Голубой cвет - [3]
Он присоединяется к Фанку, и они возобновляют работу. Лени через плечо наблюдает, как он уходит. Потом смотрит на горный перевал.
Смена времени.
Лени. Я помню, как это было в первый раз. Когда я впервые почувствовала, как ты можешь притягивать к себе. Я стояла на платформе и ждала поезда на Берлин. Надо было показаться врачу. Танцовщица с травмой ноги. Какая жестокость! И вдруг, краешком глаза, вижу плакат. На нем название фильма — «Гора судьбы». Режиссер — Арнольд Фанк. Не знаю, что меня захватило. Думаю, мне хотелось забыться, увидеть что-нибудь волшебное, загадочное. А горы, мне казалось, как раз и были такими. В них было все. И в какую-то долю секунды я решилась — я ушла с платформы и вошла в кинотеатр.
Я всегда думала, что кино это дешевая развлекаловка. Театр всегда казался мне более высоким искусством. Более культурным. Отец всегда говорил, что кино, это для людей, которые не могут позволить себе театр. Для бедных людей, которые не могут себе позволить себе хорошо одеваться. Купить билеты. Выйти где-нибудь пообедать перед началом. А после спектакля пойти выпить.
Но в тот день я заняла место среди грубых немытых мужчин. Убого одетых женщин. И пока я сидела среди этих молчащих в ожидании людей, меня поразило, какими близкими они мне были. Они ждали, чтобы фильм начался, так же как в моем детстве собравшиеся ожидали Воскресную Мессу.
Когда мы встали, чтобы уходить, я была уже другим человеком. Мне было стыдно за то, что говорил мне отец. За то, что я себе представляла в соответствии с тем, что он говорил мне. За то, что он заставил меня поверить во все это.
И я поняла, что мне надо делать. Я нашла свою веру.
Ветер.
Отец(С силой). Лени!
Лени. Да, папа?
Неожиданно ей 11 лет. 1913 год.
Отец. Хватит витать в облаках.
Он укладывает вещи. Вынимает линейки.
Лени. Да, папа.
Отец. Будь хорошей девочкой, пока меня не будет.
Лени. Да, папа.
Отец. И слушайся маму. Делай так, как она говорит.
Лени. Да, папа.
Отец. И занимайся.
Лени. Да, папа.
Отец. И не мечтай о танцах, когда ты сидишь над своими учебниками.
Лени. Но, папа -
Отец. Лени, я не хочу больше об этом слышать. И слушайся своего брата.
Лени. Но папа, Хайнцу всего лишь восемь-
Отец. Он — мужчина, и пока меня не будет, он — главный в доме.
Лени. Да, папа.
Отец. И выполняй свои обязанности по дому.
Лени. Да, папа.
Отец. И не пугайся по ночам, если услышишь звуки.
Лени. Да, папа.
Отец. А теперь обними своего старого отца.
Лени. Да, папа.
Она послушно обнимает его «по обязанности». Он не отпускает ее.
Отец. (Что-то поменялось. Он вдруг становится нежным.). Покажи папе, как ты его любишь.
Лени. (Удивленно) Ага, папа.
Она обнимает его крепче. Теперь уже по- настоящему.
Отец. И обещай, что не будешь сильно скучать по нему.
Лени. Да….
Отец. Он скоро вернется.
Лени. Ага, папа.
Отец(Высвобождается из ее объятий, берет чемодан. Долго смотрит на нее. Снова суров). До свидания, Лени. Auf Weidersehen.
Он уходит. Она смотрит ему вслед, удивленная его неожиданной нежностью, ее лицо морщится. Блоха и Фанк подъезжают на операторской тележке, которую толкает кто-то из съемочной группы. Они снимают фильм «Буря над горой Монблан». Год — 1930. Что-то поменялось.
Фанк. Снято!
Лени. Черт…
Фанк. Вернемся к первым кадрам. Сделаем еще один дубль.
Лени. А что плохого было в том кадре? Я же почти плакала, разве нет? Господи…
Фанк. Снимем еще раз! Но на этот раз будь менее мелодраматична. Она же совсем молодая женщина, почти ребенок…невинная и наивная.
Лени. А кого ты думаешь, я играла?
Фанк. Ты играешь ее, как будто она старая злобная карга.
Лени. Но так написано в сценарии. Ведь совершенно понятно, о чем идет речь в этой сцене -
Фанк. Кто здесь режиссер фильма? Ты или я?
Тишина. Действие приостанавливается..
Лени. Ты.
Фанк. Так точно. А теперь работаем.
Блоха. (Вмешиваясь). Арнольд, там позади, тень. Я уверен, что она тебя сводит с ума так же, как и меня. Давай сделаем перерыв, а я попрошу кого-нибудь убрать ее…
Длинная Пауза. Лени и Фанк все еще пристально смотрят друг на друга.
Фанк. Перерыв всем!
Фанк уходит.
Блоха(Понимая, что теперь будет). Перестань, Лени. Ты напрасно тратишь свои силы.
Лени. Он выжил из ума. Конечно, Блоха, он может сбросить лавину на людей. Но для этого не нужен талант. Для этого нужна глупость. От фильма к фильму мы имеем дело с очередной горой и слабым сценарием. Единственное, чем они отличаются, так это названием…Как у нас этот называется? «Буря над горой Монблан»? Не удивительно, что я схожу с ума. Я все время работаю в одном и том же фильме. Но знаешь, в чем настоящая трагедия? Он не видит то, что находится у него под самым носом! То, что раньше он понимал. Настоящую силу этого места. Это же не просто натура, где снимаются эти дурацкие мелодраматические приключения. Здесь есть своя магия. Своя мифология. Свои сны.
Внезапно он целует ее. Долгий и страстный поцелуй. Лени вырывается. Встает.
Лени. Мне надо разогреться -
Блоха. Лени…
Лени. Что?
Блоха. Ну, просто…ты была такая злая и -
Лени. У меня мышцы застыли…
Блоха. И страстная…
Лени. Мне надо подготовиться.
Блоха. Ты — единственная, у кого хватает смелости противостоять ему.-
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.