Фильм Андрея Тарковского «Cолярис». Материалы и документы - [38]
Крис, прячась за деревьями, шел за своим двойником.
Дом открылся сразу, как только он прошел через рощу, стоящую в стороне от дороги. Крис-11 остановился и перевел дух. Затем прямо по траве прошел к воротам, толкнул калитку и вошел внутрь. Прежде чем подняться на крыльцо, он некоторое время стоял посреди двора и озирался по сторонам.
Птицы перелетали с одного дерева на другое.
Поднявшись по ступенькам, он прошел по коридору, судорожно вздохнув, отворил знакомую дверь с цветными стеклами и вошел на кухню.
У стола, вполоборота к Крису, опираясь на палку, стоял отец и левой рукой перекладывал малину из корзины в глубокую тарелку.
Из крана с шумом лилась вода, и отец обернулся не сразу. Крис-Н вдруг ослабел и, не выпуская из рук мешок, прислонился к притолоке, стараясь не произвести шума, способного отвлечь отца от его занятия.
Наконец, отец обернулся.
Крис-11 бросил мешок, торопливо подошел и обнял его так сильно, что тот уронил палку и пошатнулся. Крис поднял его на руки и перенес на стоящий поблизости стул.
Отец сел, а Крис-И, не глядя ему в лицо, опустился на пол и уткнулся в
его сухие старческие колени. Так сидели они долго и, конечно, молчали. Истинный Крис, наблюдая в окно эту сцену, с ужасом подумал о том, что он почувствует, если отец заговорит.
Вдруг кто-то тронул его за плечо.
Крис вздрогнул и обернулся. Это был Снаут. В белом комбинезоне, испачканном смазкой, он казался выше и моложе...
Я за тобой... Мне показалось, что ты слишком долго...
ДаОда... — сказал Крис. Стоя рядом со Снаутом, краем глаза в окне отцовского дома он видел самого себя, уткнувшегося в отцовские колени.
Это все эксперимент... Та самая энцефалограмма, — Кельвин кивнул в сторону дома.— Наверное, тогда я очень хотел вернуться домой... Помнишь, когда я протестовал против эксперимента?
Тебе надо отдохнуть, Крис, — сказал Снаут, — тебе надо вернуться на Землю.
Нет, Снаут, я остаюсь. Кроме желаний и любви, существует еще долг.
—Какой долг? — спросил Снаут.
—Я имею в виду наш человеческий долг перед собственной судьбой, которую для нас выбрал наш пращур, когда он впервые спустился с дерева и взял в передние конечности палку. Пока человек будет помнить свой древний долг, он останется человеком.
Они медленно шли по аллее сада.
Стояла мертвая тишина.
Стало светлее, и было видно, что «Земля» — лишь крохотный, ничтожный островок в безбрежных просторах океана Соляриса.
Отцовский дом был освещен красным дрожащим светом и затянут туманом.
Огромное красное солнце вставало над океаном.
Конец ll-й части
КОНЕЦ>11
11 После слова «конец» в рукописи стоит подпись А. Тарковского и дата: «30.ЧЙ.69». Рядом, вероятно, подпись Ф. Горенштейна.
«СОЛЯРИС»
По одноименному роману С. Лема
(режиссерская разработка литературного сценария Ф. Горенштейна и А. Тарковского)
(контрольный], экземпляр].) Режиссер-постановщик А. Тарковский Оператор-постановщик В. Юсов Художник-постановщик М. Ромадин Режиссер Ю. Кушнеров Звукооператор Ю. Михайлов>1 Редактор Л. Лазарев>2
ПЕРЕЧЕНЬ ОБЪЕКТОВ ПО КИНОКАРТИНЕ «СОЛЯРИС» ПАВИЛЬОН:
Дом Кельвина. Гостиная I этаж - 171 м.
Дом Кельвина. Гостиная I этаж-Рир - 34 м.
Дом Кельвина. Комната Криса, Il этаж - 33 м.
Дом Кельвина, Комната Криса, Il эт.-Рир - 573 м.
Витрины (город) -16 м.
Телецентр (актерские сцены для РИР) - 25 м.
Зал заседаний (актерские сцены для РИРа) - 502 м. Станция. Лаборатория - 155 м.
Станция. Лаборатория (актерские сцены для РИРа) -13 м.
1 В Российском Государственном архиве литературы и искусства хранится экземпляр режиссерского сценария: «Солярис». Режиссёрский сценарий. «Мосфильм», Творческое объединение писателей и киноработников, 1970. РГАЛИ, фонд 2944 (Госкино СССР), опись 6, ед. хр. 2372, 71 лист /141 стр. Мелкие расхождения между ним и экземпляром из мосфильмовского архива далее отмечены ссылками на «экземпляр из РГАЛИ». Здесь в варианте из РГАЛИ - М. Михайлов.
2 В варианте из РГАЛИ указано также: «Директор картины Г. Гуткин».
Операционная - 69 м.
Станция. Коридор Il этажа -107 м.
Станция. Библиотека - 190 м.
Станция. Комната Криса - 470 м.
Станция. Комната Криса. РИР. - 76 м.
Станция. Коридор Й-го этажа - 81 м.
Станция. Ракетодром с ленточным транспортером -116 м. Станция. Комната Гибаряна - 24 м.
