробков, — это же Пончик. Значит, он и есть главный свидетель?
— Гражданин Грушин, повторите ваши показания.
— Пусть он уйдет, — истерично закричал Грушин и отскочил к стене.
— Зачем же мне уходить? Ты, Пончик, на меня не тачку, а самосвал накатишь. Ты уже говорил, зачем я к тебе приезжал?
— Вы приезжали к нему? — удивился Олег.
— Именно.
— Зачем?
— Ну, Пончик, — засмеялся Коробков, — говори.
— Он приезжал ко мне.
— Да, что там, майор, я долг с него получал. Ну и помял этого гада немного.
— Это правда?
Грушин кивнул головой.
— Выйдите, Коробков, — сказал Олег, — я с вами потом договорю.
— Ну, — повернулся он к Грушину, — как было дело?
— Бандит он, товарищ начальник, сволочь и бандит, — завизжал Грушин, — он меня бил, японскую систему расколотил!
— А вы долги вовремя отдавайте, — зло сказал Олег. Он уже понял суть конфликта и роль Коробкова в нем. — А вот за дачу заведомо ложных показаний вам придется ответить. Я уж постараюсь.
Олег вышел в коридор и закурил. Гадина, этот Грушин, решил так свести счеты. Из-за его доноса в засаде сидят двое ребят, целый день напряженно работали службы ГАИ, выехала на задержание оперативная группа. Почему у нас так редко применяют статью 181? Почему любой трус, доносчик, клеветник может заставлять работать огромный аппарат, отвлекая людей от важных и сложных дел?
— Прохоров, — сказал он Борису, — у меня к тебе личная просьба.
— Ты о чем, Олег?
— Сними с Грушина новые показания, возьми старые, передай следователю и оформляйте ему 181-ю.
— Хорошо, — спокойно ответил Борис.
— Только очень прошу, помоги довести это дело до суда.
— Сделаю.
Прохоров никогда не выражал своего отношения ни к чему происшедшему. Но работник тем не менее был толковый и аккуратный.
— Что, майор, — спросил Коробков вошедшего в комнату Олега, — я могу уходить?
— Подождите. Значит, вы получали долг?
— Точно.
— Большой?
— А это как смотреть.
— Грушин был должен вам?
— Другу.
— Можно узнать его фамилию?
— Нельзя.
Коробков улыбнулся весело и открыто.
И Олег понял, чем занимается в свободное время «ответственный работник» Коробков. Лет пятнадцать назад, когда расплодились дельцы и жулье всякое, им понадобились такие Коробковы для охраны и выколачивания долгов. И если хозяев Коробкова можно было прихватить, то с их подручными было сложнее. Знал таких «мальчиков» Олег Наумов. Спортивных, праздных.
Называли их «бомбардиры».
— Вы долги получаете для всех?
— Кто хорошо попросит, — усмехнулся Коробков. Он сидел веселый и безмятежный, отлично понимая, что сделать ему ничего не могут.
— Вы, майор, под меня не копайте. Я не тунеядец, не фарцовщик, не вор. Между прочим, работаю. Гоняю на фурах по стране. Работа не мед, но четыреста своих в месяц имею. Так что у меня все чисто.
— Слушайте, Коробков, на соседней даче убили человека. Вы когда ехали к Грушину?
— Утром. Рано совсем, чтобы его тепленьким взять. Со сна человек сговорчивее.
— А вы психолог.
Коробков снисходительно улыбнулся.
— Вы ничего не заметили необычного?
— А что? Поселок как поселок.
— Хорошо, идите.
Коробков встал.
— А теперь не для протокола, почему вы выбивали долг?
— Такие, как Пончик, два падежа знают — дательный и брательный. А я два действия арифметики — отнимать и делить. Такая нынче жизнь, майор.
Коробков вышел. Олег достал сигарету, закурил, не чувствуя вкуса. В комнату вошел Толя.
