Газета Завтра 1213 (9 2017) - [32]

И вот что интересно. Первое представление "Лебединого озера" — Большой театр, 20 февраля 1877 года, то есть сто сорок лет назад — с треском провалилось: неудачей назвали хореографию Рейзингера. Вернул "Лебединое озеро" на сцену Большого театра, в его академическом блеске и инфернальном свете луны, — Григорович. Был 1969 год. Балет приобрел статус церемониального, стал непременной частью Протокола приёма Кремлём глав иностранных государств.

Музыка. Ничто так не погружает в глубины души как музыка. В мерцаниях музыкальных жемчужин Дриго, Делиба, Минкуса, Чайковского, Глазунова романтический балет — словно сады Армиды. Сказочный, фантастический мир виллис и сильфид, принцев и простодушных пейзанок, он возводил своды Фата-морганы, воспитывал чувства тонкие, но уставшие… рушился из-за столкновений мечты и реальности.

Рассыпались "лиловые миры" романтизма.

Рождалась новая музыка.

Она знаменует собой поиск новых граней гармонии, в которых можно услышать энтузиазм задорного марша и ностальгирующее танго, трансформацию бытовых жанров и поступь надвигающейся грозы, попытку спрятаться за барокко и испить бокал национальной интонации… Музыка Шостаковича, Хачатуряна, Меликова, Прокофьева проливается дождём. Животворным — для Григоровича.

Страстный приверженец академического стиля и в рамках академического стиля он совершает революцию. Революцию Духа, она освящена Победой 1945-го и покорением Космоса. "Каменный цветок", "Легенда о любви", "Ангара", "Золотой век", "Иван Грозный" — Григорович создает гигантские фрески мечты. Он слышит "горний ангелов полёт" над палатами московского Кремля, гул эха ударов цепей рабов-гладиаторов о базальт Аппиевой дороги и сказа уральских мастеров… Он поднимает романтизм балетов XIX века на уровень героико-романтизма. Среди алхимии цветов и красок сценического пространства (с Симоном Вирсаладзе создаёт Григорович все свои балеты) разворачивает хореографический эпос героизации жизни, поиска её высших идеалов и философского осмысления вех истории. Балетмейстер декларирует новое слово в искусстве, вся сила которого — в лишении и тени искусственности, предельной убедительности жизни. Изящество фразировки, безупречный вкус, лексика классического танца усиливают эффект чуда происходящего на сцене. Тревожно-зыбки вариации, графичны линии адажио. Летучесть поэзии сменяется ураганом экспрессии и возносится в апофеоз — в мгновенье, в миг, что с закрытием занавеса становится символом и превращается в миф. "Спартак", премьера которого состоялась в 1968 году, почти полвека назад, специалисты называют вершинным завоеванием Григоровича. И с этим трудно не согласиться. В свете софитов "Фестиваля балетов Юрия Григоровича" слишком очевиден секрет "устойчивого успеха балетов Григоровича", тот обезоруживающий факт, что каждый балет маэстро — вершинное завоевание. Слепящее, словно фаворский свет, откровение Красоты, что позволяет мистикам прозревать в Русском балете почти что светскую литургию, эстетам — манифестацию могущества и роскоши Российской Империи.

…" В мире только есть одна столица". И два театра. Мариинский — Мариуса Петипа, Большой театр— Юрия Григоровича.

Тёмное море Китая

Тёмное море Китая

Дмитрий Перетолчин

2 марта 2017 0

беседа с автором книги «Некоронованные короли красного Китая» Николаем Вавиловым

" ЗАВТРА". Меня иногда спрашивают: какие книги вы можете порекомендовать? В последнее время я называю вашу — " Некоронованные короли красного Китая". Там масса уникальной фактологии, тонкой современной аналитики. Сомневаюсь, что в китайской прессе когда-либо были разобраны кланы Китая на таком уровне.

Николай ВАВИЛОВ. Этот вопрос не обсуждается ни в китайской научной и политической прессе, ни тем более у нас в отечественных изданиях и отечественной прессе. Начну с наших публикаций. Мы с КНР являемся квази-союзниками. И эти отношения чрезвычайно важны для обеих стран, поскольку вследствие этого мы имеем самую спокойную и самую протяжённую границу. Более того, наши стратегические интересы в отношении противостояния США также параллельны и часто совпадают. Следовательно, у нас стремятся не печатать такие острые для Пекина темы. Для КНР данная тема ещё более табуирована. И это связано с тем, что Китай должен оставаться единым, а наличие кланов предполагает центробежные тенденции в политической динамике этой огромной и самой населённой в мире страны. Считается, что с кланами и группировками нужно бороться, как некогда Ленин боролся с фракционностью. Впрочем, в "Жэньминь жибао" вы о кланах прочитаете, если умеете читать "Жэньминь жибао". Как говорил академик Василий Павлович Васильев, востоковед XIX — начала XX веков: китайские тексты надо не только читать, но и понимать. Напомним, что современная КНР начала формироваться как единое пространство из фактически разрозненных, достаточно автономных частей различных подконтрольных военных групп, которые выступали под единым брендом Коммунистической партии Китая. Сегодня это государственный идеологический монолит, который, однако, не даёт современному аналитическому востоковедению изучать внутреннее членение Китая, его истинное строение. Чтобы его исследовать, нам приходится оперировать категориями дореволюционного Китая. Пониманием того, что в Китае есть несколько китайских языков, несколько субэтносов, которые, по сути, различаются между собой, как народы в рамках одной языковой семьи. Отличаются в значительной степени, до взаимного непонимания.