Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку - [111]

В интервью Яну Пенману для журнала The Wire Бэланс так объяснил название Musick To Play In The Dark: «Маленьким я очень боялся темноты. Думаю, мне это внушили родители. Поворотным моментом стало, что я пошел наперекор и сказал: „Я собираюсь уйти в лес ночью и идти сквозь темноту, хочу слиться с ней – и, если я умру, значит, так тому и быть“. Я так и сделал, и… ничего не произошло. Я понял, как глупо бояться темноты. Напротив, она успокаивает. В тот момент я буквально слился с тьмой. Но с тьмой, а не со злом. Всю свою жизнь я борюсь с предубеждением, что тьма – это зло, а свет – добро. Это связано с осознанием, что нам не нужен свет. Настоящий свет, освещение, исходит из темноты, а не от электрической лампочки. Думаю, христианское общество глубоко ошибается. Им кажется, что, как только Британию зальет свет, она станет безопаснее для жизни; если вы видите что-то, то можете схватить это, управлять им – и абсолютно не правы в этом. Если бы мы могли погрузиться во тьму, тогда все были бы в настоящей безопасности».

Путешествие Бэланса в сердце леса созвучно поступкам многих музыкантов постиндустриального андеграунда. Отношение к опыту как к инициации – постоянная тема Coil, начиная с «Panic», гимна богу Пану на Scatology. Как писал Бэланс в A Coil Magazine Джона Сандерса и Майка Гафни в 1987 году: «Создайте ситуацию, в которой рождается страх, и используйте вихрь негативной энергии, чтобы выбросить себя в иное место, провести на своей психике хирургическую операцию». Но риск высок: заде́ржитесь там слишком долго – и можете никогда не вернуться. В этом смысле Musick To Play In The Dark становится саундтреком к описанному процессу. Альбом открывается композицией «Are You Shivering?». Дрожащий, нарезанный вокал задает ритм, пытаясь передать сводящее челюсти воздействие чистой дозы МДМА, когда по позвоночнику проносятся первые фонтаны серебристой эйфории. Работая с синтезированным звуком, который в менее умелых руках звучал бы нелепо и напыщенно, музыканты выводят на первый план клавишные. И это сработало: Слизи разрывает ткань музыки, создавая небольшие цифровые ямы и давая возможность заглянуть через них в будущее, как на Worship The Glitch он показывал прошлое. В «Broccoli» можно услышать его вокал – редкий ход для Coil. На фоне вокальных лупов Слизи негромко напевает текст Бэланса о «поклонении овощам и предкам, как оно открылось мне через духовное общение с Остином Спейром и моим покойным дедом». Считается, что брокколи содержит субатомные частицы, помогающие побороть рак. «The Dreamer Is Still Asleep» – призыв к мифическим воинам-королям, погребенным во все еще сакральной земле Англии. «Это король Артур, – объяснял Бэланс Пенману. – Предполагается, что существовало целых три короля Артура. Чего же они ждут? И зачем медлить? Они нужны Британии прямо сейчас!»

Musick To Play In The Dark изначально мыслился как альбом, распространяемый по подписке, чтобы восстановить контакт с аудиторией Coil. Группа мгновенно получила две тысячи заказов. «В этом смысле нам всегда была свойственна изрядная шизофрения, – признается Кристоферсон. – Бэланс как коллекционер любит уникальные, строго лимитированные вещи, а я предпочитаю, чтобы все было доступно каждому желающему». Альбом быстро переиздали для более широкой продажи.

Накануне переиздания Макдауэлл ушел. «Меня достало то, чем мы занимались», – вздыхает он. Во время записи Musick To Play In The Dark он переехал в Нью-Йорк, периодически возвращаясь в дом Coil, чтобы завершить начатое. В первый такой визит он встретил в Лондоне Пола Доннана, подарившего ему бутылочку жидкого опия. «Так что каждый день я отрубался, – смеется он. – Просыпался ночью, принимал опий, чтобы дела шли интереснее, и работал, не обращая внимания на то, чем занимались Бэланс и Слизи. Наше расписание никак не совпадало. Всю ночь я работал в компьютерной программе, занимаясь крошечными звуковыми фрагментами, и оставлял файлы на жестком диске, а днем они их как-то использовали. Я понятия не имел, что получилось в результате, пока они не прислали мне диск. По моим ощущениям, сессии были очень обрывистыми, и на этой пластинке наше сотрудничество оказалось минимальным. Но тут появился Тайпс и придал альбому большую часть его музыкальности».

Coil во время гастролей с программой Time Machines, 2000 год

Бэланс, Слизи и Тайполсандра втроем завершили вторую часть Musick To Play In The Dark. На альбоме есть шедевры («Something», «Tiny Golden Books», «Paranoid Inlay»), но по сравнению с первым тщательным картированием территории он кажется несколько вторичным, словно они просто ползают по уже знакомому пейзажу. Мысли о создании третьей части были оставлены, поскольку группе не хотелось творить в тени своих прошлых достижений. Вместо этого они выпустили небольшим тиражом серию дисков Queens Of The Circulating Library, Constant Shallowness Leads To Evil и The Remote Viewer, своего рода наброски для выступлений с использованием незапрограммированной электроники. «Процесс создания музыки на аналоговом оборудовании, где вам нужно повернуть ручку, чтобы звук изменился, более интуитивный и настоящий – и нам это было под силу, поскольку мы не играем на синтезаторах в общепринятом понимании», – объясняет Слизи. Хотя Coil обсуждали возможность концертов с тех самых пор, как к группе присоединился Макдауэлл, они не знали, с чего начать. Тайпс принес с собой опыт выступлений и контакты, накопленные благодаря работе с Джулианом Коупом и Spiritualized. Coil впервые начали рассматривать вероятность живых выступлений.