Новый роман Эдуарда Хруцкого «Зло» повествует о том, как началось сращивание партийно-советских и правоохранительных структур с теневым капиталом и уголовниками. Сейчас это явление называется коррупцией и организованной преступностью.В романе ярко показана роль КГБ в борьбе с этим злом. Герой романа — человек нелегкой судьбы — вступает в неравную схватку с уголовниками и их покровителями — партийными функционерами.Роман «Зло» — начало новой трилогии Эдуарда Хруцкого о зарождении и победе оргпреступности в нашей стране.
Эпопея известного мастера детективного жанра Э. Хруцкого, рассказывающая о работе Отдела по борьбе с бандитизмом Московского уголовного розыска в годы Великой Отечественной войны, – это художественная история МУРа, поданная через призму жизни следователя с ее успехами и неудачами, гибелью товарищей и победами над ложью и несправедливостью. Иван Данилов не только опытный сыщик, знаток преступного мира, но и честный, несгибаемый человек, сделавший своей профессией карьеру с преступностью.
В книгу вошли два романа знаменитого писателя, кинодраматурга, мастера отечественного детектива Э. Хруцкого – «Комендантский час» и «Тревожный август», посвященные работе московской милиции в годы Великой Отечественной войны. Автор мастерски передает атмосферу тех героических дней, тщательно прорисовывает образы работников милиции, раскрывает перед нами их многогранный духовный мир. Главный герой – Иван Александрович Данилов – начальник отдела по борьбе с бандитизмом МУРа, и его коллеги предстают перед нами мужественными людьми с сомнениями, болью, любовью, ошибками…
Это четвёртая книга серии "ОББ (Данилов)». В Москве орудует банда, занимающаяся убийствами, ограблением магазинов, подделкой продуктовых талонов. Следствие выводит оперативников МУРа к Ленинграду, который только что начал освобождаться от блокады.
Действие криминального романа Эдуарда Хруцкого разворачивается в Москве. Герой его — начальник отдела МУРа Вадим Орлов, ведет оперативную разработку по делу об ограблении музея. В преступлении замешаны самые разные люди: уголовники, искусствоведы, представители иностранных фирм.Главная идея романа — защита наших национальных ценностей.
Эпопея известного мастера детективного жанра Э. Хруцкого, рассказывающая о работе Отдела по борьбе с бандитизмом Московского уголовного розыска в годы Великой Отечественной войны, – это художественная история МУРа, поданная через призму жизни следователя с ее успехами и неудачами, гибелью товарищей и победами над ложью и несправедливостью. Иван Данилов не только опытный сыщик, знаток преступного мира, но и честный, несгибаемый человек, сделавший своей профессией карьеру с преступностью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сначала мы живем. Затем мы умираем. А что потом, неужели все по новой? А что, если у нас не одна попытка прожить жизнь, а десять тысяч? Десять тысяч попыток, чтобы понять, как же на самом деле жить правильно, постичь мудрость и стать совершенством. У Майло уже было 9995 шансов, и осталось всего пять, чтобы заслужить свое место в бесконечности вселенной. Но все, чего хочет Майло, – навсегда упасть в объятия Смерти (соблазнительной и длинноволосой). Или Сюзи, как он ее называет. Представляете, Смерть является причиной для жизни? И у Майло получится добиться своего, если он разгадает великую космическую головоломку.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Ашантийская куколка» — второй роман камерунского писателя. Написанный легко и непринужденно, в свойственной Бебею слегка иронической тональности, этот роман лишь внешне представляет собой незатейливую любовную историю Эдны, внучки рыночной торговки, и молодого чиновника Спио. Писателю удалось показать становление новой африканской женщины, ее роль в общественной жизни.
Рассказ был написан для сборника «1865, 2015. 150 Jahre Wiener Ringstraße. Dreizehn Betrachtungen», подготовленного издательством Metroverlag.
Проза Ильи Крупника почти не печаталась во второй половине XX века: писатель попал в так называемый «черный список». «Почти реалистические» сочинения Крупника внутренне сродни неореализму Феллини и параллельным пространствам картин Шагала, где зрительная (сюр)реальность обнажает вневременные, вечные темы жизни: противостояние доброты и жестокости, крах привычного порядка, загадка творчества, обрушение индивидуального мира, великая сила искренних чувств — то есть то, что волнует читателей нового XXI века.