Искусство провокации. Как толкали на преступления, пьянствовали и оправдывали разврат в Британии эпохи Возрождения - [41]

Это очень неестественное движение, и икроножные мышцы быстро забиваются и начинают болеть, но оно действительно работает. Попрактиковавшись, вы сможете ходить маленькими шажками тихо и плавно, даже элегантно. Нет, безусловно, шаркать по полу, согнув колени, намного легче и быстрее – а также намного смешнее. Должно быть, туфли на платформах были настоящим подарком для актеров, которые играли комических женских персонажей. Представьте кормилицу из «Ромео и Джульетты», которая шумно шаркает ногами по деревянной сцене, останавливаясь у колонн, чтобы поправить свои пантофли; ее осанка совершенно кривая, с согнутыми коленями и отставленным задом. «Клянусь богом, он так разобидел меня, что я вся, как есть, дрожу».

В это время, в зените славы королевы Елизаветы, среди модников обоего пола стало популярно все диагональное. Носки были направлены наружу, ступни и ноги стояли в балетной четвертой позиции, тело поворачивалось под углом к собеседнику, а вес распределялся неодинаково: бедро опорной ноги выдавалось в сторону. «Квадратная» стойка а-ля Генрих VIII превратилась в моветон, над которым полагалось смеяться. То же произошло и с женской позой «бедра вперед». Движения и акценты переместились в поперечную плоскость; положение плеч внезапно стало едва ли не важнее, чем положение ног, а повороты тела приобрели элегантность. Особенно заметны эти изменения по мужской осанке, чему помогла более открытая одежда, но тонкие различия заметны и в изображениях женщин.

Обсуждая женскую походку, учитель танцев де Лоз в первую очередь говорит о поднятой голове и ровной линии взгляда, затем советует учиться правильной походке с помощью тренировок: «Затем скажите, чтобы она поставила ноги вместе и вывернула носки по сторонам, и, держа ее за руки, скажите, чтобы она сделала несколько шагов, спокойных, по прямой линии, чтобы усвоить манеру». Совет не очень полезный; не считая настойчивых рекомендаций держать голову прямо и вывернуть стопы, собственно о ходьбе не говорится ровным счетом ничего. Мужчинам де Лоз рекомендовал ходить на прямых ногах, так что, скорее всего, женщины тоже должны были ходить похожим образом. Единственная дополнительная подсказка, которую он дает, – постоянно призывает женщин ходить плавнее. В 1620-х годах его советы были вполне современными, что подтверждают сохранившиеся картины.

Около 1590 года кромка женской юбки приподнялась на пару дюймов, и в течение двадцати пяти лет мы могли наблюдать за обувью и положением ног – и мы видим немало вывернутых ступней. Чаще всего на картинах мы видим, что женщины стоят, расставив пятки примерно на три-четыре дюйма друг от друга, а вот расстояние между носками составляет уже около фута (31 см). У многих (возможно, у большинства) одна нога – почти во всех случаях правая – стоит чуть впереди другой в подобии четвертой позиции, и, несмотря на то что ноги расположены близко одна от другой, можно заметить, что основная опора приходится на заднюю ногу. Модные женские позы следуют примерно тем же правилам, что и мужские, но с меньшим акцентом на смещение бедер в сторону. Поза «бедра вперед» исчезла совсем. Вместо нее итальянки активно по очереди двигали бедрами. Так получилось привлекательное танцевальное движение «континенца», а еще, по словам Карозо, так было легче справляться с юбками: он явно считал, что движения бедрами элегантнее и привлекательнее, и контролировать юбку было куда предпочтительнее так, чем руками. «Вы не должны придерживать руками шлейф или подол платья, ибо это выглядит весьма неблаговидно… Вместо этого… шагайте, слегка покачиваясь, подобно змее, и раскачивайте платье и фартингал [нижнюю юбку на каркасе]: вы добьетесь того же эффекта». Это в самом деле очень весело, и мне лично на свадьбах очень трудно сдерживаться, чтобы не подбежать к невесте, которая впервые в жизни надела длинное пышное платье, и не сказать «нет-нет, дорогая, это надо делать вот так, покачивая бедрами». С юбкой, надетой на фартингал или любой другой каркас (как с шлейфом, так и без него), вполне можно справиться одним только движением бедер, правильно ставя ноги. Если вы шагаете ровно и не слишком широко, то вам совершенно не обязательно будет поправлять юбку руками.

Если вы, как и я, любите посещать исторические дома эпохи Елизаветы I и Якова I, то наверняка заметили, что лестницы для гостей в них довольно низкие и широкие. По моему опыту, ходить по таким лестницам в длинном платье вполне можно, если вы, поднимая ногу, опишете ею небольшую дугу внутрь, после чего опустите на следующую ступеньку точно впереди исходного положения. Описав такой «полумесяц», вы коснетесь юбки посередине и слегка оттолкнете ее вперед и в сторону, не давая образоваться складке. Держите тело очень прямо, потому что любой наклон делает юбку длиннее спереди. Прежде чем ваша ступня встанет на верхнюю ступеньку, чуть приподнимите бедро. Тем самым вы приподнимете и юбку и благодаря этому не наступите на нее. Если ваше движение будет дерганым или же вы попытаетесь приподнять бедро сильнее, чтобы компенсировать не очень ровную осанку, то все будет выглядеть в самом деле очень странно, но вот если вы проделаете все плавно, медленно и с безупречно прямой вытянутой спиной, то будете подниматься, слегка покачиваясь. Лучше всего будет, если какой-нибудь добрый джентльмен возьмет вас за руку.