Художественный музей Индианаполис - [13]
Чайлд Хассам учился в бостонской Школе искусств и параллельно осваивал метод гравюры, что в дальнейшем привело его к работе иллюстратором в издательстве «Little, Brown amp; Company». Также живописец имел опыт разработки дизайна газет и рекламных буклетов, впоследствии создал собственную студию, но его творчество никто не воспринимал серьезно. Мастер уехал в Париж и познакомился там с Луи Буланже и Жюль Джозефом Лефевром, с которыми в 1898 создал художественную группу «Десять», развивавшую импрессионистическое направление. Ее целью было противостояние академическим традициям, общепринятому пониманию красоты и царившему тогда в Америке общественному безвкусию.
В ранний период творчества Хассам специализировался на городском пейзаже, преимущественно нью-йоркском. Но затем он почувствовал усталость от шумного мегаполиса и обратился к спокойным, лучезарным видам естественной натуры. В картине «Скала Рок-Аппледор» проявились реалистичность и крепость форм, свойственные американскому импрессионизму. Свободной и уверенной манерой художник пишет рябую поверхность океана, в которой отражается высокий берег. Наполняя полотно ослепительным солнечным светом, Хассам виртуозно передает движение воды, динамику композиции, подчеркивает монументальность скалы на фоне бесконечного простора.
Дуайт Уильям Трион в возрасте 24 лет решил полностью посвятить себя живописи, бросил работу в книжном магазине в Восточном Хартфорде и переехал во Францию. Он начал учиться в Школе изящных искусств, много путешествовал по Европе и стал одним из первых членов Общества американских художников. Картины Триона впервые были выставлены на Салоне в 1881, в том же году он вернулся в Соединенные Штаты и поселился в Нью-Йорке. В 1882–1886 мастер занял пост директора Школы искусств Хартфорда, а в 1886 стал профессором изобразительного искусства в колледже Смит.
В начале творческого пути Трион тяготел к реалистическому стилю барбизонской школы, но с 1880-х перешел к чувственной живописи, за что некоторые исследователи называют его приверженцем спокойного импрессионизма. Но все же пейзажи сельской местности, которыми прославился художник, к ним относится и «Ноябрьское утро», выдержаны в популярной тогда тоналистической манере: колористическое решение картин подчинено одному тону, в палитре не используются чистые цвета.
Мастер стремится передать рассеянный туманный свет, и вся природа словно замирает в этой полупрозрачной дымке. Осенний пейзаж часто встречается у Триона, зачастую живописец применяет характерную для него индивидуальную схему — группа деревьев с наполовину опавшими листьями расположена на средней дистанции от зрителя, пасмурное небо четкой линией отделяется от лугов или пастбищ. Художник чувствует нежное обаяние осенней природы, грустное и полумечтательное, он усиливает его преимуществом пастельных, тусклых цветов, а изящно изогнутые деревья добавляют полотну вдохновенную взволнованность.
Американский художник Джордж Хичкок большую часть жизни провел в Голландии. Он окончил Гарвардскую школу права в 1874, но не смог сделать успешной юридической карьеры и десять лет посвятил изучению живописи в Париже, Лондоне, Дюссельдорфе и Гааге. Его всегда пленяла волшебная природа Нидерландов с ее тюльпанными полями и простым крестьянским народом. В дальнейшем именно эти сцены стали наиболее частыми в творчестве мастера.
Весьма необычно использован мифологический мотив на картине «Калипсо». По древнегреческой легенде, нимфа, жившая среди прекрасной природы на острове Огигия, спасла Одиссея после кораблекрушения и удерживала на острове семь лет, скрывая от окружающего мира. Хичкок использует современную трактовку сюжета, помещая героиню в голландский ландшафт. Калипсо изображена на фоне ярких полевых цветов, ее взгляд мечтательно устремлен в полуденное небо, белое греческое одеяние развевается на ветру. Импрессионистический пейзаж насыщен воздухом, светом, игрой светотени. При этом художник вводит легкую контрастность: струящаяся ткань, романтичность составляют некую дисгармонию с твердостью позы, тяжеловесностью самой фигуры.
Смешение реалистических и импрессионистических традиций в искусстве Франка Вестона Бенсона не дает возможности исследователям причислить его к какому-то определенному направлению. Одна из самых известных работ художника — ряд декоративных фресок в Библиотеке Конгресса США — показывает, скорее, влияние академического реализма. В творчестве мастера сочетаются присущие ему узорность, силуэтность и импрессионистская любовь к широкому мазку и ярким светлым пейзажам. Бенсона отличает виртуозное использование переливчатого белого цвета, в котором он открывает новые возможности для передачи объема и чистоты тонов.
Неподдельный интерес к эстетике импрессионизма все же овладел живописцем, и он начал выезжать на пленэр с женой и детьми. Для полотна «Солнечный свет» художнику позировала его дочь Элеонора. Элегантный абрис ее фигуры выделяется на фоне холмов и реки, в духе традиционной изобразительности названного течения. Левой рукой девушка закрывает лицо от ослепительных лучей, которые и являются главными героями картины.
