Исследования поля источника - [43]
Я прекрасно осознаю, насколько фантастически это может звучать. Одно дело видеть пирамиду такой, какова она сейчас, — гигантскую массу разлагающихся каменных блоков. И совсем другое видеть ее в первозданной форме — гигантское сияющее белое сооружение в пустыне, совсем не похожее на другие технологические достижения, которые мы видим на земле, будь то с древних времен или в нашем современном мире. К счастью многие люди видели облицовочные камни в первозданном виде и записали свои наблюдения на века. Эту историю можно найти в книге Питера Томпкинса Тайны Великой Пирамиды Хеопса.[253]
Согласно Томпкинсу, в отличие от мрамора, который подвержен эрозии в результате воздействия времени и атмосферных явлений, известняк становится со временем только тверже, а поверхность его — все более и более гладкой — вспомните о великолепных сталактитах и сталагмитах, которые можно найти в подземных пещерах. Поэтому по прошествии веков со времен своей постройки пирамида не стала выглядеть хуже.[254] Приблизительно в 440 году до нашей эры Геродот писал, что облицовочные камни пирамиды были совершенно отполированы, и стыки между ними настолько тонки, что с трудом просматриваются невооруженным глазом.[255] В тринадцатом веке арабский историк Абд аль-Латиф говорил, что несмотря на полировку, эти камни испещрены загадочными непонятными письменами, и их достаточно для того, чтобы заполнить десять тысяч страниц. Его коллеги полагали, что эти письмена были граффити, оставленными мириадами туристов древности.[256] В начале 1300-х годов пирамиду посетил доминиканский монах Уильям Болденсил. Он отметил в своих записках, составленных в 1336 году, что поверхность Пирамиды покрыта странными символами, начертанными стройными рядами.[257] Со временем, когда облицовочные камни были утеряны, исчезла любая надежда записать эти загадочные символы для будущей расшифровки и изучения.
Диодор Сицилийский, живший в эпоху, следовавшую после эпохи Христа, писал, что облицовка из камня была “завершенной и не тронутой ни малейшими разрушениями”.[258] Римский натуралист Плиний наблюдал, как местные мальчишки карабкались по полированным граням к вящему удовольствию туристов. Приблизительно в 24 году нашей эры Египет посетил Страбон. Он писал, что на северной грани пирамиды была входная дверь, установленная на шарнирах. Ее можно было бы поднять, но было трудно различить глазом на фоне окружающей кладки.[259]
Внутри Великой Пирамиды есть три разные камеры. Самая большая из них известна как Камера Царя, это единственная часть пирамиды, сделанная из красного гранита из-за его высокой прочности. В 1990-х годах Бернард Пич анализировал двадцать разных камней на полу Камеры Царя и совершил восхитительное открытие. Странно, хотя все камни были либо квадратными, либо прямоугольными, все они разного размера, за исключением того, что у вас есть идентичные пары по обеим сторонам. Камни уложены в серии по шесть разных рядов, а каждый ряд отличается от других шириной. В книге Анатомия Камеры Царя Пич представляет ошеломляюще сложное и исчерпывающее свидетельство, что в размерах камней зашифрованы измерения Меркурия, Венеры, Земли, Луны, Марса, Юпитера и Сатурна, включая периоды их орбит.[260]
Внутри Камеры Царя находится пустой каменный саркофаг, вырезанный из крайне прочного шоколадно-коричневого гранита и весящий, по оценкам, три тонны. Благодаря следам кольцевого сверления, обнаруженным внутри, инженер Кристофер Данн вычислил, что гроб был вырезан методом трубчатого сверления, которое могло резать гранит в пятьсот раз быстрее, чем любая доступная нам сегодня технология.[261][262] Скептики считают, что в Египте это можно было сделать сверлом с алмазным наконечником, несмотря на невозможность достижения необходимых скоростей в любой современной технологии. Данн указывает на то, что самым прочным материалом в то время была медь. Алмаз скорее прорежет медь как масло, прежде чем оставит даже царапину в граните.[263]
В саркофаге имеются пазы для крышки, но она так и не найдена, как будто она никогда и не должна быть найденной. Многие исследователи пирамид, включая Питера Лемезурье, интерпретируют открытое надгробие как символ времени, когда больше не будет смерти, то есть грядущий Золотой Век. Гроб пустой, и нет никаких следов, что когда-то в нем находилась мумия. Гранитный саркофаг нельзя протащить через Предкамеру, а это значит, что его следовало встроить в пирамиду с самого начала, что полностью противоречит любым известным практикам захоронения в Египте.
