Инцест [=Страсть] - [4]
Наталья. За что?
Рэм. Наверно — дал жизнь…
Наталья. Наверно — обидели?
Рэм. Как же, обидишь ее… Мой кошмар… Тетка чужая, особа противная…
Наталья, было, спускается с «трона».
Прошу вас, останьтесь! Так вам не трудно?
Она застывает. Он молча ее разглядывает.
Наталья. Мне иногда кажется… мои дети… единственное, что у меня настоящее…
Рэм. Артур, значит, — не настоящее?
Женщина не отвечает. Он отдает ей пакет.
Наденьте, пожалуйста.
Наташа. Сейчас?
Рэм. Это сложно?
Наталья. Нет. (Стоит, заглядывает в пакет.)
Рэм(тихо). Наташа…
Наталья(не сразу). Вы что-то сказали?
Рэм. Нет.
Наталья. Наверно, послышалось.
Рэм. Как хорошо, что вы здесь. Мне хорошо. (Молчит.) Я вас провожу. (Помогает ей спуститься, провожает на кухню). Зеркало над умывальником. Да, кстати, вы не пугайтесь, там черная глина в тазах размокает.
Наталья(смеется). Страшно…
Рэм. Предупреждаю: она, случается, знаете, этак — чавкает от предвкушения…
Наталья. Ужас… (Скрывается).
Рэм(задумчиво). Иногда представляю, как она, эта глина, томилась в ожидании, пока не явился Тот Самый…
Тишина. Улыбается, достает сигарету, разламывает пополам, половинку роняет на пол, другую вставляет в мундштук; впрочем, не закуривает; вдруг, уходит в дальний угол мастерской, приносит мольберт и картину — ту самую, что прятал в самом начале нашей истории. Оглядывается в поисках места, где бы поставить.
(Громко.) Наташа, скажите, с вами бывало: вдруг, встречаешь человека, которого прежде никогда не видел — но ощущение, будто вы с ним знакомы давно! (Тишина.) Наташа, вы слышите?
Наталья(из кухни). Да!
Рэм. Когда, вдруг, вспоминаются вещи — невероятные!
Наталья(из кухни). Когда встречаешь родную душу!
Рэм. Такое возможно?
Наталья. На встречу всегда надеешься!
Рэм. Полагаете — возможно?
Ответа нет.
Наталья(вдруг, кричит из кухни). Рэм, она, правда, чавкает!
Рэм(улыбается). Я говорил! (Наконец, устанавливает мольберт на авансцене, спиной к зрителю.) Вы мне не ответили: с вами такое бывало? Мне очень важно, Наташа! Наташа!
Она появляется, переодетая в странное черное платье с красной розой и красным шарфом на шее. Он видит ее, выдыхает.
Наташа…
Тишина. Он галантно подает ей руку, проводит по мастерской между скульптурами.
Прошу.
Наталья(смеется). Куда? Что вы затеяли, Рэм?
Рэм. Фокусы любите?
Наталья. Да…
Рэм. Сейчас покажу фокус-покус про белых ворон. Где-то читал или сам придумал: до того, как стать черными — они были белыми.
Наталья(смеется). Придумали, Рэм!
Рэм. Стойте здесь… Приготовились…
Наталья. Боже, какая интрига.
Рэм(оставляет ее, отступает к мольберту). Не то слово, Наташа. Наташа, Наташа… Внимание, смотрим глазами, Наташа… Ну, то есть, сначала глазами, Наташа, потом… Предупреждаю вас: мало смотреть — надо видеть… Сердцем, душой, третьим глазом — что там у нас? Что-то такое должно быть, Наташа, не может не быть… (Сдергивает покрывало с картины.)
Тишина.
Узнаете? Наташа, вы узнаете? Отвечайте, вы узнаете?
Наталья(видит картину, молчит, удивления не скрывает). Всего ожидала — этого меньше всего…
Рэм. Скажите, ну, разве все это — не странно?
Наталья. Действительно, фокус…
Рэм. Не странно?
Наталья(смеется). Кажется, я теперь понимаю, кто умыкал из фойе мои фотографии…
Рэм(смеется). Этот портрет я — Бог знает, лет двести пишу!
Наталья(смеется). …Ай-ай, Рэм, такой взрослый мужчина…
Рэм (смеется). …Не поверите, тысячу раз начинал, бросал, опять возвращался…
Наталья(смеется). …Никого не воруют — меня воруют…
Рэм(смеется). Я особенно понял, когда вас увидел: я в ней чего-то постичь не могу…
Наталья(смеется). Театр, актрисы, да вы их не знаете, Рэм! Рэм, вам не жалко меня?
Он снимает картину с мольберта — она у него отнимает.
Куда вы, оставьте, Рэм, мне интересно!
Рэм. Вы что, мне не верите?
Наталья. Верю!
Рэм. Портрет вам не нравится — так и скажите!
Наталья. Нравится! Не обижайтесь! Я только хотела сказать — что мы не похожи! Лоб, выражение глаз — вообще… Насколько я себя ощущаю — я родилась на земле… Она же как будто на землю спустилась… Даже, похоже, кто-то ее столкнул — не сама… Простым глазом видно: про наше житье тут ничегошеньки не понимает. (Смеется.) Короче, мы с нею совсем не похожи. Или, вернее, похожи — но не похожи… Рэм, вы так смотрите…
Рэм. Вы помните, кем были раньше?
Наталья. Когда?
Рэм. В прошлой жизни?
Наталья. Я была в прошлой жизни… Не знаю, была ли я вообще… Я, наверно, была кенгуру.
Рэм. Почему кенгуру?
Наталья(смеется). Не понимаю, не знаю, представила, просто… Они очень странные… Как неземные… Да, вспомнила: я была маленькой — я всегда хотела быть кенгуру…
Рэм(с улыбкой за ней наблюдает; не сразу). А, наверно, вы правы: неважно! Неважно, неважно — конечно… (Уходит в дальний конец мастерской.)
Наталья. Не поняла, что вы сказали?
Рэм(откликается). Я сказал, что неважно!
Наталья. Не понимаю!
Рэм. Неважно! Я говорю — что неважно! Пока молодой, говорю — все не важно! Можно и не помнить — есть настоящее, пока молодой!
Приносит холст, осторожно ставит на трон, один за другим отключает фонари — в ночи возникает сказочный город, словно парящий.
Однажды, вдруг, понимаешь: у тебя ничего, кроме памяти, и не осталось. Твоя жизнь — только то, что ты помнишь. Не больше и не меньше. А чего позабыл — того, считай, не было. Как бы словно не жил.
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
Шесть юных гандболисток — накануне важнейших соревнований. Тренер требует дисциплины, внимания и полной отдачи. Но разве можно думать о победе и работать на пределе, если в сердце — любовь, в голове — мысли о свадьбе, а где-то в солнечном сплетении — чудовищная ревность?Это история о человеческих взаимоотношениях, важном умении дружить и любить, о поиске смысла жизни и праве каждого выбирать свое счастье.
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.