Фейк-контроль, или Новости, которым не надо верить: как нас дурачат СМИ - [13]
К тому времени Боснию несколько месяцев раздирала гражданская война. Мусульманская и хорватская общины на референдуме 29 февраля 1992 г. проголосовали за выход республики из Югославии, а сербы и часть проюгославски настроенных мусульман выступили за ее сохранение в составе федерации. По воспоминаниям самих журналистов, сербы не чинили препятствий для западных репортеров, они надеялись на объективную картинку.
Однако телевизионщики приехали на Балканы с другой целью: их задачей было доказать существование на этой территории концентрационных лагерей, о которых на тот момент уже писали некоторые газеты, например «Guardian» и «Newsday». Позже журналисты, сделавшие данное фото, признаются, что перед ними была четко поставлена редакционная задача: найти и привезти фото– и видеодоказательства факта существования концентрационного лагеря на территории конфликта: «Они отправили Иэна Уильямса и меня с открытым брифом, чтобы найти и посетить лагеря для задержанных, и с приказом не возвращаться, пока это не будет сделано»[21].
Последней остановкой журналистов должен был стать лагерь беженцев в Трнополье рядом с деревней Козарац, которая была захвачена подразделениями боснийских сербов несколькими месяцами ранее, в мае 1992 г. Это был их последний шанс получить историю, которую хотели опубликовать редакторы.
Фотографии, снятые в лагере в Трнополье 5 августа, были отредактированы в Будапеште на следующий день, а затем отправлены в Лондон и опубликованы той же ночью. В центре репортажа – кадры, на которых журналисты разговаривали с Фикретом Аличем и группой боснийских мусульман через колючую проволоку. Это были фотографии, которые широко интерпретировались как свидетельство того, что мусульмане были загнаны за колючую проволочную ограду. Международные средства массовой информации ухватились за символическую связь с нацистскими лагерями.
Так как фотография, которая так молниеносно распространилась по всем СМИ, была частью видеохроники, имелась возможность увидеть чуть больше, чем запечатлено на фото. Немецкий журналист Томас Дайхман уже после окончания войны опубликовал расследование «Картинка, одурачившая мир», в котором выразил сомнения в верной интерпретации фото. Дайхман объяснил, что просмотрел остальную часть фильма команды из Трнополья и раскрыл намного больше фактов.
Лагерь в Трнополье состоял из зданий, которые ранее были школой и общественным центром, где размещались медицинский центр и общественный зал, а также имелась большая открытая территория – спортивная площадка. Все заборы вокруг частей лагеря были чуть больше метра высотой. Такого рода заграждения можно найти у любой школы или общественного здания. Британские журналисты могли проникнуть во все районы лагеря беженцев, так что они сняли несколько фотографий в зданиях. Однако их внимание было сосредоточено на группе мусульман, которые только что были привезены из лагерей в Кератерм недалеко от Приедора и под открытым небом ждали регистрации.
Чтобы снять этих беженцев, Маршалл и ее оператор Ирвин вошли в комплекс рядом с лагерем. Внутри этого небольшого комплекса были гараж, трансформаторная станция и кирпичный сарай. До войны здесь можно было купить плодоовощную продукцию, а тракторы и строительную технику разместили в гараже. Для защиты этого имущества от воров территория комплекса площадью около 500 м>2 была ограждена колючей проволокой пару лет назад, до военного противостояния в стране, то есть применение колючей проволоки не имело ничего общего с беженцами, лагерем или войной. Столбы, к которым была присоединена проволока, до сих пор стоят, и ее следы можно найти на западной стороне комплекса.
Когда Маршалл, Уильямс и Валльями оказались среди техники рядом с лагерем, колючая проволока уже была разорвана в нескольких местах. Журналисты не воспользовались открытыми воротами, а вошли с юга через щель в заборе. Они подошли к забору с северной стороны, где любопытные беженцы быстро собрались внутри лагеря, но вне зоны ограждения колючей проволокой. Именно в этот момент были сделаны знаменитые снимки Фикрета Алича через забор из колючей проволоки. Почти все беженцы в лагере выглядели уставшими, но лишь немногие изможденными, как Фикрет Алич, поэтому именно он привлек внимание оператора[22].
Отметим, что Пенни Маршалл, Иэн Уильямс и Эд Валльями лично никогда не называли Трнополье концентрационным лагерем. Более того, они критиковали то, что другие пытались использовать их хронику и фотографии в качестве «доказательства» холокоста в стиле нацизма в Боснии. Тем не менее никто из них до сих пор не рассказал полную историю о том заборе из колючей проволоки, который оказал такое влияние на мировое мнение.
Воздействие на политическую составляющую действительно было оказано: фотографии Фикрета Алича из Трнополья позже повлияли на работу Международного трибунала по бывшей Югославии (МТБЮ) в Гааге. Этот трибунал в значительной степени опирался на отчет комиссии экспертов, в котором в нескольких местах упоминался забор из колючей проволоки в Трнополье[23].
Итак, мы видим, что информационное сообщение, которое распространили СМИ, не соответствовало действительности. Британские репортеры нашли единственный ракурс с колючей проволокой – место хранения техники, забрались внутрь и снимали людей из-за забора, находясь не снаружи проволоки, а изнутри, что делает результат их труда полностью соответствующим определению фейка, приведенному выше.
