Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - [36]
В зале (180) размещены материалы, характеризующие развитие общественной мысли и просвещения в 1830 - 1840 годах. Это был период, когда развернулась деятельность В. Г. Белинского - предшественника «полного вытеснения дворян разночинцами в нашем освободительном движении» (В. И. Ленин, Поли. собр. соч., т. 25, стр. 94), когда поколение, «разбуженное декабристами», переосмысливая их исторический опыт, начало поиски новых путей революционной борьбы.
В центре зала помещен живописный вид Москвы работы известного пейзажиста М. Н. Воробьева, напоминающий о том, что в 1830 - 1840-х годах именно здесь был центр идеологической борьбы с царизмом.
В годы жестокой реакции и пропаганды так называемой теории официальной народности одним из первых против нее выступил дворянский просветитель, друг юного Пушкина П. Я. Чаадаев. В зале представлен его прижизненный портрет работы неизвестного художника. Широкую известность приобрело «Философическое письмо» Чаадаева, опубликованное в 1836 году в московском журнале «Телескоп», которое, по словам А. И. Герцена, «потрясло всю мыслящую Россию» резким протестом против отсталости самодержавно-крепостнического строя. Портрет издателя «Телескопа» Н. И. Надеждина и один из номеров журнала можно видеть в витрине возле стены.
«Философическое письмо» Чаадаева в значительной мере способствовало развертыванию полемики о путях исторического развития России между западниками и славянофилами.
Слева от вида Москвы помещен автопортрет главного идеолога славянофильства А. С. Хомякова, исполненный в конце 1830-х - начале 1840-х годов. Под ним, в рамке слева, его ближайшие соратники - знаменитые писатели и журналисты К. С. и И. С. Аксаковы. Здесь же портреты их выдающихся идейных противников - критика и издателя П. В. Анненкова и профессора истории Московского университета Т. Н. Грановского, публичные лекции которого в 1840-х годах были крупным общественным явлением в жизни Москвы.
Центральное место в экспозиции занимают портреты великих революционеров-демократов В. Г. Белинского и А. И. Герцена.
Исключенный из Московского университета за революционно-пропагандистскую деятельность в 1832 году, Белинский целиком посвятил себя общественной деятельности и журналистике. Он сотрудничал в московских журналах, а с 1839 года после переезда в Петербург - в «Отечественных записках» А. А. Краевского. В 1846 году критик стал писать для журнала «Современник», владельцами и редакторами которого были Н. А. Некрасов и И. И. Панаев. В витрине экспонируются эти журналы со статьями Белинского, затрагивавшими самые острые вопросы не только литературы, но и общественно-политической жизни, философии, истории. Журналы, печатавшие статьи Белинского, становились трибуной революционно-демократических идей, а сам он был центральной фигурой общественного движения 1840-х годов. Портрет великого критика литографирован П. Ф. Борелем с оригинала К. А. Горбунова 1843 года - одного из немногих прижизненных изображений Виссариона Григорьевича Белинского.
Портрет молодого Герцена, воспроизведение которого представлено на выставке, нарисован его другом, художником и архитектором, А. Л. Витбергом в 1836 году в Вятке во время первой ссылки писателя.
К концу 1830-х годов относится сближение Белинского и Герцена и начало их совместной борьбы против либерально-консервативного славянофильства и против реакционных тенденций западников. Известно, что в 1847 году, после неоднократных арестов, Герцен навсегда покинул Россию, не видя возможности продолжать революционную деятельность. Через год скончался Белинский, до последних дней находившийся под полицейским надзором.
Экспозиция зала отражает также движение петрашевцев, находившихся под сильным влиянием идей Белинского и Герцена. Кружок М. В. Буташевича-Петрашевского, возникший в 1845 году, особенно активизировался под влиянием революционных событий 1848 года в Европе. В зале можно видеть портреты выдающихся деятелей кружка и прежде всего М. В. Буташевича-Петрашевского. Рядом акварельный портрет Н. А. Спешнева, выполненный до ареста. Спешнев - глава наиболее революционного крыла общества, атеист и социалист-утопист, составитель проекта устава неосуществленной организации петрашевцев. Членами кружка были начинающие поэты и писатели, в том числе Ф. М. Достоевский и А. Н. Плещеев - автор стихотворения «Вперед без страха и сомненья», ставшего гимном петрашевцев. Участники этого движения были осуждены на смертную казнь, замененную в последний момент каторгой или солдатчиной.
Общество петрашевцев сыграло большую роль в формировании идеологии революционеров-разночинцев, в том числе Н. Г. Чернышевского.
В зале представлены также материалы, отражающие развитие просвещения в первой половине XIX века: виды основанных в это время высших учебных заведений - Казанского университета, Царскосельского и Нежинского лицеев, а также портреты известных профессоров и ученых - медика И. В. Буяльского, географа К. И. Арсеньева, филолога П. А. Плетнева, историков Н. М. Карамзина и М. П. Погодина и гениального математика, ректора Казанского университета Н. И. Лобачевского.
