Есть вещи поважнее футбола - [34]
Но этот маленький футбольный мир очень благороден, и хорошо, что он есть. И надо будет и дальше за ним наблюдать.
Молодцы, Урожай (Томилино). Ма-ла-цы. Ма-ла-цы. Ма-ла-цы.
Оказывается, у Вальбуэна аппендицит. В смысле, аппендикс воспалился. Прооперировали, удалили. Все нормально. Но недели две играть не будет.
Ох, ох.
18 сентября 2014 г. Лига Европы, групповой этап, 1-й тур. Панатинаикос – Динамо
С Панатинаикосом связаны некоторые воспоминания. 30 ноября прошлого года удалось побывать в Афинах на матче Аполлон – Панатинаикос. Афинский Аполлон плелся где-то в хвосте турнирной таблицы, Панатинаикос шел месте, кажется, на четвертом или около того. Не в лидерах, но где-то наверху.
Матч проходил на стареньком и достаточно убогом стадионе Аполлона «Георгиос Камарас» в темноватом и глуховатом месте рядом со станцией метро «Периссос». От метро в сторону арены валили толпы зеленых людей, орущих тексты, содержащие слово «Панатинаикос». Улица, ведущая к стадиону, не имела тротуаров – слева тротуара просто не было, а справа место тротуара занимала глубокая канава.
Билеты продавались в маленькой покосившейся белой будочке, внутри которой сидел парень. Над парнем было написано: Аполлон – 5,6, ПАО – 15. Имелось в виду евро. Подумалось, что для попадания на трибуну Аполлона, скорее всего, надо будет предъявить клубную карту, и во избежание лишних разговоров на ломаных языках купил билет на фанатскую трибуну Панатинаикоса (он же ПАО).
При входе на трибуну не было никакого обыска – полицейский просто проверил билет, и все. Можно было пронести с собой все что угодно. Полицейских вокруг стадиона было очень, очень много.
На трибуну войти было практически невозможно – поднимаешься по лестнице, а уже непосредственно на трибуне – стена зеленых спин. Кое-как закрепился на горизонтальной площадке среди этих сплоченных тел. Трибуна, естественно, за воротами. Практически ничего не видно – только противоположный край поля. Идет примерно 15-я минута, счет 1:0 в пользу Панатинаикоса. Фанатская трибуна ПАО заполнена до отказа, а трибуны вдоль поля полупустые. Фан-сектор Аполлона – крошечный, человек пятьдесят. Аполлон – маленький клуб, титулов не имеет (кроме побед в низших лигах и в чемпионате Афин когда-то очень давно), в 2010-м играл в четвертой лиге, откуда стремительно, нигде не задерживаясь, поднялся до Суперлиги – это, конечно, большое достижение. Но по сравнению с гигантским (по греческим меркам) Панатинаикосом Аполлон – что-то карликовое, незначительное.
В перерыве часть окружающих зеленых тел куда-то разбрелась, стало посвободнее, и удалось продвинуться вперед, туда, откуда более или менее видно происходящее на поле. Сразу после перерыва крошечный Аполлон забил с углового. ПАО бросился отыгрываться, но ничего не получалось, на табло продолжало светиться унылое для фаворита 1:1. С каждой минутой фанаты Панатинаикоса все более и более зверели. Всю игру они ни на секунду не прекращали своего пения, которое модерировал чувак с мегафоном. К концу игры удавалось даже различать некоторые отдельные слова, например, «трифилара» (кажется, трилистник, символ клуба), «тэ агапо» (кажется, тебя люблю, в смысле, люблю тебя, футбольный клуб Панатинаикос). Еще мелькало слово «Олимпиакос» (даже страшно представить, какими словами сопровождалось это ненавистное для фанатов Панатинаикоса слово). И еще часто выкрикивалось слово, которое, кажется, обозначает человека не вполне традиционной сексуальной ориентации.
Ближе к концу игры на поле полетели бутылки с водой, особенно при подаче угловых игроками Аполлона. Пролетело над головой несколько кресел. Лица суппортеров ПАО были искажены страшной ненавистью, их искривленные и округленные рты изрыгали, судя по всему, страшные проклятия в адрес Аполлона, Панатинаикоса, Олимпиакоса и мироздания в целом.
