Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - [29]
Творчество другого крупнейшего зодчего, Казакова, работавшего главным образом в Москве, представлено видами зданий Сената (ныне здание Верховного Совета СССР), Голицынской больницы, Петровского дворца и дома Е. И. Казицкой. Казаковым построено в Москве более шестидесяти дворцов, церквей, особняков и общественных зданий, в значительной мере определявших архитектурный облик старой столицы до пожара 1812 года и оказавших большое влияние на дальнейшее развитие русского зодчества.
Одно из красивейших зданий Петербурга - Таврический дворец, сооруженный архитектором Старовым, изображено на картине Б. Патерсена и акварели Ф. К. Неелова. В своем творчестве И. Е. Старое во многом предвосхитил идеи, вдохновлявшие мастеров русского классицизма начала XIX века. Картина Патерсена «Невские ворота Петропавловской крепости», знакомит с интересной работой талантливого архитектора Н. А. Львова.
Наряду с именами русских зодчих, на выставке можно увидеть фамилии иностранных мастеров, таких, как А. Ринальди, Ч. Камерон, Дж. Кваренги и других, чье творчество расцветало на русской почве и было неразрывно связано с развитием русской архитектуры, переживавшей в ту пору заметный подъем.
Почетное место среди работ Камерона занимает Павловский дворец, изображенный на раскрашенной гравюре Г. Лори. Произведения архитектора Кваренги, создавшего в Петербурге множество зданий общественного назначения, представлены на раскрашенной гравюре Т. Мальтона «Здание Академии наук», и на картине И. Г. Майра - «Дворцовая набережная», с Эрмитажным театром, построенным Кваренги.
В экспозициях всех залов, отражающих культуру второй половины XVIII века, размещена мебель как необходимый элемент любого интерьера. В то время формы мебели начинают отходить от вычурных, округлых, пышно декорированных образцов середины века. Мебель делается простой, более конструктивной, соответствующей канонам классицизма. Значительное место в оформлении мебели занимает набор из разнообразных пород дерева. Мастера-мебельщики работают зачастую по проектам ведущих архитекторов. Так, по рисунку Кваренги был изготовлен комплект мебели и осветительных приборов для Мальтийской капеллы, пристроенной к дворцу Воронцова на Садовой улице в Петербурге (см. в небольшом зале рядом с залом 168).
Экспозиция залов 173 - 174 посвящена декоративно-прикладному искусству второй половины XVIII века. Как и в архитектуре, общее развитие этой отрасли искусства было связано с освоением классических форм. Конструктивная ясность, простота, изящество орнаментации, нередко заимствованной из античного искусства, - вот особенности, которые становятся типичными для художественных изделий из керамики, стекла, резной кости, камня и пр.
К концу XVIII века производство керамики получает очень широкий размах. Ведущее место продолжает занимать Императорский фарфоровый завод, продукция которого предназначалась преимущественно для двора и знати. В зале 173 представлены образцы дворцовых сервизов «Арабескового», «Яхтинского», «Кабинетского», в каждом из которых по несколько сотен предметов. С 1799 г. главным модельмейстером завода становится Ж.-Д. Рашетт, обративший внимание на производство декоративной скульптуры из бисквита - белого, без поливы, фарфора. Для скульптуры использовались в основном мифологические сюжеты, что тоже было связано с увлечением античностью.
Примером такого типа работ может служить группа «Диана и Эндимион», исполненная Рашеттом.
Высокий художественный вкус мастеров завода ярко проявился в разнообразных произведениях, декорированных тончайшей росписью и позолотой. С 1783 года на заводе работает А. П. Захаров - миниатюрист, пришедший на завод из Академии художеств и возглавивший «живописную палату».
В 1780-х годах создается многофигурная серия фарфоровых расписных статуэток на тему «Народы России». В основу изображений легли гравюры и зарисовки художников. Они отличаются живостью передачи национальных особенностей, сочностью и яркостью цветового решения.
В 1766 году открывается первая частная фарфоровая мануфактура Ф. Гарднера под Москвой (ныне Дмитровский фарфоровый завод). Интересны четыре «Орденских» сервиза, исполненных по заказу Екатерины II в 1770 - 1780-х годах. Все предметы сервизов декорированы знаками и лентами существовавших в то время в России орденов - Андрея Первозванного, Александра Невского, Георгия Победоносца, св. Владимира. Завод Гарднера выпустил также целую серию небольших настольных декоративных скульптурок, изображающих различные народные типы. Характерной особенностью гарднеровского фарфора является близость к народным традициям.
Во второй половине XVIII века продолжается развитие производства толстостенной керамики - фаянса и майолики. В Петербурге с 1752 года существовала Казенная фаянсовая фабрика, закрывшаяся в 1802 году. Вначале там выпускали майолику, а с 1775 года перешли на фаянс; отдельные образцы продукции этой фабрики находятся на выставке. Среди них - датированная жардиньерка 1777 года.
Большой известностью пользовалась фабрика купца Афанасия Гребенщикова, основанная в 1724 году на окраине Москвы. Она выпускала массивную глазурованную посуду и поливные облицовочные изразцы, употреблявшиеся для оформления интерьеров. Разнообразные блюда, тарелки, миски и прочие предметы с тонкой по колориту и изящной росписью изготовлялись по особым заказам даже для двора.
