Впрочем, говорить о заключительном аккорде творчества Ибсена рано. Он представляет редкий пример писателя, творческие силы которого постепенно и непрерывно, в течение сорока пяти лет, шли в гору, увеличивались, расцветали. Образ Хильды – самый прекрасный и оригинальный в современной поэзии – создан им на 66-м году жизни. Вопреки правилу он начал с идейной поэмы и кончил чистым искусством. Обыкновенно бывает наоборот: дидактический тон – признак старости таланта. Поэтому мы можем ждать от Ибсена многого.
В настоящее время славу и значение Ибсена можно считать общепризнанными. Его драмы, ставшие известными европейской публике лишь 10—15 лет тому назад, даются с громадным успехом в Париже, Лондоне, Берлине и Вене; в Германии они стали репертуарными, в Европе и у нас они остаются литературными новинками. Большой публике Ибсен доныне кажется слишком туманным и сложным, но литературная критика ставит его в один ряд с первыми художниками нашего века. Подобно тому, как Шелли был в свое время назван поэтом для поэтов, Ибсена можно назвать писателем для писателей, а в особенности – драматургом для драматургов.
H. Jäger. H. Ibsen, deutsch von H. Zschalig. Dresd. 1890.
L. Passarge. H. Ibsen. Leipzig. 1893.
L. Passarge. Sommerfahrten in Norwegen. Leipzig. 1884.
G. Brandes. Moderne Geister. Frank, am M. 1888.
Aug. Ehrhard. H. Ibsen et le théâtre contemporain, Paris. 1892.
Bern. Shaw. Ibsen and Ibsenianism. London. 1892.
Jules Lemaitre. Impressions de Théâtre, 5-m série. Paris. 1891.
L. Bernardini. La litterature scandinave. Paris. 1894.
Горн. Скандинавская литература, пер. К. Бальмонта. Москва.
В. Litzmann. Das deutsche Drama in den litterarischen Bewegungen der Gegenwart. Hamburg. 1896.
E. Mensch. Der neue Kurs. Stuttgardt. 1895.
Léon Dandet. Les idées en marche. Paris. 1895.
M. Maeterlink. Le trésor des humbles. 1895.
Г. Ибсен. Собрание сочинений. Изд. И. Юровского.
