Егор Летов и группа «Гражданская оборона» - [10]

». Тут можно услышать много произведений Кузьмы во всей их красе: и будущий «гимн всех наших» «Зоопарк», и прочие «уникальные редкости и красоты».

Из официально вышедших и авторизованных Егором изданий альбом «ГО» «Посев» остается по сей день единственным столь подробным и скрупулезным обращением к истокам и началам. Все остальные сохранившиеся записи тех лет, кроме материала, вошедшего в вышеуказанный им самим двойной магнитоальбом «История: ПОСЕВ 1982–85», недрогнувшей авторской рукой занесены в категорию «бутлеги» и к выпуску в свет не планировались. В эту же категорию со временем перекочевал и двойной альбом 1989 года «Красный марш: раритеты 1987–89», сборник концертных версий и студийного брака с большим количеством «нелетовского» авторства и вокала. И еще в 1989 году Егор, сыграв к тому времени немалое количество сольных концертов, как квартирных, так и зальных, увековечил в студийной записи акустические версии своих песен.

Егор Летов: «“ВЕРШКИ И КОРЕШКИ” / “ВСЕ КАК У ЛЮДЕЙ”. Проект возник под давлением окружающих (в первую очередь — Янки), дабы зафиксировать в акустическом исполнении то, что в то время я регулярно исполнял на домашних квартирных концертах, в кругу друзей и знакомых, для себя самого и т. п. Причем зафиксировать максимально адекватно тому, как это должно быть сыграно и спето ТОЛЬКО ДЛЯ СВОИХ. До этого на “ГрОб-Records” не было записано ничего подобного вовсе (не считая мини-альбома Янки “Не положено”), я воспринимал свое творчество сугубо в электрическом, забойном варианте — в акустике же играл вынужденно, поэтому идея создать исключительно простой альбом под гитару, составленный из собственных уже достаточно известных песен, при том что они должны иметь самостоятельное новое звучание и значение, не уступающее их электрическим версиям, — это было отчасти рискованно и уж точно занятно. Что-то вроде освоения новой территории. Так получился двойник “Вершки и корешки”, записанный 16–17, 19 сентября 89-го года во время пауз в работе над “Русским полем экспериментов” и электрическими альбомами Янки “Ангедония” и “Домой!”. Кое-где она помогала на подпевках, а также Кузьма — на электрогитаре. Бонусами являются всевозможные демо-версии только что сочиненных песен, часто сырые и недоработанные, периода 89–90-х, ранее не издававшиеся. Альбом разбит на две самостоятельные части — собственно “Вершки и корешки” и вторую — “Все как у людей”.

Это единственное на тот момент авторское воплощение акустической версии “Гражданской Обороны”, с которым я согласен полностью».

Ленинград, БКЗ «Октябрьский», 20 февраля 1990 года, Егор Летов, концерт памяти Александра Башлачева, фото Юрий Чашкин.

Не лишним будет тут заметить, что все масштабное переиздание бэк-каталога «Гражданской Обороны», осуществленное уже в 2000-е годы, во многом имело своей целью выпустить наконец в подобающем виде все альбомы проекта «Коммунизм» — это и было чуть ли не основной его задачей. Но выпускающая компания «Мистерия Звука» поступила иначе, переиздав все пластинки «ГО», а из «Коммунизмов» выбрав лишь те альбомы, которые не требовали «очистки» авторских прав на использованные там произведения многочисленных отечественных и иностранных композиторов и поэтов-песенников. И лишь сейчас, уже спустя годы после ухода из жизни Егора, это очень важное для него дело воплотилось музыкальным издательством «Выргород», постепенно выпустившим полный каталог «Коммунизма», именно таким, каким его подготовил к изданию сам Летов.

Максим Семеляк, журналист, близко друживший с Летовым в 2000-е годы, писал, предваряя это переиздание: «“Коммунизм” — это зазеркалье “ГО”; при всей их несомненной молекулярной идентичности “Коммунизм” куда активнее погружен в сферу бессознательного: не коллективного, но собственно коммунистического бессознательного. Егор Летов однажды назвал свои поздние альбомы “снами о войне” — в этом смысле альбомы “Коммунизмы” можно воспринимать как некие сны самой “Гражданской Обороны”. “Хроника пикирующего бомбардировщика” потому многим кажется самым знаменательным альбомом “Коммунизма”, что в нем как раз и случается это самое взаимопроникновение реальности и сна — в каждой композиции. Все, в сущности, просто — без “Коммунизма” нельзя понять музыку “Гражданской Обороны”, а без “Гражданской Обороны” нельзя понять местную музыку вообще».

Ленинград, БКЗ «Октябрьский», 20 февраля 1990 года, Егор Летов, концерт памяти Александра Башлачева, фото Юрий Чашкин.

Распад

Весной 1990 года Егор принял решение распустить «Гражданскую Оборону». Последнее выступление группы состоялось 13 апреля в Таллине, его аудио- и видеозаписи, выпущенные годы спустя, известны как «Последний концерт в Таллине». А последним студийным альбомом этого периода «ГО» стала пластинка «Инструкция по выживанию», записанная Летовым с помощью Игоря «Джеффа» Жевтуна и Кузьмы с 31 марта по 4 апреля и целиком состоящая из песен Романа Неумоева и его коллег по «ИПВ».

Егор Летов: «Идея возникла после телефонного разговора с Ромычем, верховным главой “ИПВ”, в котором он крайне красноречиво открестился от всего им безбожно созданного на поприще рок-н-ролла и категорически, наотрез отказался когда-либо и как-либо участвовать в записи собственных, сочиненных в 87–88 годах, но так и не записанных либо записанных до смешного неудачно замечательных песен (“Непрерывный суицид”, “Родина — смерть”, “Все пройдет”, “Хуй” и пр.). На мой вопрос: “Можно ли нам, «ГО», использовать в таком случае весь этот пестрый и горький скарб?” — Ромыч ответил не просто утвердительно, но и дал свое полное и абсолютное разрешение делать со своим материалом все что угодно, что и было претворено в реальность буквально в течение нескольких последующих дней, — никто не успел и рта разинуть. Я редко в своей жизни пел с большим кайфом и освобождением: после практически каждого дубля срывался голос и приходилось буквально ПРОЖИГАТЬ глотку каленым кипятком, чтобы приступить к следующему. После очередной записанной песенки следовало новое повторение весьма болезненной процедуры. Под конец горло у меня так распухло, что “Хуй” пришлось петь Джеффу, что он и исполнил столь НАИГЕНИАЛЬНЕЙШЕ, что это пришлось признать даже самому авторитетному Автору впоследствии.