Фотография как современное искусство - [75]
209. Надир Надиров в соавторстве с Сьюзен Мейселас. Рассказ о семье. 1996. Серебряно-желатиновая печать. 20,3 × 25,4. © Nadir Nadirov in collaboration with Susan Meiselas, published in Kurdistan ih the Shadow of History (Random House, 1997).
210. Тасита Дин. Раб капитала. 2000. Из серии «Русский финал». Фотогравюра. 54 × 79. Изображение любезно предоставлено автором, галереей «Frith Street», Лондон и галереей Мариан Гудман, Нью-Йорк/Париж.
211. Йоахим Шмид. № 460. Рио-де-Жанейро. Декабрь 1996. Из серии «Картинки с улицы». Картон, хромогенная печать. 10,1 × 15; 21 × 29,7. Изображение любезно предоставлено автором.
212. Томас Руфф. Обнаженные pf07. 2001. Из серии «Ню». Пять экземпляров. Панель Diasec, печать Laserchrome. 155 × 110. Публикуется с разрешения автора и галереи Нельсона, Париж.
213. Сьюзен Липпер. Без названия. 1993–1998. Из серии «Путешествие». Серебряно-желатиновая печать. 25,4 × 25,4. Изображение любезно предоставлено автором.
214. Маркета Отова. То, чего мне не вспомнить. 2000. Черно-белая фотография. 110 × 160. Пять экземпляров. Изображение любезно предоставлено автором.
215. Торбьорн Родланд. Остров. 2000. Хромогенная печать. 110 × 140. Изображение любезно предоставлено галереей Wang, Осло.
216. Кэти Грэннан. Джоши, Мистик Лейк, Медфорд, штат Массачусетс. 2004. Из серии «Дорога в Шугар-Кэмп». Хромогенная печать. 121,9 × 152,4. Публикуется с разрешения галереи «Artemis, Greenberg, Van Doren», Нью-Йорк и Salon 94, Нью-Йорк. 217. Вибеке Танбер. Лайн № 1–5. 1999. Хромогенная печать, цифровой монтаж. 132 × 100. Изображение любезно предоставлено c/o Alte Gerhardsen, Берлин.
218. Флориан Майер-Айхен. Наилучший общий вид. 2007. Хромогенная печать. 213,4 × 178,4. Публикуется с разрешения автора и Blum & Poe, Лос-Анджелес.
219. Джеймс Уэллинг. Крещендо B-89. 1980. Архивная бумага, серебряно-желатиновая печать. 12,1 × 9,8 (изображение); 35,6 × 27,9 (лист). Изображение любезно предоставлено галереей Давида Цвирнера, Нью-Йорк.
220. Шерри Левин. По Уокеру Эвансу. 1981. Серебряно-желатиновая печать. 15,9 × 12,7 (изображение); 37,8 × 29,5 (рама). Изображение любезно предоставлено галереей Полы Купер, Нью-Йорк. © Sherrie Levine. © Walker Evans Archuve – The Metropolitan Museum of Art, New York.
221. Кристофер Уильямс. Трехфокусный направленный отражатель «Kodak», © 1968 Eastman Kodak Company. 1968. (Кукуруза) Студия Дагласа М. Паркера, Глендейл, Калифорния. 17 апреля 2003. Диапозитив. 40,6 × 50,8 (изображение); 74 × 81,6 × 3,8 (рама). Изображение любезно предоставлено галереей Давида Цвирнера, Нью-Йорк. © Christopher Williams.
222. Сара Вандербик. Затмение I. 2008. Цифровая хромогенная печать. 50,8 × 40,6. Три экземпляра и два авторских экземпляра вне тиража. Публикуется с разрешения автора и D’Amelio Terras, Нью-Йорк.
223. Лайл Аштон Харрис. Увеличение IV (Севилья). 2006. Инсталляция. Смешанная техника. Размеры варьируются. Музей современного искусства Кастилии и Леона (MUSAC). Публикуется с разрешения автора и галереи «CRG», Нью-Йорк.
224. Иза Генцкен. Без названия. 2006. Инсталляция. Смешанная техника. Девять панелей из двадцати восьми частей. Размеры варьируются. Публикуется с разрешения галереи Давида Цвирнера, Нью-Йорк и галереи Даниэля Буххольца, Кёльн.
225. Майкл Квинленд. Хлеб и шары. 2007. Инсталляция. Смешанная техника. Размеры варьируются. Публикуется с разрешения автора и Harris Lieberman, Нью-Йорк.
226. Артур Оу. Сохранить, возвеличить, отменить. 2006. Инсталляция. Смешанная техника. Размеры варьируются. Публикуется с разрешения автора и Hudson Franklin, Нью-Йорк.
