«Если», 1996 № 02 - [103]

ВИРТУОЗНОСТЬ (Virtuosity)

**** В этом фильме режиссер Бретт Леонард продолжает свои «опасные игры» с виртуальной реальностью, морально ущербными супермонстрами и заимствованными сюжетами. В скандально известном «Газонокосильщике» (снятом якобы по Стивену Кингу — дело дошло до судебного разбирательства) он позаимствовал сюжет фильма «Чарли», экранизации прекрасного романа Дэниела Киза «Цветы для Элджернона», скрестив его с некоторыми псевдокиберпанковскими мотивами. В новом фильме Леонарда источники заимствованного определить несколько сложнее — такое впечатление, что здесь намешаны в кучу сюжетные ходы чуть ли не из всех нашумевших кинобоевиков последних лет, как фантастических, так и «мэйнстримовских».

Действие картины происходит в недалеком будущем. Управление полиции Лос-Анджелеса финансирует создание специальной компьютерной программы, при помощи которой можно было бы тренировать полицейских для борьбы с террористами и маньяками-убийца-ми. При этом их постоянным спарринг-партнером должен стать суперпреступник по имени Сид-6,7 (Сид Шесть Целых Семь Десятых), чья компьютерная личность представляет собой сплав личностей нескольких реальных бандитов. Однако Сид-6,7 (Рассел Кроу) ухитряется сбежать из смоделированного виртуального пространства в реальный мир, при этом он приобретает оболочку очередного неуничтожимого терминатора.

Что интересно, сюжетная схема фильма, поначалу легко просчитываемая, ближе к финалу, как это иногда бывает в неплохих компьютерных игрушках, усложняется неожиданными поворотами. Одно плохо: в нагнетании напряжения и нагромождении сюжетных ходов режиссеру начинает изменять чувство меры — ударять по чувствам зрителя сильными эмоциями тоже надо с умом, иначе можно переступить грань, за которой начинается либо холодный интерес отстраненного наблюдателя (это всего лишь кино!), либо насмешка искушенного видеомана (ну, что они там еще напридумывали?). Тем не менее это на сегодня самый удачный фильм Леонарда.

ОСОБЬ (Species) ****

Очередная вариация нa давно уже устоявшуюся в кинофантастике тему борьбы с инопланетными монстрами, только сильно сдобренная сексуальными пассажами. Более того, если попытаться кратко охарактеризовать этот фильм, то лучшей рекламной формулы, чем «Чужой с сексом», здесь, по-видимому, не придумаешь. «Чужой» упомянут не случайно — облик инопланетной твари придумывал швейцарский художник Х. Р. Гигер, тот самый, чьему таланту мы обязаны кошмарными монстрами из знаменитой кинотрилогии. А спецэффекты делал Ричард Эдлунд («Звездные войны») — уже одно это говорит о том, что фильм в смысле кинотрюков сделан профессионально. К счастью, не одними спецэффектами славен этот фильм. При том, что практически все задействованные здесь НФ-идеи не новы, картина отличается неожиданными сюжетными поворотами, крепкой режиссурой и интересными актерскими работами.

Итак, ученые, работающие по программе SETI (поиск внеземных цивилизаций). получают в ответ на свое послание к звездам два информационных пакета. В первом — принцип экологически чистого источника дешевой энергии (следовательно, цивилизация дружественная); во втором — рецепт, как скрестить ДНК человека с ДНК инопланетян. Решив, что игра стоит свеч, ученые начинают эксперимент, однако осторожности ради решают ограничиться только одной «особью», причем женского пола: «женщину легче контролировать». (Что сильно напоминает идею двух английских телесериалов начала 60-х, поставленных по сценариям Фреда Хойла, который превратил их позднее в романы, известные и русскому читателю — «Андромеда» и «Дар Андромеды»). Однако «детка в клетке», которую назвали Сил, растет не по дням, а по часам, анализы показывают странные вещи, и ученые — от греха подальше — решают ее уничтожить. Но девочка вырывается на свободу и спустя несколько дней, превратившись во взрослую красавицу внешне и монстра внутренне, начинает активно искать партнера для спаривания. Как вы понимаете, ее потомство должно стать «пятой колонной» коварных «чужих». Поэтому на поиски отправляется команда охотников — трое ученых, негр-экстрасенс и наемный убийца-профессионал, работающий по контракту на ФБР.

Плюс фильму: снимались в нем актеры хотя и известные, но не суперзвезды — это придает дополнительную реалистичность происходящему.

Фильм снял режиссер Роджер Дональдсон, крепкий профессионал, известный такими остросюжетными картинами, как «Белые пески», «Выхода нет», «Баунти», «Человек-кадиллак». «Особь» — его первая попытка в жанре кинофантастики, но надеюсь, не последняя. Вот только не хотелось бы, чтобы за «Особью», несмотря на открытый финал, дающий возможность для продолжения, последовали новые «Особи» — си квелы редко бывают лучше оригиналов.

Алан НОСТРОМОВ

PERSONALIA

ГИБСОН, Уильям

(см. биобиблиографическую справку в № 1, 1995 г.)

Мало кто знает, что знаменитый американец, родоначальник «киберпанка» Уильям Гибсон с 20-летнего возраста проживает в Канаде, куда он уехал, чтобы уклониться от призыва в армию. Армия, возможно, потеряла хорошего солдата, зато мир получил первоклассного писателя. В Канаде Уильям Гибсон оказался в компании изрядного количества мастеров жанра, начиная с Ван Вогта. Вместе с Гибсоном сейчас там живут такие широко известные писатели, как Майкл Коуни (эмигрировал из Великобритании), Спайдер Робинсон, Джудит Меррилл, Роберт Чарльз Вильсон (все трое эмигрировали из США) и многие другие; наполовину канадцем считает себя Гэрдон Р. Диксон. Широко известны пишущие в жанре «фэнтези» Гай Гэбриел Кай и Чарльз де Линт. Создается впечатление, что эмиграция в Канаду весьма популярна среди писателей; предоставляемые там налоговые и законодательные льготы, а также иные блага привлекли сюда значительное число фантастов. В определенной степени можно говорить о «канадской школе» в англоязычной НФ: она более человечна и менее технократична, нежели НФ США, ее больше интересуют отношения между людьми или же, как у Гибсона, отношения «человек — компьютер», а не взаимодействие разнообразных технических средств с минимальной начинкой из мозгов (типа, к примеру, «Боевых роботов»).