Ишма. Всадница Смерти. Хроники Эпохи Взлета - [17]

Роман кивнул, с интересом слушая Полонски, как и все за столом, включая даже Ишму.

– Мысли суть просто более тонкая материя, но все же материя. И только кажется, что они приходят из ниоткуда и в никуда же уходят… На самом деле, смею вас заверить, ни одна мысль, вообще ни одна, никогда и никуда не девается. А хранится, висит, так сказать, в общем информационном поле. Которое, впрочем, определенным образом, структурировано.

– Структурировано в эти самые архетипы? – Кшетти подалась вперед, чуть было не опрокинула на себя бокал, хорошо, что Веселов успел среагировать молниеносно, обхватил ее тонкую кисть своей ладонью.

"Не смогу ее никуда отпустить".

"Не смогу никуда от него уйти".

– Именно, – кивнул Полонски Кшетти, – Архетипы, конечно, бывают не только личностные, но сейчас мы говорим именно о личностных.

В каждом из них есть мужская и женская ипостась, и заложена вся информация на определенную тему: миссии, цели, ценности, модели поведения. В структуре целостной личности мужская и женская половина гармонично дополняют друг друга, существуя в равностности, в единстве. Поэтому в практической работе с клиентами, в проработке архетипных моделей поведения – для того, чтобы человек мог понять, что не дает ему быть успешным, скажем, в любви, в семье или в сфере выбранной деятельности, очень важно проработать и женские, и мужские ипостаси континуумов. Ведь женские качества каждого архетипа чаще всего влияют на внутреннюю деятельность, а мужские – на внешнюю. Но это, конечно, слишком грубо сказано.

Поскольку, как я уже сказал, ни одна мысль не покидает общее информационное пространство, каждый, абсолютно каждый человек черпает из него то, что соответствует его архетипичной модели. Ведь за всю историю гуманоидной расы было сколько угодно ролевых моделей: именно поэтому кому-то ближе исторический персонаж Гая Петрония и Леонардо да Винчи, кому-то – Нерона и Геродота. Одним женщинам близок персонаж андерсеновской Русалочки, другим – мадам Помпадур, третьим – Этельфледы…

– Мерсийской! – вырвалось у Ишмы помимо ее воли.

– Точно, – кивнул Полонски, – Вам эта историческая личность должна быть близка.

Ишма не обратила внимания на эти слова. Сейчас она наслаждалась моментом, когда внимание Романа Веселова было целиком приковано к ней. Остальных соседей по столу – тоже, но не плевать ли на них с орбитальной станции?

– Этельфледа Мерсийская, Жанна Д"Арк, Яххотеп, Гвендолен, Жанна де Дампьер, леди Баторий…

– Браво! Я восхищен! Умная и очаровательная героиня нашего времени оказывается еще столь просветленной в плане древней истории, – стер Май Полонски действительно выглядел обескураженным. – И когда Вы все успеваете?

Ишма усмехнулась, отчего лицо ее приобрело совсем детское выражение – хитрое и очаровательное одновременно.

Знал бы ты, когда. И как. Чертовы сны.

– Вы перечислили пятерых великих воительниц, – застенчиво улыбнулась ей Кшетти.

– Шестерых, – мило процедила ей Ишма.

– Но вот шестая – Эржебет Баторий, мне кажется, не соответствует общей тематике.

– Ключевое слово – кажется, – Ишма приложила колоссальные усилия, чтобы улыбнуться в ответ "ощипанной курице". – Эржебет пришлось проявить немалые познания в воинском деле и стратегии обороны, чтобы не дать Церкви, Государству и вассалам разорвать на куски все, что оставил после себя ее супруг, Ференц Надаждь. Что же касается обвинений против нее, девяносто девять процентов из них были сфальсифицированы – слишком крупные суммы ей задолжали Габсбурги, да и Церковь не хотела понимать – зачем потомку рода Дракула столько земель… Я не говорю уже об обороне имений мужа во время войны с Турцией, ведь земли Надаждей находились прямо на пути турок в Вену. Между прочим, Ференц Надаждь был поставлен во главе командования во время нападения Турции на Венгрию, и, совершенно логично, на мой взгляд, что и Эржебет не осталась в стороне.

– Вы полагаете, обвинения против нее были сфальсифицированы?

– Полагаю… – Ишма загадочно отхлебнула из бокала. Почти также утонченно, как и эта аристократка, – Я знаю.

– Однако как характерно, что Вы, дарси Кроули, так хорошо осведомлены именно о данных исторических личностях, – стер Полонски опять взял инициативу в свои руки. – Теперь вернемся к тому, с чего начали: Вы с мисс Кшетти являете собой два очень ярких примера архетипов, а именно: Воительница и Принцесса. Хотя, позволю себе заметить, за два прошедших года, что я не имел чести видеть Вас, Вы, мисс Кшетти, делаете уверенные шаги из Принцессы – в Королеву.

Ишма скривилась про себя. Кто Королева? Эта ощипанная курица? Не смешите! Лучше-ка…

– А расскажите подробнее об этих наших наших ролевых моделях, – попросила она профессора.

– Охотно, – обаятельно улыбнулся Полонски и продолжил.

– Место правления архетипа Принцессы – эмоции, в том числе тонкие, скрытые внутри. Принцесса живет в мире, храня свое собственное пространство, пространство сокрытости и целомудренности. Принцесса скрывает мир своей души как залог безопасности, неприкосновенности собственной системы ценностей. Ролевые модели Принцессы склонны принимать посвящение некоему эгрегору заповедной чистоты и служить ему, не важно, произошло это наяву или в фантазиях. Тот, кто удостаивается ее доверия, допускается в совершенно особенный мир, полный тонких, эстетичных переживаний, где добро всегда торжествует над силами зла. Принцесса – воплощение милосердия, жертвенности и любви, она спасает эти свои способности любой ценой. Типичные персонажи Принцессы в искусстве – Наташа Ростова и Русалочка Андерсена, до того, как первая стала женой Пьера Безухова.