Электронная революция - [10]
"Вирус характеризуется и ограничивается обязательным клеточным паразитизмом. Все вирусы должны паразитировать на живых клетках ради собственного размножения. Для всех вирусов инфекционный цикл состоит из вхождения в носитель, внутриклеточного размножения и выхода из тела носителя в целях инициации нового цикла в свежем носителе." Я цитирую МЕХАНИЗМЫ ВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ под редакцией д-ра Уилсона Смита. Не доказано, что в своем диком состоянии вирус является очень адаптабельным организмом. Некоторые вирусы сжигали себя, поскольку были на все 100% смертельными, а резервуаров не существовало. Каждый штамм вируса строго запрограммирован на определенную атаку на определенные ткани. Если атака не удается, вирус не получает себе нового носителя. Существуют, разумеется, вирусные мутации, и вирус гриппа, например, доказал, что в этом он достаточно разносторонен. В общем и целом, это - простое повторение одного и того же метода вхождения, и если этот метод блокируется каким бы то ни было телом или иным агентом, вроде интерферона, атака захлебывается. По большому счету, вирус - глупый организм. Мы можем подумать теперь за вирус, разработать некоторое количество альтернативных методов вхождения. Например, носитель одновременно атакуется вирусом-союзником, который сообщает ему, что все в порядке, и вирусом боли и страха. Итак, вирус теперь использует старый метод проникновения, а именно - методику "плохого мента - хорошего мента".
Мы рассмотрели возможность активации вируса или даже его создания очень мелкими блоками звука и изображения. Зачатый таким образом, вирус может производиться в лаборатории на заказ. Ах, но для того, чтобы попытки оказались действенными, у вас также должен быть действительный вирус, а что такое действительный вирус? Время от времени новые вирусы возникают, но откуда они возникают? Что ж, давайте посмотрим, как мы можем заставить вирус возникнуть. Мы разрабатываем симптомы вируса и создаем скрэмблированную пленку. Восприимчивые субъекты, т.е. те, которые способны воспроизводить некоторые из желательных симптомов, затем будут скрэмблироваться на большее количество пленок до тех пор, пока мы не соскрэмблируем наш вирус целиком, и он не начнет существовать сам по себе. Такое рождение вируса имеет место, когда наш вирус способен к самовоспроизводству в носителе и к передаче самого себя другому носителю. Вероятно, к тому же, что вирус под лабораторным контролем может приручаться в целях достижения полезной цели. Вообразите, к примеру, вирус секса. Он так воспаляет сексуальные центры в мозжечке, что носитель сводится сексуальностью с ума, и все остальные заботы вымарываются. Парки, полные нагих, исступленных людей, которые срут, ссут, извергают семя и вопят. Таким образом, вирус может быть злокачественным, он может вымарывать все ограничения, и жизнь носителя заканчивается истощением, конвульсиями и смертью.
Теперь давайте попробуем проделать то же самое с пленкой. Организуем фестиваль секс-пленок. 100 тысяч человек приносят свои скрэмблированные секс-пленки вместе с видеопленками, чтобы скрэмблировать все вместе. Спроецированное на огромные экраны, бормочущее над толпой, это все иногда замедляется, чтобы можно было разглядеть несколько секунд, затем скрэмблируется вместе , затем замедляется, скрэмблируется. Вскоре оно их всех заскрэмблирует догола. Фараоны и национальные гвардейцы разоблачаются. ПОШЛИ ТРУСОВ СЕБЕ КУПИМ. Итак, подобная штуковина могла бы стать бардаком, но те, кто переживет ее, оправятся от безумия. Или, скажем, небольшая избранная группа по-настоящему единомышленников собирается вместе со своими секс-пленками, и вы видите, как процесс теперь начинает контролироваться. И тот факт, что это может сделать любой, сам по себе - ограничивающий фактор.
Вот мистер Харт, который хочет инфицировать всех своим собственным изображением и превратить всех в самого себя, поэтому он скрэмблирует себя и вываливает себя в поисках достойного сосуда. Если никто больше не знает ничего о скрэмблирующих методиках, он может скрэмблировать себе довольно стабильные копии. Но это может сделать любой. Поэтому давайте, скрэмблируйте свои секс-слова и найдите себе подходящих партнеров.
Если вам хочется, скрэмблируйте себя там, каждую бородатую шутку, каждый пук, чмок, чих и бурчание в животе. Если ваш трюк не сработает, лучше бегите прочь. Все это делают, все скрэмблируют все вместе, и населениям земли лучше всего успокоиться и принять славный равномерный коричневый оттенок. Скрэмблы - демократический путь, путь полного клеточного представительства. Скрэмблы - Американский Путь.
Я уже предположил, что вирус можно создать по заказу в лаборатории из очень мелких блоков звука и изображения. Такой препарат сам по себе биологически не активен, но мог бы активировать или даже создавать вирус в восприимчивых субъектах. Тщательно подготовленная пленка желтухи смогла бы активировать или создавать вирус желтухи в клетках печени, особенно в тех случаях, когда желтушная печень уже повреждена. Оператор, по сути дела, режиссирует вирусную революцию клеток. Поскольку разряд выпадения, как представляется, нападает на тех, кто доступен ему в самой слабой своей точке, высвобождение этой силы могло бы совпасть с вирусной атакой. Реактивные мозговые фразы могли бы служить той же самой цели превращения субъектов в более подверженные вирусной атаке.