Ушел с трибуны за пару минут до конца, не хотелось идти в этой пышущей злобой толпе. Счет так и остался ничейным, ПАО потерял очередные очки. В это время Панатинаикос уже утратил свое былое (до 2010 года) величие в связи с тяжелыми финансовыми проблемами, пришлось распродать всех ведущих игроков. Но все равно – это великий греческий клуб. И то, как его поддерживают фанаты, сильно впечатлило.
И вот теперь с Панатинаикосом играло Динамо. Поехать в Грецию не было никакой возможности (а жаль), и матч был просмотрен по телевизору.
Игры на греческой земле (вернее, на кипрской, которая тоже греческая) в этом сезоне Динамо даются с трудом – мучительная победа над ничтожнейшим израильским Хапоэлем, мучительнейшая, на грани катастрофы, победа над чуть менее ничтожной кипрской Омонией. Перспективы гостевого противостояния с пусть и ослабевшим, но вовсе не ничтожным ПАО выглядели туманно. Но все обошлось неожиданно хорошо.
Динамо играло не то что бы прямо вот прекрасно, но некоторая солидность просматривалась, что удивительно. В самом конце первого тайма Кокорин вышел один на один и забил (это с ним случилось впервые после пятинедельной давности матча со Спартаком). В самом начале второго тайма Динамо удалась изящная комбинация, завершая которую Ионов одним движением уложил на газон вратаря, а другим поразил ворота. Потом еще Нобоа со штрафного зарядил в штангу. Казалось, дело сделано. Можно спокойно довести матч до победы. Но это не путь Динамо. На 63-й минуте мяч после неопасного вроде бы штрафного соприкоснулся с поверхностью головы кого-то из игроков ПАО, изменил траекторию полета и аккуратненько влетел в динамовскую девятку.
Дмитрий Данилов – драматург («Человек из Подольска», «Серёжа очень тупой»), прозаик («Описание города», «Есть вещи поважнее футбола», «Горизонтальное положение»), поэт. Лауреат многих премий. За кажущейся простотой его текстов прячется философия тонко чувствующего и всё подмечающего человека, а в описаниях повседневной жизни – абсурд нашей действительности. Главный герой новой книги «Саша, привет!» живёт под надзором в ожидании смерти. Что он совершил – тяжёлое преступление или незначительную провинность? И что за текст перед нами – антиутопия или самый реалистичный роман? Содержит нецензурную брань!
«Горизонтальное положение» — новый роман Дмитрия Данилова, чей дар рассказчика поистине уникален, а история, которую он передает, понятна каждому.Кто из нас ни разу не задумывался о том, что он лишний в мире? Проще всего впасть в уныние: для человека с временной регистрацией нет постоянной работы в Москве, но нужно кормить далеких родственников, болит тело и душа, а твои мысли о жизни никому не интересны. Ты — один из миллионов, капля в море, песчинка в пустыне. Взять и принять горизонтальное положение — так ведь проще.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Даниловская «феноменологическая проза», написанная как портрет некоего современного русского областного города; сюжет выстраивает процесс проживания автором физиономии и физиологии этого города, стиля его жизни, самого его духа; соответственно, по законам изобретенного Даниловым жанра, здесь не только объект наблюдения и изучения (город), но и субъект (автор); постоянное присутствие в кадре повествователя, придает его повествованию еще и характер исповедальной прозы. Романная мысль выстраивается изнутри авторской рефлексией по поводу процесса вот этого установления своих (в качестве художника) связей с реалиями сегодняшней России.
Антология современной русской прозы, составленная Захаром Прилепиным, — превосходный повод для ревизии достижений отечественной литературы за последние десять лет. В книгу вошли повести и рассказы десяти представителей последней литературной волны, писателей, дебютировавших, получивших премии или иным образом заявивших о себе в 2000-х годах.
