Эзотерическое подполье Британии. Как Coil, Current 93, Nurse With Wound и другие гениальные сумасброды перепридумали музыку - [107]
Вышедший под именами Араньоша и Nurse With Wound Acts Of Senseless Beauty – вершина их сотрудничества, где укромная скрипка Араньоша пересекает море звуковых глубинных разрядов и пулеметных ритмов. Этот диск гораздо ближе к живой дуэтной импровизации, чем все, что когда-либо делал Стэплтон. Особенно впечатляет последний трек, где Араньош извлекает из своей скрипки сбивчивые мелодии на фоне зыбких кластеров[176] гонга. Оставаясь верным выбранной форме, Стэплтон не мог не добавить в атмосферу немного мультяшного юмора. Когда трек стихает, погружаясь в задумчивую тишину, он неожиданно вводит звуки голоса, будто измененного действием гелия. К моменту работы над третьим совместным альбомом в 2000 году, Santoor Lena Bicycle, знание Араньошем языка свободной импровизации позволило ему эффективно дополнить резкие абсурдные склейки, составленные Стэплтоном из дурашливых ударных, по-паучьи цепких паттернов и чахлого скрежещущего дрона. Santoor Lena Bicycle звучал на выставке дуэта в галерее Таун-холл в Голуэе (первой выставке Стэплтона), где были представлены их совместные картины. Стэплтон и Араньош разрисовали несколько деревянных дверей разноцветными красками, а по окончании выставки разрезали их и смастерили коробки для дисков.
Постепенно Стэплтон становился настоящим магнитом для всех, кто жил на западе Ирландии и интересовался авангардной музыкой. Так он познакомился с гитаристом Питом Богом и его группой The Inflatable Sideshow. Стэплтон давно хотел записать диск в составе пауэр-трио[177] – как его герои Guru Guru. The Inflatable Sideshow, возникшие словно ниоткуда, подарили ему такую возможность. Он стремился направить их джем в ту взрывную зону, что впервые была исследована Guru Guru. После сведения нескольких импровизаций Стэплтон и Пит Бог отдали пленки Колину Поттеру, чья студия ICR теперь располагалась в Водонапорной башне у Престона – большом здании из красного кирпича, построенном в 1890 году для снабжения жителей водой. «Мы составляли из этих джемов отдельные композиции, – объясняет Поттер, – и новые песни из сэмплов, происхождения которых я уже не вспомню. Думаю, Стив хотел, чтобы результат звучал как реально играющая группа, но все получилось уж очень странным». Результат под названием An Awkward Pause появился в 1998 году. Композиция «Two Shaves & A Shine» напоминает чуть более приземленных Funkadelic с петлей басового ритма, порезанного на 93 куска, на фоне которых зажигает гитарист Пит Бог. Тибет весело распевает сюрреалистические куплеты: «Маскируйте звуки плача цыплят, / ощипывая их на рядах гвоздей». Последний трек «Mummer’s Little Weeper» – одна из самых прекрасных композиций Стэплтона. Этот эйфорический эйсид-рок мог бы прозвучать на одном из джемов Тимоти Лири с Ash Ra Tempel, когда бы их немного попустило. Впрочем, несмотря на все достоинства, это не совсем пауэр-трио, которое задумывал Стэплтон. Сейчас он говорит о выпуске записи так: «Только через мой труп».
По завершении трилогии The Inmost Light в жизни Тибета произошли многочисленные изменения. Благодаря успокаивающему влиянию Дедженс и ее увлечению йогой он чувствовал себя умиротворенным и более сфокусированным в том, что касалось его собственных интересов. Теперь космология Тибета в равной степени состояла из Кьеркегора, Паскаля, Стенбока, Лиготти и Уэйна. Кроме того, он начал обстругивать свою музыку. По числу музыкантов и насыщенности текстов альбом All The Pretty Little Horses – наиболее сложный из трилогии. Закончив работу, Кэшмор и Тибет были полностью истощены. «Я хотел избавиться от всего лишнего, как можно более просто и вдохновенно выразить свои чувства, – говорит Тибет. – Убрать все, что казалось ненужным. Я все больше влюблялся в Андрию и во все то, что было по-настоящему важно для меня, и мне хотелось достигнуть полного сосредоточения». Наткнувшись на фразу soft black stars[178] в рассказе Томаса Лиготти «Театр гротеска», Тибет понял, что нашел название своему следующему замыслу. Желая добиться иного звучания, Тибет записывал музыку в Ирландии на новой студии Араньоша, расположенной в коттедже XIX века, который тот снимал с Эллиотом в Голуэе. Но когда они прибыли на место, начались дурные предзнаменования. По дороге к коттеджу они проехали мимо мертвой кошки, что вызвало у Тибета настоящую панику. На ферме Стэплтона в спальном белье обнаружились паразиты, после чего Тибет, Дедженс, Кэшмор и его тогдашняя жена Юки сняли дом по соседству и каждый день ездили оттуда в студию.
По замыслу Тибета и Кэшмора, альбом должен был состоять из одного фортепиано и вокала. Эллиот, профессиональный пианист, переложил партии, написанные Кэшмором для гитары. «Им хотелось, чтобы я играл так, словно нашел на чердаке забытое пианино, осторожно воскрешая утраченные мелодии, – рассказывает Эллиот. – Ничего вычурного или виртуозного, просто нежные, чувственные звуки». Большинство композиций основывались на бесхитростном восходящем или нисходящем движении мелодии и перекличке музыкальных тем, иногда украшенных простым припевом. Во время записи фортепианных партий все окна были открыты и Эллиот играл под аккомпанемент птичьего пения. Араньош набрасывал пробные скрипичные партии, а остальные загорали в саду. Однако после того как аранжировки доставили в студию Кристофа Химанна в Ахене, где Тибет записывал вокал, большую часть работы Араньоша было решено исключить. «Скрипка великолепна, – говорит Тибет. – Она придавала всему этакий цыганский колорит, но когда мы начали писать вокал, то поняли, что скрипичная партия лишает альбом простоты». Впрочем, в некоторых фрагментах ее все же можно расслышать.