Одна из величайших книг нонконформистской культуры за всю историю ее существования.Одна из самых значительных книг XX века, изменившая лицо современной прозы.«Голый завтрак» — первый роман Уильяма Берроуза, сразу же поставивший автора в ряд живых классиков англоязычной литературы.Странная, жестокая и причудливая книга, сочетающая в себе мотивы натурализма, визионерства, сюрреализма, фантастики и психоделики.«Порвалась дней связующая нить»... и неортодоксальные способы, которыми Уильям Берроуз предлагает соединить ее, даже сейчас могут вызвать шок у среднего человека и вдохновение – у искушенного читателя.
«Джанки» – первая послевоенная литературная бомба, с успехом рванувшая под зданием официальной культуры «эпохи непримиримой борьбы с наркотиками». Этот один из самых оригинальных нарко-репортажей из-за понятности текста до сих пор остаётся самым читаемым произведением Берроуза.После «Исповеди опиомана», биографической книги одного из крупнейших английских поэтов XIX века Томаса Де Куинси, «Джанки» стал вторым важнейшим художественно-публицистическим «Отчётом о проделанной работе». Поэтичный стиль Де Куинси, характерный для своего времени, сменила грубая конкретика века двадцатого.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Юные демоны, управляющие силами Эроса и Танатоса, готовы к сражению с машиной полицейского контроля.«Дикие мальчики», – первый роман футуристической трилогии Уильяма Берроуза о торжестве анархии гедонизма и сексуальной свободы.
Заговорщики хотят уничтожить Соединенные Штаты с помощью нервно-паралитического газа. Идеальный слуга предстает коварным оборотнем. Лимонный мальчишка преследует плохих музыкантов. Электрические пациенты поднимают восстание в лечебнице. Полковник объясняет правила науки "Делай просто"."Дезинсектор" — вторая книга лондонской трилогии Уильяма Берроуза, развивающая темы романа "Дикие мальчики".Берроуз разорвал связь между языком и властью. Особенно политической властью. В таких книгах, как `Дезинсектор!`, Уильям бичует не только свиней, как называли в 1968 году полицейских, не только крайне правых, но, что гораздо важнее, власть как таковую.
«Дикие мальчики, или Книга мертвых», первый роман «лондонской» трилогии, куда входят также «Дезинсектор» и «Пристань святых», повествует о группе подростков-мародеров, терроризирующих города Северной Африки. В гротескном, романтичном, кошмарном шедевре Берроуза технологии, плоть и насилие проникают друг в друга, сливаясь в вакханалии взаимного уничтожения. Это произведение вдохновило группу Duran Duran на создание одноименной знаменитой песни с альбома «Arena». Книга содержит нецензурную брань.
История о Человеке с экзистенциальным кризисом, у которого возникло непреодолимое желание покрасить статую Ленина в желтый цвет. Как он пришел к такой жизни и как этому поспособствовали непризнанный гений актерского мастерства Вован, Артур Тараканчиков, представительница подвида «yazhematikus», а также отсутствие космической программы в стране Эритрея и старый блохастый кот, вы сейчас узнаете.
Сюрреалистичный рассказ, небольшая фантазия с вкраплениями галлюциногенного реализма и пейзажной лирики. Содержит нецензурную брань.
Серега Гуменюк – совершенно обычный парень-работяга. Таких, как он, тысячи в любом провинциальном городке. Мать Сереги работает машинисткой конвейера аглофабрики металлургического комбината. Отца посадили, когда Сереге было три года, и с зоны тот так и не вернулся. Сам Гуменюк-младший тоже прожигает жизнь на комбинате – работает бетонщиком третьего разряда, а в свободное время предпочитает заниматься традиционным развлечением рабочего класса – беспробудным пьянством… Кто-то называет таких, как Серега Гуменюк, потерянными для общества.
Был жаркий день в Вирджинии, во время Великой Депрессии, когда автобус сломался на пустынной лесной дороге. Пассажирам было сказанно, что ремонт продлится до завтра, так что… Что они будут делать сегодня вечером? Какая удача! Просто вниз по дороге, расположился передвижной карнавал! Последним человеком, вышедшим из автобуса, был писатель и экскурсант из Род-Айленда, человек по имени Говард Филлипс Лавкрафт…
Высокий молодой человек в очках шел по вагону и рекламировал свою книжку: — Я начинающий автор, только что свой первый роман опубликовал, «История в стиле хип-хоп». Вот, посмотрите, денег за это не возьму. Всего лишь посмотрите. Одним глазком. Вот увидите, эта книжка станет номером один в стране. А через год — номером один и в мире. Тем холодным февральским вечером 2003 года Джейкоб Хоуи, издательский директор «MTV Books», возвращался в метро с работы домой, в Бруклин. Обычно таких торговцев мистер Хоуи игнорировал, но очкарик его чем-то подкупил.
Два великих до неприличия актерских таланта.Модный до отвращения режиссер.Классный до тошноты сценарий.А КАКИЕ костюмы!А КАКИЕ пьянки!Голливуд?Черта с два! Современное «независимое кино» — в полной красе! КАКАЯ разница с «продажным», «коммерческим» кино? Поменьше денег… Побольше проблем…И жизнь — ПОВЕСЕЛЕЕ!