Газета Завтра 1093 (44 2014) - [30]

Музон

Андрей Смирнов

30 октября 2014 0

Культура

1 сентября, как и было объявлено ещё весной, прекратила своё существование группа "Ляпис Трубецкой". На обломках возникли сразу два коллектива: Trubetskoy, в котором осталась большая часть музыкантов прежнего состава во главе с вокалистом Павлом Булатниковым, и Brutto под предводительством Сергея Михалка. Trubetskoy пока ориентирован на рок-кабаре, открыт к осмыслению наследия, в том числе и раннего, что вызвало неподдельную радость у той части аудитории "ляписов", что с трудом выносила яростную политизацию группы.

Дебют "Брутто" напомнил, разумеется, название первого альбома "Неформального Объединения молодёжи", аж четвертьвековой давности, и заставил слегка исказить старый хит белорусов: "Спорт пришёл". Ибо от Brutto на публику вылетели мячи, боксёрские перчатки, штанги. Сергей Михалок вновь решил "переодеться", озадачив и пласты поклонников, и экспертов. Ведь правда "здорового тела" достаточно активно продвинута некоторыми музыкантами. Показательно, что пока количество просмотров на youtube заметно падает от первого клипа "Брутто" к четвёртому "Мяч". Хотя ролики задают дополнительное измерение композициям, и оказывается, что тот же гулкий "Мяч" полон антивоенного пафоса и отсылает в финале к чаплинскому "Великому диктатору". Подход современный, хотя и несколько пораженческий собственно для музыки.

Михалок предварил появление "Брутто" очередным манифестом- "завещанием", в котором пояснил, что идея Brutto зародилась ещё после трилогии "Капитал"-"Манифест"-"Культпросвет", и последние альбомы "Ляписа Трубецкого" - "Рабкор" и "Матрёшка" - в некотором роде затянувшийся переход именно к "Брутто". "Идея Brutto разорвала "Ляпис" изнутри и прорвалась сквозь дутый шар "ляписовского" благополучия". В подписи оного текста "Серджио Брутто" явно читается знаменитый спагетти-вестерн Серджио Леоне "Хороший, плохой, злой" ("Il Buono, il brutto, il cattivo"). Авторская же расшифровка названия - Бригада революционного угара и творческого отпора имени Орнеллы Мутти. Но не побоюсь показаться угрюмым, и "вес с тарою" здесь тоже вполне уместен: ибо при всей нарочитой лаконичности и цельности заявки имеется и нечто необязательное, лишнее, спорное.

"Underdog" - дюжина композиций, мейнстримный панк-рок. Есть игровые моменты - "Веселей" начинается с розенбаумовской строчки "Налетела грусть, ну что ж пойду пройдусь" - но на прогулке герой готов встретить гопарей; "Гири" посылают привет Монро - "лучшие друзья мужчины в мире - красивые, надёжные , чугунные гири"; в "Брутто", видимо, одновременно имеется отсыл и к постхардкоровым американцам Falling In Reverse, и к пьесе Блока, а то и гляди, к некоторым средневековым историям.

Зачем-то имеются два кавера - на Duran Duran и на Andrew W.K, первый достойный, второй - никакой. Пожалуй, самое яркое впечатление оставили - "Наша возьме" с непременным в последнее время Якубом Коласом и финальная "Труд".

"Брутто" - это просто и без особых заморочек по поводу "вкуса". И если сам Михалок всё-таки вызывает вопросы - "нет ли  подвоха", то суровые ребята-соратники старательно подтверждают аутентичность команды. В самом деле один из вокалистов группы - Виталий Гурков, многократный чемпион мира по тайскому боксу. Поёт как может, зато представлен весомо. Михалок вообще сознательно уходит на второй план - основной вокал у него только в трёх композициях. Ведь Brutto - это апология мужского братства, подлинности, обретаемой через простые и понятные цели и представления - "жизнь не гольф, а регби; мяч схватил - вперёд беги".

Brutto - вызов. И аудитории, и критикам, и себе. После революционной романтики, скатившейся в оранжевый примитив, это практически концептуальный альбом (или даже проект), в котором много однозначности, невзыскательной музыки, назойливого народничества а-ля "лотарингский крест" и "погоня".

При этом некоторые моменты, например, по части ритм-секции, пожалуй, даже получше поданы, чем в "Ляписе", есть симпатичные "фоновые" элементы в аранжировках. Однако от избранной тематики всё-таки ждёшь большей оголтелости, непричёсанности, злости. Но Сергей Михалок из западных героев альтернативной сцены скорее наследует "хорошего" и вполне системного Генри Роллинза, нежели кого-то из реальных "плохих" парней. 

Музыка, она — коварство

Марина Алексинская

30 октября 2014 0

Культура

Вспоминая заключительный концерт Большого фестиваля РНО под управлением Плетнева

Октябрь - хрустальная слеза, что разбивается надеждой и разочарованием, застывает потоком грусти и меланхолии. Не будет преувеличением сказать: октябрь - месяц музы Пушкина, музыки Чайковского, пианизма Плетнева. Октябрь - попытка выразить неизъяснимое, а это значит - искусство.

Настоящий октябрь - особенный. На пороге с ним расставания, долгих нитей дождя, желтых листьев за окном, занесенных покровом снега, он приближает величайшую дату. 2015 год - год Петра Ильича Чайковского. В преддверии торжеств по случаю 175-летия композитора, о которых можно только мечтать сегодня, хотелось бы вспомнить Михаила Плетнева, в судьбе которого музыка Чайковского занимает совершенно отдельное место. И можно лишь догадываться, что за фурор, что за сенсация произойдет, когда Плетнев в час апогея торжеств, сядет за рояль и исполнит "Октябрь" из "Времен года", "Шестую симфонию" Но это - в будущем. Сегодня - воспоминания о концерте, что Российский национальный оркестр под управлением Михаила Плетнева дал в преддверии октября. Тем более, что Чайковский для России всё равно что Верди для Италии.