От издателяРоман «Семья Машбер» написан в традиции литературной эпопеи. Дер Нистер прослеживает судьбу большой семьи, вплетая нить повествования в исторический контекст. Это дает писателю возможность рассказать о жизни самых разных слоев общества — от нищих и голодных бродяг до крупных банкиров и предпринимателей, от ремесленников до хитрых ростовщиков, от тюремных заключенных до хасидов. Непростые, изломанные судьбы персонажей романа — трагический отзвук сложного исторического периода, в котором укоренен творческий путь Дер Нистера.
Мухаммед Диб — крупнейший современный алжирский писатель, автор многих романов и новелл, получивших широкое международное признание.В романах «Кто помнит о море», «Пляска смерти», «Бог в стране варваров», «Повелитель охоты», автор затрагивает острые проблемы современной жизни как в странах, освободившихся от колониализма, так и в странах капиталистического Запада.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
ОЛЛИ (ВЯЙНО АЛЬБЕРТ НУОРТЕВА) — OLLI (VAJNO ALBERT NUORTEVA) (1889–1967).Финский писатель. Имя Олли широко известно в Скандинавских странах как автора многочисленных коротких рассказов, фельетонов и юморесок. Был редактором ряда газет и периодических изданий, составителем сборников пьес и фельетонов. В 1960 г. ему присуждена почетная премия Финского культурного фонда.Публикуемый рассказ взят из первого тома избранных произведений Олли («Valitut Tekoset». Helsinki, Otava, 1964).
Ф. Дюрренматт — классик швейцарской литературы (род. В 1921 г.), выдающийся художник слова, один из крупнейших драматургов XX века. Его комедии и детективные романы известны широкому кругу советских читателей.В своих романах, повестях и рассказах он тяготеет к притчево-философскому осмыслению мира, к беспощадно точному анализу его состояния.
Памфлет раскрывает одну из запретных страниц жизни советской молодежной суперэлиты — студентов Института международных отношений. Герой памфлета проходит путь от невинного лукавства — через ловушки институтской политической жандармерии — до полной потери моральных критериев… Автор рисует теневые стороны жизни советских дипломатов, посольских колоний, спекуляцию, склоки, интриги, доносы. Развенчивает миф о социальной справедливости в СССР и равенстве перед законом. Разоблачает лицемерие, коррупцию и двойную мораль в высших эшелонах партгосаппарата.
Петр, Антон и Кира – три закадычных друга, чья юность выпала на начало шестидесятых прошлого века, эпоху расцвета стиляг и ожидания свободы. Упразднено Четвертое управление контрразведки, написан «Бабий Яр» Евтушенко, напечатан «Один день из жизни Ивана Денисовича» Солженицына, литературные чтения собирают стадионы… но стране требуются безвестные герои, «специалисты по юмору», которые будут придумывать и запускать в массы анекдоты. Мыслящей прослойке общества нужно выпустить пар, так пусть они рассказывают друг другу анекдоты и смеются…Три товарища становятся теми самыми «специалистами по юмору», всё начинается как забавная игра, вроде бы не всерьез, но кто знает, чем каждому из них придется пожертвовать ради службы государству…Так мог бы написать свой «Звездный билет» Василий Аксенов, если бы дожил до наших дней!
Яркая и очень талантливая актриса Берта Ульрих из семьи поволжских немцев доживает свой век в доме престарелых где-то на окраине Москвы. В ее прошлом – любовь и слава, страстные романы и громкие премьеры, а в настоящем она не нужна никому, кроме фарфоровых кукол, которых собирает на прикроватном столике. Но в жизни Берты появляется пара влюбленных студентов, которым не все равно, что будет с Бертой… Один из самых пронзительных романов о связи поколений и о том, что чужих стариков не бывает.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
Вы хотите стать счастливым? Успешным? Любимым? Читаете мантры из популярных книг типа «Тайны» и живете по Зеланду? Но просто представьте себе, что случится, если однажды отпустить тормоза и… прое*** всё. Всё на свете (или на Маше, или на Саше. Шутка). И чего стоит твоя жизнь, если тебе в ней нечего прое***? Это возмутительный, бессовестный, нецензурный, но отчаянно веселый и яростный роман русской литературы! Читать стыдно, но оторваться невозможно.