Эрмитаж - [8]

Безупречное мастерство и техническое совершенство, с которыми были выполнены отделочные работы в Зимнем дворце, получили свое дальнейшее развитие при строительстве Нового Эрмитажа, развернувшемся после восстановления Зимнего дворца.

Дань уважения русским мастерам-строителям, художникам и архитекторам отдал и автор проекта Нового Эрмитажа Л. Кленце, после осмотра здания констатировавший: «Исполнение работ произведено столь изящно и отчетливо, что ни одно здание в Европе доселе не было так выстроено».

Сравнение залов Нового Эрмитажа с уже рассмотренными нами интерьерами с полной очевидностью доказывает, что Кленце ставил целью создание специфических выставочных музейных помещений. В этом убеждает планировка второго этажа, где вокруг лестничной клетки расположены ряды больших залов, вытянутых вдоль окон или освещенных с потолка, с минимальным количеством дверных проемов и большими гладкими плоскостями стен.

Вместе с тем Кленце хорошо помнил о непосредственной связи музея с дворцом и об особенностях «Императорского Эрмитажа». Архитектор писал: «Этот музей, образуя так сказать одно целое с императорской резиденцией, должен быть спроектирован и украшен таким образом, чтобы представлять собой непрерывный ряд комнат, роскошно и изящно убранных, что позволяет и требует сущность предметов искусства, для помещения которых эти комнаты и должны служить, не теряя никогда богатого и разнообразного вида».

Наблюдается существенное различие между обработкой нижнего этажа, предназначенного в основном для скульптуры, античных ваз, библиотеки и эстампов, и обработкой верхнего, рассчитанного на живопись и нумизматику. И те, и другие не лишены монументальности, обработаны дорогостоящими материалами, безукоризненны по отделке, богато орнаментированы. Но залы нижнего этажа вызывают особое ощущение незыблемости своими мощными пилонами, гладкими стенами, покрытыми стюком в подражание мраморной кладке, и тяжелыми сводами, обильно украшенными росписью. Очень хороши глубокие тона и красочные сочетания гранита и стюка различных цветов и оттенков. В решении некоторых залов чувствуется подражание античности.

Второй этаж обработан иначе. Плоскости стен были оклеены «суконными» обоями глубокого пунцового цвета, служившими фоном картинам (впоследствии обои были заменены окраской с матовой, лишенной блеска поверхностью). Величественные по своим масштабам и пропорциям залы перекрыты лепными с позолотой или красочно расписанными потолками. Их сложная орнаментика заимствует свои мотивы' и у античности, и у искусства Ренессанса. Богатую декорировку дополняют сложные наборы паркетных полов и великолепные двери красного дерева в белых мраморных наличниках. Во втором этаже также имеются отдельные помещения, подражающие античным интерьерам.

В целом декоративная отделка залов Нового Эрмитажа - явление значительное. Новое и весьма выразительное решение интерьеров определялось тем, что Кленце создавал здание именно для музея и вместе с тем учитывал его принадлежность ко дворцу; кроме того, свободно перерабатывая традиции архитектуры античности и Ренессанса, зодчий стремился к особой красочности.

После открытия «Музеума» в 50-60-е годы XIX века комнаты Старого Эрмитажа были превращены в жилые покои, в Малом Эрмитаже был создан Павильонный зал. Работы производились архитектором Андреем Ивановичем Штакеншнейдером (1802-1865), занявшим в середине XIX века видное место среди руководящих архитекторов столицы. Им построены: Мариинский дворец на Исаакиевской площади (здание Ленгорсовета), Николаевский дворец на площади Труда (Дворец Труда), Ново-Михайловский дворец на Дворцовой набережной (здание институтов Академии наук), дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте (здание Куйбышевского райкома КПСС) и др.

Самый беглый взгляд на здания, созданные Штакеншнейдером, позволяет убедиться в том, что он не был представителем классицизма. Эклектизм, любовь к «приятному смешению», более или менее удачному сочетанию отдельных архитектурных приемов, декоративных мотивов и орнаментов, свойственных разнохарактерным и разновременным стилям прошлого, - вот что характерно для этого архитектора. Эклектизм в конечном итоге заводил архитектуру в тупик, но е первое время такие талантливые и образованные люди, как Штакеншнейдер, еще могли предлагать если не новые, то все же интересные архитектурные решения.

Последние значительные изменения в интерьеры были внесены на рубеже XIX-XX веков архитекторами Р. Ф. Мельцером (в Зимнем дворце) и Л. Н. Бенуа (в фойе театра).

В ночь с 25 на 26 октября 1917 года Зимний дворец - бывшая резиденция царей - был взят штурмом отрядами красногвардейцев, матросов и солдат.

Первые революционные отряды ворвались через подъезд на Дворцовой площади, именуемый ныне Октябрьским, и по Темному коридору дошли до Малахитового зала, где с июля 1917 года проходили заседания контрреволюционного буржуазного Временного правительства. Министры были арестованы в смежном с залом помещении и препровождены в Петропавловскую крепость.

С этого момента Зимний дворец становится достоянием трудящихся. В дальнейшем он, сначала частично, а затем полностью, передается в ведение Эрмитажа, ставшего крупнейшим государственным музеем Советского Союза.