Газета Завтра 1172 (20 2016) - [28]

Марина АЛЕКСИНСКАЯ. Для меня Уланова — образ из детства, который появился, когда мне было лет восемь-девять… Чёрно-белый экран телевизора, и на экране я увидела какое-то чудо. Я увидела балерину в шопениановской романтической тунике, она танцевала, не касаясь пола. Эта воздушность, эта неземная сущность Улановой и запомнилась мне. Помнится, потом я долго смотрела в окно, схваченное узорами мороза, и пыталась отогреть его пальцами, и в небе проплывала бледная, льдистая луна. Вот почему-то такой мой первый образ Улановой.

Потом уже, будучи подростком, я видела по телевизору Галину Сергеевну в ложе, ещё задёрнутой бархатом. Уланова говорила, что любит слушать музыку, но не любит бывать в консерватории, потому что мешают свет, люди, потому что музыку можно слушать лишь в одиночестве и что она — уединённая натура. И вот это выражение — "уединённая натура" — совсем было непонятно для меня. За ним была тайна, и она влекла меня.

И потом была Встреча. В 1995-м или 1996-м году я подошла к Большому театру со стороны Петровки, и передо мной остановился баклажанного цвета автомобиль "Жигули". Дверь машины открылась, и вышла Уланова. Вот то, что называется "обмороком сердца", я, наверное, тогда испытала. Уланова шла с необыкновенной красотой в каждом движении, отрешённая от внешнего мира. Как будто бы вся облитая стеклом. Я замерла тогда. И в эти минуты замирания очень многое проносилось в моей голове. Я понимала, что идёт величайшая русская балерина… Когда Уланова уезжала из Гранд-Опера в аэропорт Орли, то французы дорогу посыпали лепестками роз… Улановой Генри Форд подарил сверкающий автомобиль ручной сборки. Наше правительство ей предоставило автомобиль ЗИС, такой был лишь у маршала Жукова и у Терешковой… И я вижу Уланову, выходящую из пыльных "Жигулей", и она проходит в подъезд, даже не директорский, а артистический, и за ней тянется шлейф перешёптывания служащих театра. "Как это страшно, остаться одной и отчётливо понимать, что никакая слава, ничто никому не нужно"… И меня настолько поразил такой случай, что я потом несколько дней не стремилась к общению с кем-либо, не хотела разговаривать.

И потом, уже не помню, при каких обстоятельствах, я встретилась с Улановой в театре. Почему? Я сейчас не вспомню. И я с ней шла под сценой. На сцене, видимо, меняли декорации, грохот раздавался. Мы направлялись к выходу, и уже где-то в конце тоннеля брезжил свет… Я вспоминала письмо Бориса Пастернака к Улановой, где он пишет после просмотра балета "Золушка": "Галина Сергеевна, мои глаза полны слёз, так действует на меня присутствие рядом нечто великого и грандиозного". Вот это присутствие "нечто великого и грандиозного" я ощутила в достаточно андеграундных условиях, в которых тогда и пребывала вся русская культура. И вот так, под сценой, мы вышли к подъезду, из которого Уланова должна была опять же сесть в этот баклажанного цвета автомобиль "Жигули".

Андрей ФЕФЕЛОВ. Спасибо большое за рассказ, за книгу. Вот так косвенно мы снова выстраиваем великие подмостки. И связаны они не только с балетом, не только с русской культурой, но и вообще — с вечной Россией, о которой говорила Уланова.

Марина АЛЕКСИНСКАЯ. Спасибо большое тебе, Андрей. Хочу поблагодарить Вячеслава Евдокимовича Волкова, сотрудников издательства "Русскiй Мiръ" и, конечно же, редакции газеты "Завтра". На протяжении всех лет работы я ощущала колоссальную поддержку, и эта поддержка вдохновляла меня. Произошло и ещё одно событие, для меня — экстраординарное. Презентация книги состоялась в Академии русского балета имени Вагановой, в совершенно удивительном музее, а инициатор этого события — Николай Цискаридзе. Это отдельная история, к которой я ещё долго буду мысленно обращаться. А пока могу лишь поблагодарить Галину Петрову, возглавляющую в Академии отдел по связям с общественностью и СМИ, петербуржцев, собравшихся в вечер презентации книги в музее, и, несомненно, Николая Цискаридзе. Он был, замечу, последним учеником Улановой, и в одном из разделов книги есть пронзительная статья Цискаридзе о величии и трагедии Улановой.

Апостроф

Апостроф

Ольга Стрельцова

Книги Культура Общество

Елена Ямпольская "О культуре и не только", Москва, Издательский дом "Городец", 2016, 592 с.

Известны слова Бисмарка о том, что войны выигрывает не фельд­фебель, а учитель. Это так. Но войны выигрывает также художник, человек культуры. Войны выигрывает тот, кто сумел создать образ родины, за который человек готов отдать жизнь. Особенно велика роль деятелей культуры в наше время развития коммуникаций, развития техники, когда у человека освобождается время от добывания хлеба для зрелищ. И от того, какие зрелища предлагаются обществу, зависит, каким оно будет. "Духовная пища" — это не красивое выражение. Действительно, чем питается наша душа? Чем питаются души детей? Важнейший вопрос, значимость которого давно понята и осмыслена противниками нашей страны, занятыми перекодированием сознания нашего общества именно через культуру и её услужливых деятелей. И холодная война, которая ведётся против нашей страны, — это война, штыками которой в большей степени выступают деятели культуры и средств массовой информации.