Газета Завтра 1250 (45 2017) - [34]

Все эти темы лежат на поверхности. Режиссёр ничего нового не обнаружил. Не вынес умозаключения. Ради чего же снят фильм? Кажется, что ради этих заунывно тянущихся двух с лишним часов. Ради самого ритма, той самой горьковатой скуки, что с первых минут начинает одолевать зрителя. Сюжет фильма весьма скромен, драма героя ничтожна, если не сказать — искусственно построена. Но в этой ничтожности и искусственности кроется самая суть послания. Современный человек не имеет душевной амплитуды. Он примитивен, как школьное уравнение. Жизнь героя протекает на поверхности. Она не опосредована отношением к себе. Внутреннее в ней отсутствует. Безумием для героя оказывается незамысловатая история с кражей его кошелька. Событием — глупая идея писать незнакомцам, потенциальным ворам письма с угрозами, для чего ему приходится переодеться в бомбер подчинённого и в латексных перчатках рассовывать конверты по всем почтовым ящикам многоэтажного дома. Переживанием — неудачная попытка извиниться перед незнакомым мальчиком, которого скомпрометировал перед родителями своим письмом о воровстве. В то время как громкий ролик с растерзанной девочкой всколыхнул медиамир, герой, будучи как куратор ответственным за него, задним числом обнаруживает, что тот уже стал достоянием общественности. Но и это не тревожит его. Вяло, словно по инерции, он решается уйти со своего поста. Зачем? Чувствует ли он действительно ответственность? Нарушил ли он какой-либо социальный или нравственный запрет? Или, как спрашивает его журналист, обнаружило ли современное искусство в жесте этой отставки свои пределы? Герой не отвечает журналисту, как и себе, ибо не имеет к себе вопросов. Он наполнен даже не желаниями, не влечением к деньгам. И эти страсти его покинули. Он остыл. Кажется, единственное, чем ещё дорожит герой, — это его собственное семя в резиновом изделии, которое он не решается отдать случайной партнёрше, любезно предложившей мусорный контейнер. Но режиссёр здесь уходит от самого главного. Жутковатую сцену совокупления он разворачивает на фоне читающей в соседней комнате гориллы. Но дело не в том, что человек — это не более чем цивилизованная обезьяна. И не в том, что обезьяна с газетой более человекоподобна, нежели человек, превращающийся в животное. Человек — это не животное. И никогда им не будет. Страшен, как скажет Бердяев, не зверь, а человек, ставший зверем. Животное натурально. Красиво. Человек, таящий в себе хаос, не природен. Ему свойственно уродство. Не способный обрести лад, он становится отвратительным и опасным. Фильм "Квадрат" предъявляет нам это отвратительное существо, этих хихикающих арт-специалистов, растерзанным ребёнком пугающих, по их словам, людей.

Примечательным оказывается тот факт, что выходу фильма предшествовала действительная выставка в Швеции экспоната "Квадрат", автором которого является сам Эстлунд. А также то, что, как признаётся в интервью режиссёр, потрясшие его воображение истории с кражей кошелька и письмами незнакомцам в реальности произошли в жизни его знакомых. Иронизирующий, видимо, и над собой режиссёр сам играет в реляционную эстетику, предлагая нам всерьёз призадуматься о возможности "островка доверия" в современном мире.

Теги события:

культура кино современная русская философия эстлунд общество современное искусство человек животное

Бездны чёрные глаза

Сообщество « Салон » 13:34 11 ноября 2017

Бездны чёрные глаза

Константин Ступин, Алексей Ракитин. "Ступа 2.0"

Андрей Смирнов

2

Оценить статью: 5

17 марта этого года в Орле после долгой и продолжительной болезни скончался рок-музыкант Константин Ступин. Было ему всего 44 года. Хотя если говорить с известной долей цинизма, то земной срок Ступы мог быть куда короче. Я уход Ступина воспринял спокойно, эпитафий писать не стал, однако в течение года регулярно возникали странные ситуации, в которых музыкант символическим образом проявлялся. Так что откликнусь на посмертный альбом Ступы.

Года три назад Константин Ступин неожиданно вышел на массовую аудиторию, когда вирусную популярность обрёл ролик, который аттестовали примерно так: «Бомж отжигает на гитаре». Ступин пел под гитарку одну из своих самых знаменитых песен — "Пушистый хвост лисицы". Всего он сочинил порядка двухсот песен. На излетё советской эры из школьного ансамбля, в котором начинал Ступин, возникла группа "Ночная трость". В 1990-м "НТ" успешно выступила на значимом тогда Фестивале Надежд, получила приз зрительских симпатий. Могло ли быть какое-то эффектное и эффективное продолжение — трудно сказать. Начались девяностые, да и сам Ступин стал реализовывать идеал «живи быстро, умри молодым». Дальше были тяжёлые наркотики, уголовные дела, тюрьмы — всего он провёл за решёткой девять лет. В перерыве между отсидками Ступин реанимировал группу и участвовал в региональных фестивалях. Его слушали. Однако зарабатывать музыкой было нереально, а ничего иного делать он не умел и вряд ли особо хотел.

Отбыв последний срок, Ступин пытался возродить группу. В итоге принял решение действовать сольно, чему заметно помогли публикации, открывавшие широкой аудитории "последнего героя русского рока". Неистовая энергетика, физиономия ушкуйника, утробный баритон сделали Ступу своего рода орловской достопримечательностью. И последние годы жизни стали весьма плодотворными: дискография основательно разрослась, случались концерты. Поклонников у Ступина, благодаря интернету, хватало, хотя нельзя сказать, что своего героя они смогли поднять из социальной ямы.