Станция. Комната Гибаряна (актерские сцены для РИРа) - 107 м. Станция. Комната Гибаряна. РИР. - 76 м.
Зал управления Станции - 101 м.
Комната Снаута - 127 м.
Контейнер - 23 м.
Контейнер-РИР -11м.
Стартовая камера и коридор «Прометея» — 26 м.
Кабина на «Прометее» — РИР - 32 м.
Полезный метраж - 2511 м.
Актерские сцены для РИРа - 647 м.
НАТУРА:
Лес - 29 м.
Река - 93 м.
Поляна у шоссе -16м.
Город. ЭКСПО-70 - Япония - 164 м.
Лужники. Дворец спорта - 29 м.
Полезный метраж - 331 м.
ДЕКОРАЦИИ НА НАТУРЕ:
Дом у реки - 53 м.
У дома Кельвина - 475 м.
У дома Кельвина (актерские сцены для РИРа) - 44 м. Дом Кельвина. Комната Криса — Il этаж - 62 м.
Гараж в саду - 47 м.
Станция. Коридор Il этажа - 88 м.
Полезный метраж - 725 м.
Актерские сцены для РИРа - 44 м.
ДОСТРОЙКИ НА НАТУРЕ:
Станция. Комната Снаута - 67 м.
Станция. Комната Криса - 205 м.
Дом Кельвина. Гостиная I этажа - 101 м.
Полезный метраж - 373 м.
КОМБИНИРОВАННЫЕ:
Третье издание руководства (предыдущие вышли в 2001, 2006 гг.) переработано и дополнено. В книге приведены основополагающие принципы современной клинической диетологии в сочетании с изложением клинических особенностей течения заболеваний и патологических процессов. В основу книги положен собственный опыт авторского коллектива, а также последние достижения отечественной и зарубежной диетологии. Содержание издания объединяет научные аспекты питания больного человека и практические рекомендации по использованию диетотерапии в конкретных ситуациях организации лечебного питания не только в стационаре, но и в амбулаторных условиях.Для диетологов, гастроэнтерологов, терапевтов и студентов старших курсов медицинских вузов.
Этот учебник дает полное представление о современных знаниях в области психологии развития человека. Книга разделена на восемь частей и описывает особенности психологии разных возрастных периодов по следующим векторам: когнитивные особенности, аффективная сфера, мотивационная сфера, поведенческие особенности, особенности «Я-концепции». Особое внимание в книге уделено вопросам возрастной периодизации, детской и подростковой агрессии.Состав авторского коллектива учебника уникален. В работе над ним принимали участие девять докторов и пять кандидатов психологических наук.
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Семейное право».Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Семейное право».
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Налоговое право».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету, повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Налоговое право» в высших и средних учебных заведениях.
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Трудовое право».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету, повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Трудовое право».
В шпаргалке в краткой и удобной форме приведены ответы на все основные вопросы, предусмотренные государственным образовательным стандартом и учебной программой по дисциплине «Международные экономические отношения».Книга позволит быстро получить основные знания по предмету повторить пройденный материал, а также качественно подготовиться и успешно сдать зачет и экзамен.Рекомендуется всем изучающим и сдающим дисциплину «Международные экономические отношения» в высших и средних учебных заведениях.
Новая книга киноведа и культуролога Марка Кушнирова посвящена самому малоизвестному периоду истории российского кино — первому досоветскому десятилетию его существования. Её героями являются создатели первых кинофильмов Александр Ханжонков и Павел Дранков, режиссёры Владимир Гардин, Евгений Бауэр, Яков Протазанов, сценарист Александр Гончаров, знаменитые актёры Вера Холодная, Вера Каралли, Ольга Преображенская, Иван Мозжухин, Владимир Гайдаров и многие другие. Их лаконичные портреты-эскизы вписаны в широкую панораму становления русского кинематографа и его постепенного превращения из зрелища в искусство.
Культура русского зарубежья начала XX века – особый феномен, порожденный исключительными историческими обстоятельствами и до сих пор недостаточно изученный. В частности, одна из частей его наследия – киномысль эмиграции – плохо знакома современному читателю из-за труднодоступности многих эмигрантских периодических изданий 1920-х годов. Сборник, составленный известным историком кино Рашитом Янгировым, призван заполнить лакуну и ввести это культурное явление в контекст актуальной гуманитарной науки. В книгу вошли публикации русских кинокритиков, писателей, актеров, философов, музы кантов и художников 1918-1930 годов с размышлениями о специфике киноискусства, его социальной роли и перспективах, о мировом, советском и эмигрантском кино.
Данная книга повествует о кинорежиссере, писателе и сценаристе А. П. Довженко.
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
Кшиштоф Занусси (род. в 1939 г.) — выдающийся польский режиссер, сценарист и писатель, лауреат многих кинофестивалей, обладатель многочисленных призов, среди которых — премия им. Параджанова «За вклад в мировой кинематограф» Ереванского международного кинофестиваля (2005). В издательстве «Фолио» увидели свет книги К. Занусси «Час помирати» (2013), «Стратегії життя, або Як з’їсти тістечко і далі його мати» (2015), «Страта двійника» (2016). «Императив. Беседы в Лясках» — это не только воспоминания выдающегося режиссера о жизни и творчестве, о людях, с которыми он встречался, о важнейших событиях, свидетелем которых он был.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.