Газета Завтра 869 (28 2010) - [32]

      "ЗАВТРА". Елена Васильевна, вы устраиваете конкурсы оперных певцов. С какой целью? Какое будущее ждёт призёров вашего конкурса?

     Е.О. Цель конкурса — выявить таланты. В состав жюри конкурса входят выдающиеся артисты: Джоан Сазерленд, Рената Скотто, Криста Людвиг, Бруно Пратико, я всех не могу сейчас перечислить. У нас замечательное жюри. Его рекомендации достаточно для того, чтобы призеры конкурса имели возможность петь на лучших сценах мира.

      "ЗАВТРА". Я запомнила победительницу вашего конкурса Лежневу. Где она? Как сложилась ее судьба?

     Е.О. Юлия Лежнева получила Гран-при на детском конкурсе, когда ей было 15 лет. Потом она получила Гран-при на взрослом, ей было всего 17. Когда я услышала её голос, я просто обмерла. Сейчас Юля в Англии, уже спела россиниевский репертуар. В следующем году, думаю, начнет гастролировать.

     

      Михаил Жирмунский: "За три дня записи "Трубадура" она пленила великого дирижера (Караяна. — "Завтра" ) открытостью немыслимого темперамента, способностью извлечь из музыки максимум эмоционального воздействия, а также огромным количеством красивой одежды, полученной от американских друзей специально для встречи с маэстро. Она переодевалась по три раза в день, получала от него розы, приглашения петь в Зальцбурге и записать пять опер".

     

      "ЗАВТРА". Вы пришли в Большой театр в 60-х годах. Каким был театр в те годы?

     Е.О. В Большой театр я пришла после третьего курса Ленинградской консерватории, дебютировала в партии Марины Мнишек. Это был 1963 год. В театре были легендарные имена. Еще пели Петров, Архипова, Огнивцев, Вишневская; в театре работали выдающиеся дирижеры — Светланов, Рождественский, Хайкин, Мелик-Пашаев. Витали, конечно, и подспудные переживания, каждый хотел петь ведущие партии, но при этом все были рады видеть друг друга, друг другу целовали ручки. Все были заняты музыкой, искусством. То был настоящий театр.

      "ЗАВТРА". Вы знали и советский, и мировые театры. Какие достоинства и недостатки виделись вам с той и другой стороны?

     Е.О. В нашем театре была замечательная постоянная труппа, был ансамбль. Это было большим преимуществом. Несчастье, что не было системы полноценного "оперного кровообращения". Мы не могли ездить за границу, участвовать в международных постановках. Наш театр не мог приглашать выдающихся дирижеров, певцов. В западных театрах артистов набирали со всего света. Это недостаток. Вот и сейчас у театров нет ансамбля, мало репетиций, театры берегут деньги на постановки, и зачастую получается халтура.

      "ЗАВТРА". Елена Васильевна, вы знали гениальных мастеров ХХ века. Каллас, Караяна, Свиридова, Шостаковича. Какие воспоминания связаны у вас с этими людьми?

     Е.О. Это были мои университеты! Вы знаете, меня окружали выдающиеся мастера искусств. Я была дружна с Ренатой Тибальди, с Галиной Улановой… Я старалась учиться у каждого из них, и во время спектакля, когда я могла уходить после своих сцен в грим-уборную отдохнуть, я оставалась в кулисах, наблюдала за работой коллег. В рамках интервью я даже не могу ответить на ваш вопрос, поскольку воспоминания о каждом — это целые книги.

      "ЗАВТРА". Что вы можете сказать о Свиридове?

     Е.О. Свиридов — это глыба. Великий человек. Мы работали месяцами; занимались по нескольку часов в день, и каждая встреча была плодотворной. Помимо музыки я училась у Георгия Васильевича пониманию жизни, пониманию истории России.

      "ЗАВТРА". Герберт фон Караян вне сцены был "застегнутым" человеком?

     Е.О. Знаете, когда в аэропорту у меня пропал чемодан, то искать его мне помогал Караян. Меня это удивило. Когда Караян приглашал меня в гости и дарил розы на "двухметровом" стебле, и своими руками готовил салат, то мне это было довольно странно видеть. Караян был изумительный человек. Рядом с ним я чувствовала себя и певицей, и артисткой, и женщиной. Мы записывали "Трубадура". В руках Караяна была тайна. Он что-то делал своими руками, уже старыми, и в этих движениях были и музыка, и страдание, и горе. Я "влезала" в эти руки и глазами и сердцем, и получалась такая вот пронзительная музыка.

      "ЗАВТРА". Что вы скажете об Элизабет Шварцкопф?

     Е.О. Шварцкопф пела в Ла Скала Рахманинова, и я плакала. Потом мы встретились, и она спросила меня: "Почему ты плакала?" Я ответила: "Я русская. Но я никогда не думала, что Рахманинова так можно петь". Позднее я выступала в Зальцбурге и пела Шумана. Шварцкопф пришла ко мне за кулисы, хвалила. Я спела специально для нее арию из оперетты "Продавец птиц", и она была тронута. Такая вот была история.

     

      Михаил Жирмунский: "Её первое выступление в "Метрополитен-опера" по длительности овации было названо "самым грандиозным дебютом за всю историю театра".

     

      "ЗАВТРА". Ваш любимый композитор?

     Е.О. Сейчас уже очень трудно сказать. В молодости был однозначно — Рахманинов. После прожитой жизни понимаешь, что всех любимых композиторов и не назовешь. Это и Малер, и Брамс, и Чайковский, и Мусоргский… много композиторов писали великую, красивую музыку.