Елена Поленова - [15]
| Хронология жизни и творчества Елены Поленовой | |
| 15 (28)ноября | Родилась в Петербурге. Принадлежит к знаменитой творческой династии Поленовых-Львовых. |
| 1850 | |
| 1859-1861 | Берет первые профессиональные уроки рисования и живописи у П.П. Чистякова. |
| 1861-1863 | Переезжаете родителями из Петербурга в Петрозаводск, где учится в гимназии. |
| 1864-1867 | Учится в петербургской школе Общества поощрения художеств. Берет частные уроки у И.И. Крамского. |
| 1870-1877 | Работает с большими перерывами в частной мастерской П.П. Чистякова. |
| 1871-1874 | Живет в Киеве, у своей старшей сестры Веры Дмитриевны Хрущевой. Преподает вместе с ней в школе детей служащих Института благородных девиц. |
| 1875 | Оканчивает Высшие педагогические курсы в Петербурге. Получает диплом домашней учительницы по истории. |
| 1879 | Возобновляет систематические занятия в мастерской П.П. Чистякова. Снова поступает в петербургскую школу Общества поощрения художеств. |
| 1880 | Оканчивает петербургскую школу Общества поощрения художеств по классу керамики с Малой и Большой серебряными медалями. Первая из русских женщин-художников получает командировку в Париж. |
| 1881-1882 | Преподает в керамическом классе и посещает акварельный класс петербургской школы Общества поощрения художеств. |
| 1882 | Переезжает в Москву. Экспонирует первые акварельные работы в Петербурге и в Москве. Принимает участие в деятельности Абрамцевского кружка. |
| 1882-1889 | Экспонирует свои пейзажи на семи акварельных выставках в Петербурге и в Москве. |
| 1885-1894 | Руководит Абрамцевской художественно-резчицкой мастерской. |
| 1886-1889 | Создает иллюстрации к «абрамцевскому» циклу сказок. |
| 1887 | Пишет первую жанровую картину маслом Иконописная мастерская XVI столетия. Экспонирует на выставке Общества поощрения художеств в Петербурге. Получает вторую премию. |
| 1889 | Издает книжку-сказку Война грибов. На выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонирует картину Шарманщики. |
| 1890-1898 | Работает над иллюстрациями к «костромскому» циклу сказок. |
| 1891 | Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Гости. |
| 1892 | Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину В детской. |
| 1893 | Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Счастливые годы. |
| 1894 | Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Нашел. |
| 1895 | Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Без сил, без денег. |
| 1895-1896 | Разрабатывает программу народно-исторической выставки. Пишет картины Масленица, Видение Бориса и Глеба воинам Александра Невского, Князь Борис перед убиением. |
| 1897-1898 | Работает над проектом Русская столовая. |
| 7(20)ноября | Скончалась в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище. |
| 1898 | |
Указатель произведений Е.Д. Поленовой
Без сил, без денег. 1895 - 37
Белые цветы тысячелистника. 1 883 - 12
Боярский двор. Эскиз к картине Пляска медведя. 1889-36
Букет из круглых листьев. 1880-е - 1 8
В детской. 1 892 - 36
Вариант эскиза к картине Зверь (Змий). 1 895 - 46
Желтые цветы. 1 885 - 1 7
Заводь в Абрамцеве. 1888 - 15
Заставка в адрес архитектору Ропету И.П. 1 896 - 42
Заставка на адрес русских женщин - французским. 1894 - 42
Заставка-бордюр к сказке Белая уточка. 1886-1889-20
Зверь (Змий).1895-1 898 - 46
Зимний пейзаж. 1885 - 17
Зимний пейзаж. Опушка леса. 1885 - 15
Иконописная мастерская XVI столетия. 1887 - 34
Иллюстрация к прибаутке Сорока-ворона. 1890-е - 5
Иллюстрация к прибаутке Тили-тили тесто. 1890-е - 7
Иллюстрация к прибаутке Чики-чики чикалочки. 1 890-е - 33
Иллюстрация к присказке За тридевять земель. 1 890-е - 6
Иллюстрация к присказке Рыжий и красный. 1890-е-33
Иллюстрация к сказке Белая уточка. 1886-1889-20
Иллюстрация к сказке Белая уточка. 1886-1889-21
Иллюстрация к сказке Белая уточка. 1886-1889-22
Иллюстрация к сказке Белая уточка. 1 886-1889 - 22
Иллюстрация к сказке Война грибов. 1 886-1 889 — 23
Иллюстрация к сказке Война грибов. 1 886-1889-23
Иллюстрация к сказке Война грибов. 1886-1889 - 23
Иллюстрация к сказке Война грибов. 1886-1889 - 24
Иллюстрация к сказке Волк и лиса. 1 886-1889-25
Иллюстрация к сказке Волк и лиса. 1 886-1889-25
Иллюстрация к сказке Волк и лиса. 1 886-1889-26
Иллюстрация к сказке Жадный мужик. 1 890-е - 31
Иллюстрация к сказке Жар-птица. 1896-1897 - 41
Иллюстрация к сказке Жар-птица. 1896-1897 - 41
Иллюстрация к сказке Злая мачеха. 1890-е - 31
Иллюстрация к сказке Избушка на курьих ножках. 1886-1889-27
Иллюстрация к сказке Козлихина семья. 1890-е - 33
Иллюстрация к сказке Морозко. 1886-1 889 - 24
Иллюстрация к сказке Морозко. 1886-1889 - 24
Иллюстрация к сказке О царе Берендее. 1890-е - 5
Иллюстрация к сказке Отчего медведь стал куцый. 1890-е-32
Иллюстрация к сказке Отчего медведь стал куцый. 1890-е - 32
Иллюстрация к сказке Плутоватый мужик. 1 890-е - 32
Иллюстрация к сказке Плутоватый мужик. 1 890-е - 32
Иллюстрация к сказке Сивка-бурка. 1886-1889 - 27
Иллюстрация к сказке Сивка-бурка. 1886-1889-27
Иллюстрация к сказке Сивка-бурка. 1886-1889 - 27
Иллюстрация к сказке Сынко-Филиппко. 1890-е - 28
Иллюстрация к сказке Сынко-Филиппко. 1 890-е - 28
Иллюстрация к сказке Сынко-Филиппко. 1 890-е - 29
Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности.
Огромное спасибо участникам и зрителям наших прямых эфиров на kinshiktv, из которых сложилась эта книга. И отдельное спасибо Татьяне Савченковой, которая бережно и внимательно расшифровала все эти эфиры. Увидимся в сценарной мастерской!
Стэн Ли ‒ отец Человека-паука, Фантастической четвёрки, Железного человека, Людей Икс и многих других супергероев. Все они хорошо вам знакомы, но кто их создатель? Какой он и с какими злодеями сталкивался на пути к олимпу? Эта биография ‒ ключ к пониманию великолепного художника и самый пристальный взгляд на его жизнь. Шаг за шагом замечательный биограф Боб Батчелор раскрывает личность того, кто перевернул индустрию комиксов и кино. Многогранный маэстро Ли стал лицом и мозгом Marvel, а также одной из самых важных творческих икон в современной американской истории.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.