Джордж Лукас. Путь Джедая - [171]
В «Ньюсуик» Дэвид Энсен сравнил фильм с «Империя наносит удар» и поаплодировал самому Лукасу за художественную преемственность. «Несмотря на все технологические изменения, введенные Лукасом, его детский наивный подход к повествованию… остался таким же, – писал Энсен. – Можно спорить, к лучшему этому или к худшему. Но нельзя отрицать, что он сохранил свое изначальное видение и что это видение навсегда изменило культурный ландшафт»[1434]. Однако даже Энсен и Скотт отметили, что им приходилось терпеть традиционно слабые диалоги Лукаса, а также полное отсутствие искры между двумя героями романтической линии и чрезмерное хвастовство спецэффектами – хотя все, как всегда, любили Йоду, что подтверждало высокие способности Роба Коулмэна как аниматора.
Лукас был доволен реакцией на «Месть ситхов», но с еще большим упоением он наконец перерезал ленточку на торжественном открытии Центра цифровых искусств в Президио в июне. Комплекс был официально назван Центром цифровых искусств имени Леттермана, в честь военного госпиталя, который стоял на этом месте с 1898 года; архитекторы даже спланировали некоторые здания так, чтобы в них вошли прежние фундаменты госпиталя: так уникальная история Президио вплелась в ДНК нового Центра. На кампусе площадью в девять гектаров находились четыре пятиэтажных здания из кирпича и терракоты общей площадью около восьмидесяти тысяч квадратных метров: все было построено за 350 миллионов долларов, которые полностью выделила «Лукасфильм». Сюда, под японские клены и плакучие ивы, к виду на мост Золотые Ворота и Дворец изящных искусств, Лукас перевез ILM, THX, LucasArts, Образовательный фонд Джорджа Лукаса и штаб-квартиру «Лукасфильм» – всего две с половиной тысячи сотрудников.
У Лукаса так и не получилось переселить ILM на ранчо, но наконец-то удалось объединить ее с остальными: он не только обеспечил компанию лучшим оборудованием и самой современной инфраструктурой, но и поместил работников туда, где они могут с легкостью общаться и сотрудничать с коллегами из THX и «ЛукасАртс», двумя самыми прибыльными подразделениями. Как и в случае со зданием «Кернер», где Лукас прятал ILM у всех на виду, он не стал широко объявлять, что же происходит внутри этих четырех достаточно чопорных зданий; единственной подсказкой была бронзовая статуя Йоды у главного входа. После двадцати пяти лет попыток разузнать, что же происходит на ранчо Скайуокер в холмах Никасио, и нестерпимого желания попасть туда, публика наконец получила доступ в комплекс «Лукасфильм», пусть даже и ограниченный. Посетителей пускали в вестибюль корпуса B, где они могли увидеть реквизит из «Звездных войн» и другие экспонаты, в том числе полноразмерные копии Дарта Вейдера и Бобы Фетта. И в качестве очередного подтверждения, что Лукас не прочь немного посмеяться над собой, у одной из стен стояла гигантская «карбонитовая» установка, но в ней был «заморожен» не страдающий Хан Соло, а Джа-Джа Бинкс с высунутым языком.
Президент «Лукасфильм» Мишлен Чау считала, что явное присутствие компании в сообществе Сан-Франциско идет на благо и корпорации, и региону – особенно после того, как из-за сокращения прибылей Коппола и продюсер Сол Зэнц закрыли свои киностудии. «Мы провели много лет в укрытии, и я не уверена, что это пошло нам на пользу, – сказала Чау. – Мир изменился. Чтобы стать эпицентром цифровой революции, мы должны выбраться наружу и нести весть о нашем деле»[1435]. Ползли слухи, что выход компании в свет означает готовность Лукаса к выводу акций на рынок, но этот слух Чау сразу же развеяла. У «Лукасфильм» всегда будет лишь один акционер – Джордж Лукас.
Вечером 9 июня 2005 года Лукас надел смокинг – редкая ситуация, – чтобы получить Премию за пожизненные достижения Американского института киноискусств (AFI Award), которую ежегодно вручают тем, чья карьера «обогатила американскую культуру»[1436]. Многие считали, что это должно было произойти уже давно; Харрисон Форд получил эту же награду в 2000-м, а Спилберг еще в 1995 году. Нравятся вам фильмы Лукаса или нет, невозможно отрицать, что он обогатил американскую культуру; за последние три десятилетия он, по сути, создал ее, либо через серьезные инновации в технологиях и мерчендайзинге или же просто через персонажей и истории из его кинофильмов.
Обычно Лукас с презрением относился к премиям, но казалось, что он искренне тронут шумихой вокруг помпезной этой награды. После сердечного представления Спилберга – «ты сделал для коллективного сознания этой планеты больше, чем сам когда-нибудь сможешь понять», – Лукас взошел на сцену под громогласные овации взлетевших с мест гостей, а затем победоносно поднял награду над головой. Он тепло поблагодарил собравшихся. «Я почти ожидал, что в комнате будут одни штурмовики и принцессы Леи», – пошутил он и посмеялся впервые, но далеко не последний раз за тот вечер – и поблагодарил Спилберга: «моего партнера и товарища, моего вдохновителя и соперника». Потом превознес Копполу за его помощь в самом начале. «Фрэнсис никогда не терял веру в меня, – искренне сказал Лукас, – из невежды, который не мог написать и строчки, он превратил меня в короля деревянных диалогов», – над этой фразой Харрисон Форд смеялся громче всех остальных. Однако самую большую благодарность Лукас выразил своим детям: «они сделали мою жизнь совершенно особенной». Аманда и Кэти, сидевшие рядом со Спилбергом, не стесняясь, плакали