227. Валид Бешти. Трехсторонняя картина (маджента/красный/синий), 23 декабря 2006 года, Лос-Анджелес, Калифорния, Кодак, Супра. 2007. Цветная фотография. 198,1 × 127. Региональный фонд современного искусства (F.R.A.C.) департамента Север – Па-де-Кале, Дюнкерк.
228. Зои Леонард. Телевизионная тачка. Из серии «Аналог». 2001/2006. Диапозитив. 50 × 40. Шесть экземпляров. Изображение любезно предоставлено галереей Гизелы Капитен, Кёльн.
229. Ан-Ми Ле. Двадцать девять пальм: отступление пехотного батальона. 2003–2004. Серебряно-желатиновая печать. 67,3 × 96,5. Изображение любезно предоставлено Murray Guy, Нью-Йорк.
230. Энн Кольер. 8 × 10 (Cинее небо). 2008; 8 × 10 (Cерое небо). 2008. Хромогенная печать. 75,6 × 88,3 (каждая фотография). Пять экземпляров и два авторских экземпляра вне тиража. Публикуется с разрешения автора и Marc Foxx, Лос-Анджелес.
231. Лиз Дешенес. Муар № 2. 2007. Хромогенная печать, УФ-ламинация. 137,2 × 101,6 (изображение); 152,4 × 116,8 (рама). Изображение любезно предоставлено галереей Мигеля Абреу, Нью-Йорк.
232. Айлин Квинлан. Желтый Гойя. 2007. Панель Sintra, хромогенная печать, УФ-ламинация. 101,6 × 76,2. Пять экземпляров. Публикуется с разрешения автора. Изображение любезно предоставлено галереей Мигеля Абреу, Нью-Йорк.
233. Джессика Итон. Cfaal 109. Из серии «Кубы для Альберса и Левитта». 2011. Пигментная печать. 101,6 × 127. Изображение любезно предоставлено автором.
234. Картер Малл. Связь. 2011. Деталь. Вид на выставке «Особые мечты этого дня» (6 мая – 11 июня 2011). 1800 уникальных скриншотов. Майларовая пленка, офсетная печать. 40,6 × 22,9 (каждый лист). Изображение любезно предоставлено автором.
Долгожданное продолжение известной книги Сергея Носова. Занимательность, легкость повествования, неповторимая авторская интонация, ненавязчивый юмор, свежий и неожиданный взгляд на вещи, от которых не принято ждать ничего интересного, однако представляемые в совершенно новом, необыкновенном свете, – все это свойственно не только первой книге, но и продолжению. Герои новой книги – в основном не самые известные, малоизвестные и вообще не известные (есть и такие в Петербурге) памятники. Все они «живут» напряженной и скрытой от неподготовленного наблюдателя жизнью, часто вступая в контакт с людьми и окружающей средой.
«…Прошло более 70 лет после окончания Великой Отечественной войны, заросли окопы и поля сражения, но память человеческая хранит сведения о воинах, положивших свою жизнь, за Отечество. Им было суждено много сделать для страны и своего народа. Евгений Вучетич – воин, гениальный скульптор XX столетия – это сделал.Он сохранил своими произведениями, своим талантом память о войне, о жизни, о подвигах предыдущих поколениях человечества, размышляя о великом завоевании народа.Скульптура «Родина-мать зовет» признана мировым шедевром.
Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.
Эта книга о памятнике мирового значения в Крыму – античном городе Херсонесе (на окраине современного Севастополя). Херсонес Таврический уникален: на маленькой (всего 40 га) территории бывшего города, в его руинах и в земле оказались законсервированы свидетельства двух эпох, двух мировых цивилизаций – античной и византийской.В книге рассказано об архитектуре и искусстве античного Херсонеса (конец V в. до н. э. – IV в. н. э.). Ее авторы – искусствоведы, многие годы работавшие в Херсонесском музее-заповеднике, на месте изучившие его замечательные памятники.Книга рассчитана как на специалистов, так и на массового читателя, на всех, кто интересуется искусством и историей.
Книга посвящена ярчайшему явлению в российском андеграунде – декадентскому движению «Бархатное подполье», которое в 2015 году отмечает 10-летний юбилей. Фестиваль «Бархатное подполье» в нулевых стал самым загадочным и богемным мероприятием Москвы, породив массу последователей, в том числе в Москве, Воронеже, Санкт-Петербурге.Перед вами увлекательный рассказ об истории фестивалей и салонов, закулисных интригах и тайной жизни участников «Бархатного подполья», публикуемые впервые воспоминания, редкие фотографии, афиши и многое другое.Издание дополнено искусствоведческими статьями, посвященными таким важным для «Бархатного подполья» понятиям, как «декаданс», «эскапизм», «дендизм».
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».