Газета Завтра 1047 (50 2013) - [28]

Действительно, работы из коллекции Хёрста объединяют некоторые общие черты. Так, все они техничны. Даже прибитый к стене и облитый краской матрас, оттенок цвета, блестящие, ставшие лакированными поверхности, придают ему некую завершённость. А ведь кроме него у Хёрста, как выяснилось, есть Энди Уорхол, Френсис Бэкон и Пабло Пикассо.

Музон

Андрей Смирнов

12 декабря 2013 0

Культура

ПОЛОНИЙ-210. "Новый мир"

Незадачливый шпион Александр Литвиненко, по официальной версии отравленный полонием, на смертном одре был удивительно похож на одного деятеля московского рок-истеблишмента. И сама история с Литвиненко вполне в духе произведений нового проекта ростовского андеграунда, участника сообщества "Дебри Дона".

Не меньше, чем раз в год, я радуюсь альбомам, к которым приложил руку новочеркасский музыкант Олега Толстолуцкого. Например, в 2012-м это были чудные пластинки "Курган" от "Гастрономического оркестра М.Я.С.О." и "Уходили мы из Крыма" от проекта "Бирючий кут". "Полоний 210" - это то же самое "М.Я.С.О.", за одним фактом - тексты принадлежат Ивану Трофимову.

Бывший идеолог и директор "Запрещённых барабанщиков" последние годы убеждённо удалился от российского шоу-бизнеса. А жаль - Трофимов как минимум один из сильнейших современных текстовиков. Его проявления - это лаконичность, безупречное чувство стиля, юмор антропологического пессимиста и выдающийся культурный фундамент. Все тексты "Нового мира" были написаны ещё в период двух первых президентских сроков нынешнего верховного главнокомандующего, и, что характерно, не устарели, скорее, наоборот, какие-то сюжеты почти обрели плоть и кровь. Величие нашего времени в том, что мы имеем возможность жить в антиутопии. То, над чем сокрушались писатели, мыслители прошлого, мы пробуем на вкус.

"Полоний 210" имеет такое определение: "пост-апокалиптический панк-шансон с едкой сатирой и чёрным юмором, сыгранный на аккордеоне, дудках и расстроенных гитарах". "М.Я.С.О." напоминает отвязный бродячий ансамбль. Эстрада, городской фольклор, донская романтика, коктейль жанров и стилей - от авант-рока до фокстрота. Всего этого с избытком хватает на "Новом мире". Есть, пожалуй, и некоторая попытка сыграть на два поля - привычные андеграундные широты и шаг в сторону условного официоза. Пару номеров легко представляю в репертуаре тех же "Запрещённых барабанщиков".

Альбом большой, 15 песен, но слушается быстро, наскучить не успевает. Запись не без раздолбайства, имеются в целом и проходные опусы. Впрочем, спорные здесь, кому-то составили бы честь. Из особо ценных - "Работа", "Господин Никто", "От нечего делать", "Революция", "За пару дней", "Ростовские куплеты" и одноимённый альбому "Новый мир".

К "Новому миру" вспоминается гамлетовский Полоний - "дальше могилы не уйдёшь". Стоическое мировоззрение вообще характерно для донских художников. А смех обогащён дозой "звериной серьёзности". Одна и та же композиция оборачивается злой пародией, добрым хитом и убедительным консервативным манифестом. По мне, самый адекватный ход в ситуации, когда угрюмо-правильное отношение не задевает, а патентованная "смехопанорама" вызывает исключительно желание "участвовать в погромах и покупать плохую хохлому" (О.Бородкин).

Переводные картинки

Анастасия Белокурова

12 декабря 2013 0

Культура

"Больше-меньше" (Россия, 2013, режиссёр - Денис Банников, в ролях: Жанна Воробьева , Елена Соловьева, Сергей Пиоро, Виталий Максимов, Елена Горбачева, Дмитрий Новиков, Лиза Олиферова, Роман Хардиков, Виктория Шпаковская)

Две прекрасные женщины: юная Таня Иванова (Жанна Воробьева) и умудрённая жизнью Полина Петрова (Елена Соловьева), - встречаются в приемной клиники пластической хирургии. Одна хочет увеличить грудь, другая - уменьшить. В поисках личного счастья и попытки самоиндефикации в мире тотальной подмены понятий героини ведут разговор о прошлом и будущем, постепенно переходящий в своеобразный коллективный сеанс психоанализа. Куда оказывается вовлечённым и зритель. Недаром третьим участником разговора становится пластический демиург, врач и любитель немецких переводных картинок, в исполнении Сергея Пиоро.

Режиссёр и сценарист Денис Банников, экранизируя собственный спектакль, применяет метод пёстрого калейдоскопа жанров, используя метафоры как средство, а образы, как суть. Постмодернистская упаковка, в которой своей - совершенно исключительной - реальностью и живёт этот фильм, иногда вызывает правильный эффект, иногда - наоборот. Вопросы, которые поднимает картина, максимально невыгодны ни критикам, ни попкорновым зрителям, этими критиками взращенным. Киножурналисты, давно сформулировавшие свой принцип "хорошего российского кино", не увидят здесь целостности и безысходности - тех самых факторов, по которым возносились на пьедестал фестивальной любви "елены" и "овсянки". Не смогут насладиться ужасами провинциального быта - слишком красочно поданы остросоциальная подоплёка, политическая сатира, не делающая реверансов ни патриотам, ни либералам. Не простят и насмешки над антисоветской политикой - тем "священным монстром" эпохи, на который доселе не замахивался ни один отечественный кинематографист.