Искусство креативного мышления - [28]
Как выглядел бы сюжет «Моби Дика», если бы его действие разворачивалось в наши дни? Замените белого кита на белую акулу – и увидите, в чем черпали вдохновение Питер Бенчли и Стивен Спилберг, авторы книги и фильма «Челюсти». По сюжету «Моби Дика» капитан Ахав ищет жестокого белого кита, ставшего виновником множества трагедий и разрушений. Моби Дик олицетворяет мщение и потому безжалостно атакует людей. Ахав преследует и находит кита, однако тот ударяется о корабль и топит его, после чего Моби Дик затягивает Ахава в пучину.
Питер Бенчли и Стивен Спилберг обожали книгу «Моби Дик» и воссоздали ее заново для современности. Великая история обновлена для сегодняшней аудитории и вновь актуальна. Авторы взяли классическое произведение и расширили его границы. «Моби Дик» послужил отправной точкой, к которой они добавили еще несколько интересных идей и тем.
«Челюсти» на космическом корабле. Это было все, что сказал Ридли Скотт, когда представлял фильм «Чужой» продюсерам студии «ХХ век Фокс». И ему не нужно было больше ничего говорить. Продюсеры моментально поняли, что он имеет в виду. Они отлично представляли себе культурное влияние «Челюстей», а теперь сходное действие должно было происходить в замкнутом пространстве, из которого невозможно выбраться. Презентация будущего фильма – сложное дело. Вы должны убедить студию дать вам миллионы, чтобы нанять сценаристов, актеров, сценографов и других членов команды. При этом все, что вы можете предложить, – это идея.
Концепция «Челюстей на космическом корабле» вполне подходила для производственной команды. Директор по кастингу решила нанимать неизвестных актеров, потому что актеры «Челюстей» также были в свое время неизвестны публике и людям было проще идентифицировать себя с ними, чем с голливудскими звездами. Небольшой корабль «Орка» в фильме «Челюсти» тоже был хлипким и неисправным, как и космический корабль «Ностромо» в «Чужом». Это совершенно не похоже на грандиозные ультрасовременные корабли в «Звездных войнах» и в ленте «2001: Космическая одиссея». В «Челюстях» вы видите акулу мельком, и лишь в финале она показывается целиком. Это помогло создателям скрыть тот факт, что на самом деле это был муляж. Та же техника использована в «Чужом», чтобы скрыть, что монстр на самом деле – человек в резиновом костюме. Сходство между двумя фильмами большое, однако Ридли Скотт и его команда трансформировали основную идею «Челюстей» в нечто уникальное. «Челюсти» представляли собой строительный материал, который Скотт использовал для возведения собственного дома. «Чужой» породил сотни фильмов-подражаний, и этот процесс продолжается до сих пор.
Творческие люди часто занимаются переделкой вдохновивших их историй, идей, картин или песен. В процессе переделки произведение становится их собственным творением и часто перестает напоминать оригинал. Если чья-то чужая работа засела у вас в голове, то бывает просто необходимо заняться ее переделкой хотя бы для того, чтобы от нее избавиться.
«Нет никакого вреда в повторении хорошего».
Платон
Не заинтересованы в переработке собственных идей? Переделайте идеи своих кумиров.
Работайте в те часы, которые работают на вас
Ученые из теоретического отдела Лос-Аламосской национальной лаборатории были обеспокоены тем, что их блестящий коллега Митчелл Фейгенбаум перестал жить в привычном 24-часовом ритме. Его дни перестали совпадать с их днями: время от времени он просыпался с закатом и завтракал, когда сотрудники ужинали.
Фейгенбаум занимался изучением хаоса и хотел, чтобы в его собственной повседневной жизни было больше случайностей. В течение суточного цикла, составлявшего не 24, а 26 часов, он размышлял не о традиционных научных проблемах; он думал об облаках, кольцах сигаретного дыма и воронках воды в ванной, которые структурированы, но непредсказуемы. Коллеги считали, что Фейгенбаум напрасно растрачивает свои способности, однако он внес огромный вклад в теорию хаоса, изучающую случайное поведение системы, которое при этом подчиняется определенным законам. Никакие другие недавние теоретические изыскания не оказали на нашу культуру столь же серьезного влияния.
Хаос представляет собой проблему, для решения которой необходимо отринуть все сформировавшиеся научные методы. И сформулировать теорию хаоса мог лишь кто-то вроде Фейгенбаума, жившего не как все и поэтому думавшего точно так же.
Чтобы думать и действовать творчески, нельзя жить по графику. Мир вращается вокруг расписаний, однако рутина графиков приводит к рутинному поведению, а рутинное поведение создает рутинное мышление. Рутина – не организация. Организация – это успешная расстановка. Рутина – бездумное повторение.
Работа по ночам обладает определенной магией. Темнота и тишина помогают нам попасть в мир, закрытый для других. Это чем-то напоминает другую планету. Писатель Крейг Клевенджер, начиная роман, замуровывает себя в доме на несколько дней. Он закрывает все окна фольгой и заклеивает часы черной изолентой, чтобы полностью потерять все ориентиры во времени. Лауреат Нобелевской премии писательница Тони Моррисон начинала работу еще до рассвета, хотя это было вызвано не желанием, а необходимостью (ее маленькие дети просыпались в пять утра). Чарльз Диккенс ходил по ночным улицам и встречал в доках, на рынках и в закоулках Лондона странных людей, которые затем становились персонажами его произведений.
