Если б не было тебя... - [50]

Диана посмотрела на Максима с Ириной, идущих рядом, и позавидовала их беспечности. Они оживленно болтали, не испытывая даже намека на тот таинственный трепет, что завладел ее душой. Она же держала в руке билет и программку, словно реликвии, боясь измять и повредить их.

Лестница уперлась в строгие колонны по бокам и резко повернула на сто восемьдесят градусов, указывая нужный путь. И вот уже подъем закончен, и Диана остановилась возле двухстворчатой двери с геометрическим орнаментом, покрытой лаком. Рядом с дверью надпись: «ПАРТЕР 1-ый АМФИТЕАТР середина». Над надписью висит уютный светильник, а рядом огромный плакат с фотографией Ростроповича.

— Нам сюда, — сказал Максим, заглянув в билет. — У нас второй ряд.

Диана знала это. Свой билет она изучила еще в гостинице, куда они заселились накануне вечером. Гостиница приютилась рядом с филармонией, в чистом дворике. Диана не подозревала, что в Москве есть такие гостиницы, больше похожие на частные пансионаты, занимавшие первые два этажа пятиэтажного жилого дома, оборудованные отдельным входом в виде небольшого крылечка, и просторным холлом сразу за входной дверью с жарко пылающим камином и улыбающейся девушкой на ресепшине. Почему-то все это напомнило Диане декорации к фильмам о Шерлоке Холмсе с Ливановым в главной роли.

Ни разу до этого не бывая в Москве и видевшая столицу только по телевизору, Диана представляла московские гостиницы, как современные самостоятельные высотные здания, со скоростными лифтами, евроотделкой внутри и вышколенным персоналом. Именно в таком месте она предполагала оказаться, поэтому приятно удивилась, когда встречающий привез их в эту гостиницу.

Номер, куда заселилась Диана, отлично вписывался в общий интерьер гостиницы. Маленькая прихожая, небольшая комната с балконом и кухня, оборудованная холодильником и плитой. Ничего лишнего, только самое необходимое в сочетании с простотой.

У Макса с Ириной номера были такие же, как выяснила Диана, когда они втроем собрались поужинать в номере Максима.

И вот сейчас она стояла перед входом в зал, ужасно волнуясь, сама не понимая отчего.

Полукруглая сцена, как пьедестал, на который ведет небольшая лестница слева от Дианы. Прямо по центру, в огромной нише орган. Раньше она его видела только на картинках и впервые — настоящий. Он был похож на металлическую корону с правильными геометрическими очертаниями. Ничего романтического в инструменте, способном извлекать поистине волшебные звуки. Несколько рядов стульев, лучами расходящиеся по сцене от органа по направлению к залу. Дирижерский пюпитр с двухступенчатой подножкой перед ним. И все. Ничего лишнего, лишь то, что необходимо для создания музыки.

Собирая вещи в поездку, Диана не забыла про концертный бинокль, который подарили еще маме, когда та была молодая. Перед походом на концерт она положила его в сумочку. Ей недостаточно было слышать, хотелось еще и видеть выражения лиц музыкантов в работе. Только сегодня бинокль не понадобится, от сцены ее отделял неширокий проход и один ряд кресел. Впервые она сидела так близко к сцене, и это немного пугало, словно она принимала непосредственное участие в концерте.

Свет в зале приглушили, лишь сцена не переставала гореть ярким пятном во власти софитов. Стройно и спокойно музыканты заняли свои места. Последним вышел маэстро Спиваков — обладатель огромного перечня наград и премий, званий и заслуг. Глядя на этого симпатичного мужчину в черном фраке и белоснежной рубашке, Диана невольно представила его шестилетним мальчиком, когда он только начал брать первые уроки игры на скрипке. Именно с этого возраста, весь его последующий путь был путем славы.

Диана посмотрела на Максима, сидящего рядом. Как и Владимир Теодорович, он — выпускник консерватории, подает не просто большие надежды, а уже твердую уверенность в блестящем будущем в роли знаменитого солиста-скрипача. Возможно, и ему когда-нибудь ценители его таланта подарят скрипку работы Антонио Страдивари, как в свое время подарили Спивакову. Диана уже гордилась тем, что учится с ним вместе.

Как странно почти на протяжении всего концерта видеть спину дирижера и находить это естественным и элегантным. Как спина и руки могут выглядеть настолько эмоционально? Маэстро представлялся Диане сейчас магом — по мановению его палочки рождались волшебные звуки.

Зазвучала «Ночная серенада» Моцарта в джазовой обработке. Исполнял ее квартет из четырех музыкантов оркестра. Диана поняла, чем отличается «Виртуозы Москвы» от многих подобных коллективов. Он объединил в себе лауреатов государственных премий, победителей всесоюзных конкурсов, ведущих артистов столичных оркестров. Такова была основная идея камерного музицирования и амбициозная задумка Владимира Теодоровича — что каждый исполнитель может проявить себя и как солист, и как мастер игры в ансамбле. Это было воплощенной идеей подлинного художника.

На протяжении всего концерта Диана испытывала творческую раскованность. Ей казалось, что музыка рождается сиюминутно у нее на глазах. Они были настоящими профессионалами своего дела, обученными умению слушать и уважать друг друга, одновременно дышать, одинаково чувствовать музыку.