Феномен Аркаима. Космологическая архитектура и историческая геодезия - [14]

Конечно, все зависит от позиции читателя: заинтересованные в «развале дела» предпочтут рассматривать их как два разных акта (вначале акт признания, а уже затем акт объяснения); напротив, те, кто хочет разобраться в деле и проникнуть в суть явления, согласятся на более мягкую схему изложения – признание объяснимой геометрии. Однако, что хорошо для барышень на танцах, совсем неуместно в серьезном исследовании. В нашем деле критерии «нравится – не нравится» недопустимы. Это не художественная литература. Здесь следует руководствоваться объективным критерием точности. Вот для чего в нашем исследовании вводится понятие «адекватная точность».

По самым общим и предварительным оценкам, точность исполнения теоретического проекта при вынесении разметки в натуру должна составить величину порядка 0,1 %. Этой оценке соответствуют высказывания вроде: «Центр локализуется до размеров колышка» или «Параллель центра выставлена на линии горизонта с точностью до V дуги». С такой оцененной точностью должна быть сформулирована задача по выявлению случайных совпадений. Поскольку строительство объектов с такой точностью требует незаурядной инженерной квалификации и, по нашему мнению, не может быть не осознаваемо строителями, постольку и формулируется встречный тезис: «Намеренность есть естественный враг случайности». На простом примере эти сложные рассуждения выглядят более убедительно. Например, никто не сомневается в том, что картина «Джоконда» написана Леонардо да Винчи сознательно (а не случайно!). Однако если эту картину (лучше – копию) разрезать на очень маленькие полоски, то для каждой такой полоски можно легко доказать случайное сочетание цветных пятен и, следовательно, случайную природу всей картины. Это и будет примером некорректной постановки задачи по выявлению случайных совпадений. Главное здесь: понять, что является генеральной совокупностью и что – выборкой. Вот почему мы заинтересованы, прежде всего в том, чтобы сначала как можно более полно описать обнаруженный феномен. Когда удастся увидеть всю картину, тогда у зрителя не будет никаких сомнений в том, что гениальный .автор писал картину сознательно. А тот, кто режет шедевры на мелкие части, имеет известную репутацию.

Таким образом, введение системы координат в план рельефа материка Аркаима сопровождается сильными и жестко контролируемыми условиями – мы не можем позволить противнику увлечь себя в бездну статистики. Астрометрическая интерпретация геометрии накладывает еще более тяжкие условия на технологию исследования.

Введение системы координат в план конструкции и исчисление ее деталей в астрометрическом смысле названы в настоящей работе геометрическим анализом. Его следует выполнять по стандартной схеме:

1. обнаружение геометрического центра системы;

2. проведение истинного меридиана и истинной параллели центра;

3. выявление радиуса больших окружностей и масштаба конструкции (длины линейного градуса);

4. проведение стандартных окружностей Круга Небесного: эклиптики, лунных путей и траектории центра лунной орбиты, траектории Полюса Мира;

5. проведение стандартных окружностей Круга Земного: окружности высоты Полюса Мира, кольца 50°-54°;

6. проведение дополнительных окружностей концентрической подсистемы: окружностей «золотых сечений» и т.д.;

7. выявление радиальной подсистемы в части деталей прецессионного календаря: положение Полюса Мира, точек сезонов и осей «хронологического креста»;

8. выявление воротных и иных осей радиальной подсистемы;

9. продолжение линий радиальных частей конструкции для обнаружения фокусов их схождения.

Общая схема геометрического анализа и оригинальные приемы разрабатывались на плане рельефа материка Аркаима и принесли на нем многочисленные и интересные плоды. В частности, получили объяснение многие детали его конструкции, его общий размер, компоновка крупных частей и ряд других особенностей. Однако формальный анализ не дает ответа на главные вопросы: назначение объекта, выбор места для него, возраст, роль и место в истории. Чтобы продвинуться в нужном направлении, следует расширить исследовательское поле и выйти за рамки формального геометрического анализа, впрочем, оставаясь в границах его идеологии.

Первоначальная идея понимать Аркаим как изображение Неба на поверхности Земли, при употреблении геометрического анализа, получило свое естественное развитие в направлении квалифицированной модели (карты) Неба и модели Земли, а также, что даже более интересно, сценария взаимодействия между ними. Это удалось в полной мере и позволило сформулировать концепцию космологической архитектуры. Прежде чем коротко изложить ее основные части, следует сделать одно замечание относительно термина «космологическая архитектура». Насколько известно, такой термин ранее не употреблялся.

Дело в том, что слово «архитектура» имеет ограниченное употребление; оно обозначает далеко не все сооружения и здания, возводимые человеком. Для архитектурных объектов важно наличие архитектора (автора), который воплощает идеи эстетической природы. Архитектура должна иметь очевидные эстетические свойства. Граница между архитектурой и неархитектурой (которую называют примитивными утилитарными – в смысле полезными – объектами) проходит в неприятном для историков удалении от курганов, могильников, землянок, чумов, шалашей, кромлехов, менгиров и дольменов. Все эти и им подобные объекты к архитектуре не относятся. И уж если к Аркаиму и памятникам его круга употреблен термин «архитектура», то сделано это именно для того, чтобы подчеркнуть его сложнейшее содержание, которое может появиться в голове очень развитого архитектора, мало того – коллектива архитекторов, воплощающих сложнейший комплекс идей, включая и идею эстетическую, но преимущественно идеи космологической природы. Современные архитекторы до такого уровня осмысления своих творений не поднимаются. Употребляя термин «космологическая архитектура», мы выводим памятники из разряда простых утилитарных и ставим их впереди эстетической архитектуры, во всяком случае – рядом с ней.