Газета Завтра 302 (37 1999) - [40]

Первые практические опыты с неподдающимися нотной записи “конкретными” звучаниями (вой вентиляторов, различных бытовых электроприборов, плеск воды, раскаты грома, рев сверлильно-шлифовальных станков, перемонтированные обрывки симфонических произведений), пропущенные через различные звуковые приставки и фильтры, Александр начал производить в 1979 году. В 1985 совместно с Игорем Федоровым основал проект “Линия Масс”. Вопреки господствовавшей тогда в 80-е гедонистической подростковой эстетике, “Линия Масс” проповедовала культ борьбы, железной воли, стальных машин и героического труда молотобойцев и сталеваров. В рамках этого проекта, кроме записей, создавались черно-белые фотографии и коллажи, соединившие эстетику раннего авангарда и символику различных политических течений. В 90-х годах Александр основал студию Ultra, занимающуюся пропагандой катакомбной экспериментально-шумовой музыки.

В настоящий момент композитор занимается студийными проектами “Веприсуицида” и воссозданием после долгого перерыва “Линии Масс”. Совместно с ветераном авангардном музыки, лидером группы “ЗГА” Николаем Судником продолжается деятельность в рамках проекта “Ветрофония”. (Москвичи запомнили выступления Николая и Александра в ЦДХ в ноябре 96-го на фестивале памяти их ушедшего товарища Сергея Курехина.) Последнее выступление “Ветрофонии” состоялось 16 июня 99-го года в СПБ, на Пушкинской, 10 (организовано Галереей экспериментального звука). Мероприятие отличало жесткое железо-бетонное звучание, созданное с применением металлических конструкций, шлифовальных колес и электрических приборов времен построения социализма.

Личные планы Александра связаны с дальнейшей интенсификацией трудового процесса: выпуск в ближайшее время компакта “Пролеткульт” (под маркой “Линии Масс”), участие в ряде сборников, студийная работа, работа над коллажами, исследовательская и политическая деятельность.

— Я, — говорит Александр, — воспринимаю политику через призму эстетики в первую очередь (об этом говорил еще лидер итальянского футуризма Маринетти) и испытываю неподдельный интерес к истории политических течений индустриальной эры, их социальный практике. В 80-е годы много времени посвятил изучению движений типа Штрассера в Германии, “Черного большевизма” Падовани или левых революционеров Андреаса Нина и Дурутти в Италии.

Как уже было отмечено, Александр не ограничивается пассивным созерцанием политического процесса. Долгое время он был главным редактором аналитического обозрения “Смерч”. Сегодня Александр играет, пожалуй, ведущую роль в эстетическом оформлении национал-большевистского движения (плакаты, листовки, прочая агитпродукция).

Государственной задачей № 1, по его мнению, является “создание условий для избавления нации от навязанных ей извне комплексов неполноценности, преодоление паралича воли, переорганизация общества с дальнейшим переходом к активной евразийской экспансии вовне”.

Помимо проектов Александра в СПБ, существует еще пара десятков шумовых коллективов. Наиболее интересные из них — “Bardosyneticcub”, “ЗГА”, “Reduction ad absurdum”, “Волшебный мертвец”. Все они отличаются строго индивидуальным звучанием. Если Судник и Фронтов принципиально работают с аналоговыми звучаниями и получают резкий хаотичный звук, то “Волшебный мертвец” при помощи компьютера создает довольно мягкие и спокойные техно-индустриальные композиции, а “Reduction ad absurdum” добиваются своеобразного трансово-шумового звучания.

Перспективы развития шумовой сцены СПБ остаются неясными, поскольку “работники шума” не занимаются промоушеном собственных произведений. Подобная позиция вполне понятна: заинтересованный индивидуум всегда найдет доступ к нужным кассетам и компакт-дискам, для этого вовсе не обязательно подкармливать гиен шоу-бизнеса.

Контакт: E-mail: [email protected]

Андрей ДМИТРИЕВ

Красивые и уютные отели греции 4 ждут вас.

Роман Неумоев НЕУМОЛИМОЕ ПРОТИВОСТОЯНИЕ ЛИСОВСКОГО

О пиратстве на рынке аудиокассет писать хотя и противно, но надо.

Дело-то, конечно, грязное и даже криминальное, и уголовная статья в УК РФ прописана. Но уж больно выгодное, дело-то. Да и потом в реальной судебной практике дел такого рода пока единицы. И никакой ответственности по этой статье, как правило, не наступает.

Безнаказанность, понимаешь. А если говорить честно, то бессовестное нарушение авторских прав всяких там английских Маккартней, Си-би-эсов и Уорнербразерсов меня лично особо не волнует. Другое дело, когда пиратство творится в отношении отечественных производителей аудиокассет и авторов звучащей на них музыки, да еще к тому же авторов наиболее ярких и некоммерческих. Тут разговор особый и особая статья.

Вопрос, собственно говоря, в существенной разнице. Ибо одно дело нанесение ущерба “богатенькому буратине” Маккартни, другое — то же самое в отношении молодого, начинающего, коммерчески нераскрученного автора-исполнителя из Краснодара, Омска, Новосибирска, Тюмени или Актюбинска. Потому что Маккартни, ему что, ну не добрал “лишний” миллиончик на российском рынке — невелика потеря. Сей Маккартни отлично понимает, что при извечном российском бардаке, а тем паче при нынешнем, специально организованном, чего-либо иного ожидать не приходится. Его же, кстати, американские товарищи и организовывали. Чего ж теперь жаловаться? Но при чем тут бедный музыкант из Актюбинска? Для него-то это выливается не в “лишний миллиончик”, а в полное отсутствие средств к существованию и, вполне возможно, в прекращение своей творческой работы. То есть речь идет о деле всей его жизни. Дело-то делом, а семью, небось, кормить надо. Теперь, чтобы не быть голословным, перейду к фактам. В качестве примеров меня больше интересует проблема авторов помоложе, менее богатых, для кого ущерб от пиратства более ощутим именно по причине их молодости, юридической незащищенности и отсутствия в их творчестве столь явных коммерческих мотивов. Такие музыканты, как Янка Дягилева, “Гражданская оборона”, “Инструкция по выживанию”, “Родина”, “Чернозем”, “Черный Лукич” и многие другие группы с периферии, имеют нынче популярность среди молодежи немалую.